Parfois, les chances sont contre vous. La balance des blancs avec une seule source de lumière, lors de la prise de vue en RAW, est assez facile à gérer en post-production dans le cas où votre appareil photo n'a pas réussi la première fois. Lightroom, et de nombreux autres programmes, proposent des situations et paramètres prédéfinis (lumière du jour, ombre, tungstène, etc…). Cliquez sur un bouton et vous avez terminé.
Qu'en est-il lorsque la scène comprend deux sources lumineuses différentes ? Dans cet article, nous verrons comment ajuster les paramètres lorsqu'une scène contient à la fois une lumière incandescente intérieure et une lumière couverte extérieure. Bien que cet exemple soit fini, il peut être utilisé dans une variété de combinaisons de lumière avec quelques ajustements.
L'original
Cette photo a été prise sur le tournage du Marty Riemer Show, un podcast sur lequel je suis apparu plus tôt ce mois-ci en tant qu'invité parlant de l'abandon du monde de l'entreprise pour la vie de voyage/photographie indépendante. C'était la première fois que j'entrais dans un studio de ce genre (dans son sous-sol) et je voulais prendre quelques clichés montrant comment les choses se passaient ensemble. Comme vous pouvez le voir, il y a de fortes lumières incandescentes au-dessus de la tête dans des canettes, puis la lumière d'une journée grise de Seattle inonde des fenêtres. Cette image est l'original et la façon dont l'appareil photo a capté la scène sur la balance des blancs automatique. La seule chose que j'ai ajustée à ce stade est l'objectif correct car il a été tourné à 10 mm.
L'appareil photo a choisi ISO 1000, f/3.5, 1/15 et un réglage de température de 4450K. Ceci est légèrement supérieur à la plage standard pour une ampoule à incandescence, qui se situe entre 2700 et 3300K. La première tâche consiste à choisir la source de lumière dominante (à incandescence) et à rapprocher la température de cette plage. Pour moi, ce paramètre était de 3 250 K.
Maintenant, je veux découper la dominante bleue des fenêtres. Dans ce cas, je baisse la saturation bleue à -38.
C'est suffisant pour supprimer une bonne partie de la dominante de couleur sans trop affecter la scène. Le bleu sur l'écran souffre juste un peu et beaucoup plus de perte de saturation le laisserait blanc.
Le problème pour moi à ce stade, c'est que Marty a de meilleurs tons de peau que cette image ne le représente. Réduire simplement la température et supprimer un peu de bleu ne suffit pas et ne fait que soustraire à l'image. Pour faire ces prochains ajustements, j'ai trouvé qu'il est plus facile d'aller trop loin. Ma prochaine étape consiste à augmenter la saturation jusqu'à +100.
Cette version exagérée me permet de voir à quel point il reste de la couleur jaune et orange des lumières incandescentes. Il est temps de peaufiner. Je baisse d'abord la saturation jaune à -67 pour supprimer une partie de la dominante de couleur. Deuxièmement, la saturation orange est réduite à -21 car il s'agit d'un composant majeur de la lumière incandescente.
Enfin, je ramène la saturation globale à +57 pour conserver une partie de la chaleur des tons chair de Marty.
Si j'étais revenu à une saturation de 0, la scène serait sans vie et anémique.
À partir de là, d'autres ajustements peuvent être apportés pour rafraîchir la photo, mais je m'arrêterai à ce stade car cet article ne consiste qu'à essayer de tirer le meilleur parti de deux sources de lumière. Bien que cette technique ne fonctionne pas dans tous les cas, elle est pratique pour les photos lorsqu'une deuxième source de lumière s'infiltre dans votre plaisir de l'image.