Les reflets de lumière dans le verre offrent une opportunité de portrait intéressante
Par Laurence Chen | Publié le 21 juillet 2011 à 02h12 HAE
En recherchant des reflets et en contemplant les implications métaphoriques des doubles expositions, le photographe Ramsay de Give découvre le monde avec un regard neuf. Il se souvient de l’émerveillement et de l’émerveillement qu’il a ressentis en voyant des doubles expositions lorsqu’il était enfant – des accidents heureux résultant d’images qui n’avançaient pas dans l’appareil photo 35 mm de ses parents. "En tant que professionnel, je me heurte parfois à un mur créatif, ne produisant rien de ce que j'aime", dit-il. "Suivre des réflexions rêveuses sur une mission a été un moyen d'exploration visuelle et cela me permet de rester créatif."
Le pigiste basé à New York a réalisé ce portrait de l'acteur et réalisateur Edward Burns en mission pour le Wall Street Journal lors d'une dégustation de vin et d'un événement cinématographique. Les portraits formels sont délicats lors d'événements publics très fréquentés, c'est pourquoi de Give a fait en sorte que chaque opportunité inattendue compte. «J'aime créer quatre ou cinq looks pour mes sujets», dit-il. "J'essaie plusieurs angles de caméra et je demande au sujet de me regarder ou de s'éloigner de moi."
Lorsque Burns a pris une courte pause après la dégustation de vins dans un restaurant new-yorkais, de Give lui a demandé de poser à l'intérieur pendant que le photographe sortait pour capturer l'acteur à travers une fenêtre. À l'aide de signaux manuels, de Give a indiqué à Burns où regarder et se tenir.
La prise de vue à travers une vitre peut ajouter des dimensions inhabituelles à un portrait. La mise au point sur le sujet vous permet de jouer avec la netteté relative du reflet en manipulant l'ouverture de l'objectif, la distance de mise au point ou les deux. "En fonction du look souhaité, vous pouvez ajuster l'ouverture jusqu'à ce que vous soyez confronté à des limitations techniques dues à la lumière", explique-t-il.
La vitre présente également des options de composition inhabituelles. Ici, par exemple, il aplatit étrangement la scène, et son plan et ses reflets sont obliques par rapport à la ligne tracée par les épaules du sujet. Le portrait qui en résulte semble déséquilibré d'une manière accrocheuse.
À l'aide d'un Canon EOS 5D équipé d'un objectif Canon 35 mm f/1,4L à f/1,4, de Give a rapidement capturé quelques looks différents, en s'arrêtant une seule fois pour vérifier la mise au point. « Il ne faut pas perdre l’attention du sujet », prévient-il. "Regarder l'arrière d'un appareil photo tue toute interaction, surtout avec quelqu'un qui a été photographié aussi souvent qu'Edward Burns."