Maîtriser l’éclairage soustractif pour de superbes photographies sur verre

Éclairage soustractif

Comme nous l’avons déjà dit, si vous pouvez allumer du verre, vous pouvez tout éclairer. Tom Fritsch, spécialiste des produits et des natures mortes de Chicago, peut éclairer le verre. Il a récemment entrepris un projet personnel consistant à éclairer la verrerie de manière à améliorer les reflets dans une partie de la scène tout en les éliminant dans une autre. Pas facile !

Son objectif ultime ? Mettre en valeur la qualité translucide et cristalline de ses sujets en évitant les reflets blancs brillants si courants dans le verre. Pour Fritsch, le problème de ces reflets est qu’ils auraient attiré l’attention sur les surfaces du verre et non sur sa transparence. La stratégie d’éclairage qu’il a finalement choisie reposait en partie sur un éclairage soustractif. Tout comme le verre réfléchit la lumière blanche, produisant un reflet blanc reflétant la forme de la source, il peut également refléter le noir. Lorsqu'elles sont utilisées comme outils d'éclairage, ces reflets noirs sont appelés remplissage soustractif.

Fritsch l'a créé avec deux grandes cartes noires (par rapport à ses sujets) de 10 × 18 pouces de chaque côté des lunettes. Positionnées à proximité et à un angle de 45 degrés par rapport à elles, les cartes faisaient plus que bloquer la lumière comme le font généralement les gobos ou les drapeaux. En soustrayant la lumière de sa configuration, les cartes :

-Créé les accents sombres sur les côtés des lunettes qui définissaient leurs formes.

-A aidé à assombrir le sol en verre au premier plan afin que les images réfléchies par les verres ressortent. Et, plus traditionnellement…

-Contrôle la lumière vive qui se reflète sur l'arrière-plan et l'empêche de souffler sur la verrerie et de désaturer sa couleur.

Le remplissage soustractif n’était pas le seul atout de Fritsch. Au lieu d'orienter ses deux flashs pour créer un point chaud blanc circulaire immédiatement derrière ses sujets - comme beaucoup d'entre nous l'auraient fait - il a dirigé ses lumières de manière beaucoup plus délibérée.

Le stroboscope de gauche était dirigé près de la ligne d'horizon derrière les lunettes et sa fonction était de souffler la couture où le verre de la table rencontrait le papier de fond blanc (voir schéma). La lumière opposée était dirigée au-dessus de ses sujets et hors axe vers la droite, ce qui faisait que sa sortie tombait plus rapidement dans l'ombre, contribuant ainsi à créer un premier plan plus sombre qui faisait ressortir les reflets vers le bas dans cette zone.

Le résultat global ? Un rendu inhabituellement pur et subtil d'un sujet typiquement épineux.

Pour un contrôle maximum des reflets dans la verrerie qu'il photographiait, Tom Fritsch a mis en place :

(A) Deux packs Speedotron 2403CX et (B) 102 têtes stroboscopiques Black Line pour se refléter sur le (C) fond blanc sans couture et rétroéclairage de son ensemble. Il les a virés avec des Quantum Radio Slaves. Pour un placement précis des motifs lumineux, il a ajouté des points de grille de 10 degrés aux têtes. Il a contrôlé la lumière réfléchie et ajouté un remplissage soustractif avec (D). deux cartes noires placées à côté de la verrerie. (E) Une feuille de verre sous le sujet créait le reflet de la table. Fritsch a photographié avec un Hasselblad 553 ELX** (F)**, un dos numérique Sinarback 54M et un objectif planaire Hasselblad 80 mm f/2.8, le tout connecté à un MacBook Pro 17 pouces (G) . Il a soutenu l'appareil photo avec un trépied Gitzo Traveler (H) .