À Aschaffenburg, en Allemagne, une ville bavaroise située à 30 minutes de Francfort, la neige ne tombe pas très souvent. Ainsi, lorsqu'il a vu la substance blanche tomber il y a quelques années, le photographe professionnel Alex Heinrichs a saisi son appareil photo, ses éclairages et son modèle préféré, et s'est précipité dehors pour prendre des photos.
Il lui avait demandé de ne porter que du blanc, car il prévoyait de profiter de toute la neige pour réaliser quelques portraits high-key tueurs. « Si l'on travaille en extérieur par mauvais temps, il faut travailler vite », prévient le photographe spécialisé dans la beauté, la mode et le corporate. "Vous voulez que votre modèle soit beau et que votre équipement reste au sec. Vous n'avez pas le temps de faire des tests de prise de vue."
Comme presque toutes les formes d’éclairage, le high-key peut se résumer aux rapports d’éclairage. Ces ensembles de chiffres décrivent la différence relative entre les lumières principales et les lumières d'appoint. Un rapport 1:2 suggère une scène à faible contraste, tandis qu'un rapport 1:5 décrit une image très contrastée. Pour les portraits de grande qualité, vous souhaitez que tous les tons dominants soient blancs, avec des reflets et des ombres définissant la forme (comme dans le pull et les joues ici) qui soient proches de la même densité, soit un rapport d'environ 1:2. Une manière courante de garantir ces ratios consiste à prendre des lectures incidentes du photomètre des lumières principales et d'appoint, et à définir leurs sorties relatives de sorte que le remplissage soit juste un arrêt en dessous de l'éclairage principal.
Pour tous ceux qui souhaitent s'essayer aux portraits de grande qualité, Heinrich propose ces conseils supplémentaires :
• Clouez l'exposition. « High-key ne signifie pas surexposé », explique Heinrichs. "L'exposition doit être adaptée à la peau du modèle. La mesure de la lumière est la voie à suivre." Si vous surexposez la photo pour obtenir un aspect high-key, les noirs (comme dans les sourcils et les cils ici) deviendront un gris délavé. Une partie du succès de cette photo est due à ces noirs vifs.
• Synchroniser les expositions au premier plan et à l'arrière-plan. Réglez la lumière principale de votre sujet pour qu'elle soit légèrement plus brillante que l'éclairage de votre fond blanc, dans ce cas, la neige. Par temps gris et couvert, cela signifie souvent une faible puissance de flash. Si vous n'y parvenez pas, l'arrière-plan pourrait facilement devenir gris foncé, compromettant ainsi l'aspect high-key.
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Pour son portrait high-key réalisé dans la neige qui tombe, Alex Heinrichs a demandé au modèle de porter du blanc et s'est assuré que le fond derrière elle était également blanc. Pour éviter que son équipement ne soit mouillé, il a protégé ses deux monolights Multiblitz Profilux Plus 800 (A) et la batterie Multiblitz Propac 1 (B) qui les alimentait en plastique. Et il a travaillé aussi vite que possible, puisque son équipement :un Hasselblad H3DII-031 et un objectif Hasselblad 150 mm f/3.2 HC (C) , avec un déclencheur de flash sans fil Multiblitz RS2 (D) - n'étaient pas protégés pendant les quelques minutes que durait le tournage. La lumière principale du photographe a été modifiée avec le réflecteur Beauty Dish Softlight 3-en-1 Multiblitz (E) et le rétroéclairage avec un réflecteur blanc Multiblitz standard de 7 pouces (F) . Il a choisi le Beauty Dish pour sa qualité de lumière plus contrastée et sa meilleure aptitude à une utilisation par mauvais temps par rapport à une softbox. Le terme « high-key » vient d'ailleurs du cinéma, où la lumière principale est généralement appelée lumière clé._
Pour en savoir plus sur les photographies de beauté et de mode de Heinrichs, rendez-vous sur www.facebook.com/ah.photo.ah.