Ces conseils et techniques d'éclairage simples vous aideront à faire passer votre éclairage au niveau supérieur.
Par Dan Richards | Publié le 3 novembre 2011 à 20h06 HAE
Nous maintenons que l’accessoire le plus important pour votre reflex numérique est un flash TTL complet. Avec « l'éclair dans une bouteille », vous pouvez figer l'action, imiter l'éclairage d'un studio, apprivoiser la lumière du soleil de midi, équilibrer (ou déséquilibrer) les couleurs d'une scène et produire des effets sauvages et étranges, sans aucun logiciel requis. Nous présentons ici une introduction à la théorie et à la pratique du flash portable.
Ne craignez pas le remplissage « non naturel ». Par exemple, une sous-exposition ambiante de 2 valeurs combinée à une exposition au flash complet peut isoler considérablement une silhouette humaine ou un objet au premier plan.
Un seul flash déclenché avec un déclencheur sans fil sans modification directement sur le motard l'a aidé à se démarquer du décor. L'exposition de 1/30 de seconde était suffisamment lente pour un panoramique rapide afin de rendre l'arrière-plan flou. Stan Horaczek Toutes les photos au flash sont des doubles expositions
Les deux expositions se produisent simultanément, l'une par la lumière ambiante, l'autre par l'éclairage du flash. Vous pouvez faire varier chacune des expositions pour une grande variété d'effets différents :vous pouvez les rendre de luminosité égale, un peu inégale ou largement inégale; vous pouvez leur donner différentes balances de couleurs; vous pouvez même faire varier les effets d'obturation, avec une exposition floue et l'autre très nette. C'est ce qui rend la photographie au flash si amusante et extrêmement utile.
Mustafa Sayed a utilisé un seul appareil photo avec flash externe pour ajouter du drame à la scène et séparer son sujet de l'environnement. Mustafa Sayed Expérimentez ! Si vous photographiez, par exemple, un sujet au premier plan sur un coucher de soleil ou un arrière-plan feuillu, ne vous contentez pas des réglages automatiques. Variez l'exposition ambiante et l'exposition au flash pour voir différents effets.
De courtes durées de flash ont considérablement figé l'action dans la photo de Connor Walberg, réalisée avec trois flashes Nikon. Connor Walberg La vitesse d'obturation affecte l'exposition ambiante mais pas l'exposition au flash. Le flash est une rafale très brève se produisant pendant la durée relativement plus longue de l'ouverture de l'obturateur :une rafale de flash de 1/2000 s fournira le même éclairage avec une vitesse d'obturation de 1/30 s qu'avec un obturateur de 1/250 s. Vous pouvez ainsi éclaircir ou assombrir l'exposition ambiante en augmentant ou en réduisant la vitesse d'obturation tout en conservant la même ouverture et donc la même puissance de flash.
Pour éclairer correctement cette image, le morceau de pain a été suspendu dans les airs avec du fil de pêche. Dan Bracaglia Tourné avec une seule source de lumière placée directement derrière le pain, la nature étrange de la configuration a nécessité de nombreux essais et erreurs pour obtenir une exposition parfaite.
Vous pouvez faire varier la vitesse d'obturation tout en utilisant l'exposition automatique en réglant l'appareil photo en mode priorité à l'ouverture. Désormais, lorsque vous assombrir ou éclaircir avec la compensation d'exposition, l'appareil photo fera varier la vitesse d'obturation mais conservera l'ouverture la même.
Une grande ouverture a été utilisée afin de garder l'arrière-plan lumineux et d'empêcher le flash - qui était tenu à la main à l'aide d'un câble hors caméra TTL - de s'épuiser sur le terrain. Stan Horaczek Le réglage de l'ouverture affecte à la fois l'exposition ambiante et l'exposition au flash
Comme l’ouverture est le modulateur de lumière de l’objectif, l’ouvrir ou l’arrêter éclaircit ou assombrit les deux expositions, à condition que la puissance du flash soit maintenue au même niveau. (Avec le flash réglé sur automatique, il compensera en augmentant ou en réduisant la puissance (nous en parlerons plus tard.) Puisqu'une grande ouverture admet beaucoup de lumière, le flash peut en émettre moins pour une exposition correcte. Cela vous donnera une plus grande portée du flash et/ou une plus longue durée de vie de la batterie. Une petite ouverture nécessite plus de lumière, et votre portée et/ou votre batterie en souffriront en conséquence.
Tourné en plein soleil, un filtre polarisant circulaire a permis de réduire la quantité de lumière entrant dans l'appareil photo, permettant d'utiliser une ouverture F/5,6. Stan Horaczek Utiliser une grande ouverture pour limiter la profondeur de champ dans un portrait en extérieur ? En pleine lumière, cela peut vous obliger à dépasser la vitesse de synchronisation maximale de votre appareil photo. Solution :un filtre de densité neutre (ND) pour réduire la lumière entrant dans l'objectif. Un filtre à 6 vitesses (ND 1,8) vous permettra de passer de 1/8 000 s à 1/250 s, bien que la visualisation optique soit faible et la mise au point automatique risquée.
En utilisant un seul parapluie réfléchi proche du sujet, Pawel Loj a créé un mélange très naturel de flash et de lumière ambiante. Pawel Loj Pour un flash d'ambiance d'apparence naturelle, sous-exposez l'exposition au flash
L’idée derrière le remplissage naturel est de lui donner l’apparence d’une lumière ambiante douce. Comme le flash d'ambiance est généralement utilisé pour les sujets éclairés par l'arrière ou sur le côté, le réglage de l'éclairage du flash au même niveau que la lumière ambiante rend votre stroboscope évident. Pour que cela reste subtil, utilisez la compensation d’exposition du flash pour réduire sa puissance. Les réglages compris entre –0,7 et –2 EV fonctionnent généralement bien.
Utilisant une exposition de 1/8 seconde et un flash monté sur l'appareil photo en mode TTL, cette photo comprend un mélange de flash et de lumière incandescente provenant d'une soirée sombre. Stan Horaczek Flash a de la couleur
Alors que nous considérons le flash comme une lumière blanche, le flash, comme toute lumière visible, a une dominante colorée. Les fabricants de flashs accessoires règlent la « balance de la lumière du jour » entre 5 200 et 5 500 degrés Kelvin en température de couleur. Il s'agit en fait d'une couleur beaucoup plus chaude que la lumière du jour par temps de ciel bleu, lorsque la température de couleur peut atteindre 10 000 degrés K (très bleu), ce qui entraîne une inadéquation dans l'équilibre des couleurs. C'est pourquoi les appareils photo numériques disposent de préréglages distincts pour la balance des blancs du flash et de la lumière du jour.
Une inadéquation plus courante :le flash avec la lumière ambiante au tungstène. Avec un appareil photo numérique réglé sur la balance des blancs du flash, le sujet du premier plan apparaîtra dans une couleur neutre tandis que l'éclairage d'arrière-plan hors de portée du flash aura une dominante jaune-rouge. (De nombreux photographes aiment ce look et le configurent délibérément.) Basculez la balance des blancs de l'appareil photo sur tungstène, et la lumière d'arrière-plan passera au neutre tandis que le sujet du premier plan apparaîtra très bleu. Vous voulez équilibrer la balance ? Placez un filtre orange sur l'objectif du flash et réglez l'appareil photo sur la balance des blancs tungstène ou automatique.
Avec le film, vous devrez peut-être ajouter une étape supplémentaire à l'équilibrage des couleurs. Dan Bracaglia En filmant un film à la lumière du jour sous des lampes fluorescentes, vous mettriez un gel vert (CC 30) sur la tête du flash pour l'équilibrer avec les fluorescents verdâtres. Vous placeriez ensuite un filtre magenta (tel que le Tiffen FL-D) sur l'objectif de l'appareil photo pour neutraliser la dominante verte désormais globale.
J'ai réduit son flash à 1/64ème de puissance afin d'obtenir l'effet qu'il souhaitait dans ce portrait très contrasté. Alan Antiporda Le flash automatique fait varier la durée du flash
Les flashes accessoires modernes automatisent l'exposition en lisant le rebond du flash à travers l'objectif (TTL). (De nombreuses unités effectuent désormais cette lecture via un bref pré-flash.) Le cerveau de l'appareil photo/flash ajuste l'exposition au flash en rendant la rafale plus courte ou plus longue pour moins ou plus de lumière, respectivement. La gamme de flashs est assez étonnante :un accessoire typique peut avoir des durées allant de 1/1000 s à 1/50 000 s ou même moins. Vous ajustez également la puissance du flash manuellement en modifiant la durée, presque toujours mesurée en fractions :pleine puissance, 1/2, 1/4, 1/8, etc., souvent jusqu'à 1/64 de puissance pour la durée de flash la plus courte.
En utilisant une vitesse d'obturation courte et trois flashs réglés en mode haute vitesse, les gouttelettes d'eau semblent gelées dans l'air. Dan Bracaglia Utilisez des durées de flash très brèves pour des photos avec un arrêt de mouvement extrême. Positionner le flash près de votre sujet, utiliser une grande ouverture et régler une sensibilité ISO élevée réduiront tous la durée du flash automatique, et vous pouvez également régler manuellement la vitesse élevée. Cependant, gardez la lumière ambiante et/ou l'exposition ambiante faible, ou vous pourriez simplement capturer un fantôme (le terme désignant le flou de mouvement ambiant dans une prise de vue au flash).
La prise de vue en mode manuel a permis un contrôle minutieux de l'exposition sur le sujet tout en minimisant la lumière d'arrière-plan ambiante. Dan Bracaglia Le flash TTL fonctionne mieux avec l'appareil photo en mode d'exposition manuelle
En réglant manuellement l'exposition ambiante souhaitée, vous éliminez une variable et pouvez vous concentrer sur les effets de diverses expositions au flash, positions, etc. Supposons que vous preniez une série de portraits en extérieur avec un flash d'ambiance. Vous souhaitez une exposition ambiante qui maintient l'arrière-plan à un certain niveau de lumière, mais avec l'appareil photo réglé sur automatique, il peut continuer à ajuster cette exposition lorsque vous changez de position, de distance focale ou de puissance du flash. Mieux vaut le verrouiller en mode manuel.
Avec une forte lumière venant du dessus, un flash portatif déclenché directement sur le sujet a contribué à ajouter une séparation au sujet dans une scène déjà lumineuse. Stan Horaczek Avec le flash d'appoint dans une situation de contre-jour, il est souvent préférable de régler l'exposition ambiante d'un cran ou un peu plus par rapport à la lecture du compteur. Cela rend le rétroéclairage plus réaliste. Avec les portraits, cela permet également d'obscurcir les détails de l'arrière-plan.
Gene Chan a utilisé un flash annulaire Orbis comme lumière principale pour ce portrait, avec un parapluie réfléchissant pour ajouter du remplissage et de la séparation. Le résultat est une lumière relativement dure. Gène Chan Le flash suit les mêmes règles de dureté/douceur que la lumière ambiante
Plus la source lumineuse est large, plus la lumière est douce. C'est pourquoi les photographes de portraits en studio utilisent des softbox, des parapluies et des accessoires de beauté sur leurs stroboscopes. Mais plus la source lumineuse est étroite, plus la lumière est dure. Les tireurs en studio utilisent donc des snoots et des grilles pour obtenir des effets durs, voire durs. Placer la source de lumière plus près de votre sujet le rend plus large et donc plus doux; éloigner la source de lumière la rend plus étroite et plus dure. Découvrez tout sur les qualités de la lumière dans « 10 choses que vous devez savoir sur la lumière ».
Alan Antiporda a utilisé un bol de beauté sur un flash hors caméra pour créer une lumière flatteuse sur son sujet. Alan Antiporda De nombreux dispositifs de modification de la lumière sont conçus pour les flashs montés sur chaussure, ainsi que des accessoires permettant d'adapter les supports de chaussure au matériel de studio tel que les supports, les parapluies, etc. Cliquez ici pour une liste de certains de nos favoris.
Le sujet a été suffisamment éloigné de l'arrière-plan (environ 2 pieds) afin de préserver les détails sans distraire du modèle. Dan Bracaglia Le flash diminue proportionnellement au carré de la distance
Le faisceau d'un flash est en forme de cône :photographiez un objet relativement proche et la majeure partie, sinon la totalité, du cône lumineux le couvrira. Cependant, à mesure que vous vous éloignez, une plus petite partie du cône de lumière atteint le sujet, car une plus grande partie de la lumière est diffusée largement. A une distance suffisamment grande, la lumière du flash devient imperceptible à l’œil comme à un capteur ou à un film. Et c'est une relation carrée :si vous vous éloignez deux fois plus de votre sujet, vous n'obtenez que 1/4 de l'éclairage du sujet; triplez votre distance et vous obtenez seulement 1/9 de la lumière. Régler la tête zoom d'un flash accessoire en position télé créera un cône plus étroit, mais vous perdrez la couverture grand angle. Mais ce n’est pas parce que vous êtes loin de votre sujet que votre flash doit l’être. Vous pouvez positionner une unité accessoire à proximité de votre sujet et tirer à distance via un déclencheur sans fil.
Il y avait beaucoup plus d'espace entre le chanteur et le mur du fond qu'il n'y en avait entre lui et le groupe. Stan Horaczek Changer l'angle de prise de vue a permis d'isoler le chanteur et les fans directement devant lui.
Utilisez l'atténuation du flash à votre avantage en faisant varier la distance entre votre sujet et l'arrière-plan. Si vous souhaitez assombrir un mur derrière votre sujet, éloignez simplement votre sujet du mur.
Deux flashes télécommandés maintenus en mode manuel ont permis un équilibre minutieux de la lumière sur le sujet. Dan Bracaglia Pour un contrôle exact d'une configuration multiflash, passez-la en mode manuel
Bien sûr, les principaux systèmes de flash TTL peuvent fonctionner de manière entièrement automatique avec plusieurs unités, et vous pouvez faire varier leur sortie via l'appareil photo ou un seul contrôleur sans fil. Mais c'est souvent plus compliqué que cela n'en vaut la peine, et avec le numérique, il est assez facile de régler plusieurs lumières à l'aide des commandes manuelles de puissance fractionnée.
Un point de départ rapide pour une configuration classique à trois lumières serait de régler les lumières principales, d'appoint et d'arrière-plan (ou de bordure) à 1/4 de puissance, puis de prendre des photos d'essai pour déterminer l'ouverture appropriée. À partir de là, vous pouvez régler chaque flash individuellement, par exemple en augmentant la puissance du flash principal pour des reflets plus lumineux, en réduisant le remplissage pour une plus grande séparation.
Cette photo a été prise en utilisant une configuration à trois lumières. Deux lampes avec parapluies ont été placées de chaque côté du sujet, tandis qu'une lampe à cheveux a été placée au-dessus. Dan Bracaglia Un flashmètre a été utilisé pour contrôler l'exposition globale.
Pour les configurations de flash élaborées et la photographie en studio, un flashmètre s'avère très utile. Il fournit non seulement des lectures d'exposition, mais peut également déterminer la proportion relative de flashs individuels dans la configuration et effectuer des lectures d'expositions multi-pop. Certains permettent également la mesure du flash à point étroit. Et ils peuvent également être commutés sur les lectures ambiantes pour équilibrer les expositions.
Un obturateur de 1/40 seconde et une rafale d'un flash Nikon SB-800 ont donné à Conor Walberg un flou de fuite. Conor Walberg Avec les piles AA, il n'y a rien de gratuit :les piles qui vous offrent les temps de recyclage les plus courts, les rechargeables NiMH, vous donnent le moins de clichés par charge; ceux qui vous donnent le plus de shots, les lithiums jetables, ont les temps de recyclage les plus longs. Les AA alcalins se situent entre les deux.