Comment le photographe John Kuczala a-t-il rendu cette verrerie de laboratoire avec une telle clarté cristalline ? L'astuce, explique le spécialiste des tables de travail basé à New York, consiste à éviter la lumière du jour. Le rétroéclairage sur fond blanc ou l’éclairage latéral sur fond noir font l’affaire. La lumière directe du devant, quel que soit l'arrière-plan, gâche vos photos.
En effet, diriger la lumière directement vers des objets en verre projette des reflets brillants sur leurs surfaces avant, créant ainsi des points chauds distrayants qui définissent la surface mais pas la forme. Ces reflets nuisent également à la caractéristique visuelle la plus distinctive du verre :sa transparence.
Bien que le rétroéclairage des béchers présentés ici ait aidé Kuczala à représenter leur clarté, la technique présentait également des défis en réduisant le contraste et en révélant les imperfections du verre.
Le contraste a été réduit parce que Kuczala dirigeait essentiellement la lumière principale directement vers son objectif. Cela a éliminé certains bords des objets et désaturé les couleurs des liquides. Pour récupérer le contraste, il a utilisé une feuille d'acrylique noir brillant comme dessus de table et a photographié dans l'obscurité, entourant efficacement son sujet de noir sur trois côtés.
Le noir réfléchi et réfracté a entraîné un contraste de scène plus élevé et a contribué à produire les bords soulignés de la verrerie et à conserver la saturation des couleurs propre dans les liquides.
Le rétroéclairage peut également faire ressortir toutes les imperfections du verre, notamment la poussière, les empreintes digitales, les rayures, les coups et les bulles. Plus vous placez votre appareil photo près d'un sujet en verre, plus les imperfections sont amplifiées. Les compositions comportant plusieurs objets, comme la nature morte de Kuczala ici, vous permettent de reculer la caméra afin que les particules de poussière ou les taches individuelles soient moins visibles.
Pour éviter les empreintes digitales, Kuczala se lave les mains avant de toucher le verre – les gants ne fonctionnent pas car le coton produit des peluches et le nylon une poussière poudreuse – et il manipule le verre uniquement par ses bords. Avant de placer une pièce, il l'essuie avec un chiffon antistatique et, une fois placée, souffle la poussière restante avec de l'air comprimé.
Prêt à essayer d’éclairer le verre ? Kuczala suggère de commencer par un cocktail. « Versez un verre de vin ou d'alcool et regardez-le vraiment », dit-il. " Tenez-le sous différents types de lumière et sur différents arrière-plans jusqu'à ce que vous remarquiez quelque chose de spécial. Ensuite, essayez de le capturer. "
Pour éclairer la verrerie de laboratoire destinée au site Web d'un client, John Kuczala a utilisé une seule tête de lampe Norman IL2400 dans un bol de beauté Norman Type 1 (A) et alimenté le stroboscope à l'aide d'un pack Norman 24/2400 (B) . Il a choisi un bol de beauté car sa forme ronde créerait un halo circulaire derrière son sujet. Mais créer un halo « parfait » nécessitait un placement précis du rétroéclairage et le positionnement relatif de deux panneaux de diffusion :une feuille d'acrylique translucide blanc de 4 × 4 pieds (C) et 60 pouces de largeur de Rosco Tough Lux (D) . Pour augmenter le contraste général de la scène, Kuczala a utilisé une feuille d'acrylique noir brillant comme dessus de table (E) . Lorsqu'elle est éclairée sous un angle faible, cette surface réfléchit la lumière comme un miroir, se lisant essentiellement comme du blanc sur l'image. Sa noirceur rebondissait cependant sur les béchers pour en souligner les bords et définir leurs formes. Il a photographié avec un Canon EOS 5D Mark II et un objectif Macro Canon EF 50 mm f/2.5 (F) , et le logiciel Capture One 4.7 de Phase One pour la prise de vue avec un ordinateur connecté (G) .