S.I. Dixon, professeur d'école australien le jour et portraitiste à temps partiel la plupart du temps, est attiré par « des sujets peu courants », dit-il. Les danseurs burlesques, les patineurs de roller derby et, comme dans le portrait ici, les amateurs d'encre sont sa carrière typique. Pour les documenter, il utilise un style d'éclairage qui rappelle le grand Richard Avedon.
"J'ai choisi l'éclairage d'Avedon parce qu'il est très propre et simple, avec des reflets et des ombres uniformes sur toute la silhouette. Le drame n'est pas évoqué par l'éclairage. Le sujet apporte cela à l'image", explique Dixon.
Alors, qu’est-ce qu’une configuration d’éclairage Avedon ? Recherchez l'expression sur Google et Internet propose une douzaine de combinaisons différentes de lumières avant, arrière et d'appoint, souvent avec des déflecteurs et des réflecteurs. Avedon lui-même a déployé sa lumière différemment, selon les circonstances. (Voir le livre essentiel Avedon at Work :In the American West de Laura Wilson; Harry Ransom Humanities Research Center, 2003.)
Bien que les configurations d'éclairage varient, le look reste le même :vous avez besoin d'un fond blanc brillant, d'un éclairage uniforme sur le sujet, d'ombres ouvertes, d'un contraste vif et d'absolument aucun reflet compromettant les bords de la silhouette. Ce style est si fortement associé à Avedon que, parmi certains tireurs, son nom s'est transformé en verbe, comme dans "J'ai Avedoned trois sujets aujourd'hui".
Dixon aime particulièrement ce look car « les sujets sont retirés de tout contexte et l'accent est entièrement mis sur eux, leur tenue vestimentaire, leur comportement et leur expression », nous dit-il.
L’une des caractéristiques de ce style d’éclairage est la lumière principale douce, souvent indirecte. "La clé est d'obtenir une lumière indirecte aussi uniforme que possible sur le sujet", explique Dixon. Lorsque la lumière principale est trop forte, le résultat est une tête et un visage lumineux, et un éclairage qui s'éteint rapidement pour le reste de la silhouette. « Avec de la pratique, il devient facile de déceler et de résoudre le problème », dit-il. Souvent, tout ce qui est nécessaire est un réflecteur stratégiquement placé.
Un autre problème ? Les reflets du fond blanc brillant peuvent éclaircir les bords du sujet. La solution :jetez moins de lumière sur l'arrière-plan et/ou déplacez votre sujet vers l'avant, loin de lui.
Pour donner à son portrait le look Avedon, S.L. Dixon a choisi l'une des configurations les plus simples pour le produire à partir de la lumière indirecte du soleil. Photographie populaire Il a commencé par coller du papier blanc brillant sans couture (A) à un mur extérieur en brique orienté ouest (B) . Avec le soleil du matin venant de l'est, le mur projetait une ombre (C) dans lequel Dixon a placé son sujet. Parce que l’éclairage du sujet devenait intense à mesure que le soleil se levait, Dixon a travaillé assez rapidement. Il a soigneusement positionné le sujet suffisamment loin de l'arrière-plan pour ne pas voir de reflets autour de la silhouette, mais pas trop en avant pour que le sujet soit plus proche de la lumière directe du soleil et donc trop éclairé. Pour éviter que les tons chair ne disparaissent, il a fermé 0,67 cran au-dessus de la lecture du spotmètre recommandée par son Canon EOS 5D Mark II (D) . Dixon aime cette configuration parce que "J'en avais marre de trimballer des lumières et du matériel d'une prise de vue à l'autre, et d'installer des configurations compliquées. Cette configuration plus simple me permet de me concentrer sur mon sujet."