L'obtention d'un bon placement de microphone est un processus étonnamment simple et fondé sur des concepts de physique et d'ingénierie. Les aspects techniques comme le type de microphone influencent directement la conception, la sensibilité, le son et la directivité. L'adaptation de ces concepts rend la capture d'un bon son pour la vidéo beaucoup plus facile et plus cohérente.
L'article utilise un mélange d'applications du monde réel, comprenant les différents types de microphones et comprenant la théorie de base derrière le fonctionnement des différentes conceptions. Toutes ces informations s'avèrent accablantes. Cependant, avec le temps, ce n'est pas différent de jouer à un jeu une fois que vous avez appris les règles. Cela devient une seconde nature.
Proximité de la source sonore
En ce qui concerne le placement du microphone, vous devez réduire la distance à une source sonore. La prise de son rapprochée consiste à placer des microphones à moins de 12 pouces de la source. Si vous placez le micro trop près, vous risquez de déformer et de brouiller le son capturé. Un microphone installé trop loin rend la source sonore faible ou délavée. Les condenseurs se prêtent mieux aux distances.
Placement commun du microphone pour les situations typiques
Une considération importante à prendre en compte pour le placement du microphone est l'encombrement du microphone. Une directivité cardioïde est un choix approprié pour tous les exemples ci-dessous. Cependant, cela fonctionne avec plusieurs options d'emballage cardioïde :monté/portable, cravate, fusil de chasse.
Entretien
Il y a une raison pour laquelle les micros-cravates sont synonymes d'interviews. Ils sont faciles à utiliser, ont tendance à rester en place une fois montés et vous n'avez pas à vous soucier de les tenir ou de les déplacer. La difficulté avec le placement des micros-cravates est qu'ils sont souvent assis visiblement sur les vêtements du talent. Il est important de placer le microphone et les câbles de manière stratégique afin qu'ils ne gênent pas le haut-parleur.
Le Rode VideoMic est spécialement conçu pour cela. Il présente une conception pouvant être montée sur une caméra, une capsule à condensateur, un motif supercardioïde et une sortie de 3,5 mm adaptée à la caméra. N'oubliez pas la pile de 9 volts ou les choses pourraient devenir un peu silencieuses.
L'approche intégrée a l'avantage supplémentaire de ne pas avoir à synchroniser l'audio et la vidéo plus tard, assurez-vous simplement que vos fréquences d'images et d'échantillonnage sont correctes. Au moins 48KH pour la piste audio, la fréquence d'images peut varier selon l'application, mais 24fps convient au streaming en ligne et 27.97d pour NTSC.
Avant de commencer, faites de votre mieux pour estimer votre configuration au préalable et trouvez la position de caméra souhaitée tout en gardant à l'esprit que ce sera également votre point de prise de son. Le positionnement est important - plus la caméra et le microphone sont éloignés de la source, moins le son est direct et plus le gain est nécessaire. Étant un condenseur, le VideoMic est plus convivial à utiliser sur de plus longues distances et n'a pas besoin d'être directement devant. Cela signifie que six pieds de distance n'auront pas de conséquences mondiales sur votre audio.
Essayez-le par vous-même dans une variété d'environnements allant de moins à plus réfléchissants. Tout cela fait partie d'une expérience plus large d'apprentissage de votre équipement et d'en tirer le meilleur parti.
Récit
Une narration de bonne qualité repose sur un espace calme sans bruit ambiant. Cela peut être une cabine de son ou similaire aux configurations de diffusion et de streaming que l'on voit couramment. Un microphone cardioïde est le choix facile et approprié, choisissez une saveur de microphone qui convient à l'objectif mais aussi à la voix de votre talent. Un choix populaire pour les voix off est l'Electro-Voice (EV) RE20. Il s'agit d'un microphone cardioïde à large diaphragme, ce qui le rend idéal pour les proximités rapprochées et gère bien les basses fréquences. Plus important encore, ça sonne bien.
Si vous avez besoin d'un microphone plus accessible, l'AT2020 est un condensateur d'un excellent rapport qualité-prix, idéal pour commencer. Tonalement, il présente un bon exemple de ce à quoi s'attendre d'un condenseur. Il a une bonne présence et une réponse en fréquence qui se prête aussi bien aux chanteurs qu'aux narrateurs !
Les considérations de configuration doivent déterminer si le talent est debout ou assis. Cela aide à la respiration, à la projection et au confort. Placez le microphone à environ 12 pouces de la source, essayez de le déplacer à cette distance et ajustez-le selon vos goûts. Effectuez des ajustements de hauteur autour de la position du talent et selon qu'il incline ou non la tête lorsqu'il s'adresse au microphone.
Événement en direct
Concentrez-vous sur la réduction et le rejet des sons ambiants pour aider à nettoyer le bruit de fond. Cela aide à réduire le potentiel de retour, de saignement et donne simplement un son beaucoup plus propre. La durée à laquelle vous allez varier en fonction du type d'événement en direct. Les événements oraux nécessiteront moins d'atténuation que quelque chose de plus grand et plus bruyant comme un concert.
Un microphone à condensateur dynamique monté est un excellent point de départ. À condition que cela réponde aux besoins de sensibilité sans nécessiter trop de gain et sans risquer de larsen, vous êtes sur la bonne voie. Les scénarios de placement typiques incluent un pied de microphone statique pour un haut-parleur debout, un pied monté pour les podiums ou l'approche portable. Le principe de base est de tirer parti de la directivité cardioïde.
Restez derrière les haut-parleurs dans la mesure du possible, car cela réduit considérablement la possibilité de larsen. Les portes de bruit constituent un excellent tampon en coupant l'audio en dessous d'un seuil défini, en particulier les sons ambiants forts. Travaillez avec le talent au préalable et fournissez quelques conseils de base. La pire chose qu'ils puissent faire est de s'éloigner trop ou de s'adresser ou de ne pas s'adresser du tout au micro.
Ajustez votre approche en fonction de l'événement et du talent. Tous les présentateurs n'ont pas la même compétence ou le même contrôle du micro, ils peuvent avoir besoin de conseils sur comment et où le tenir, et sur la distance de parole. Une présentation sur podium peut être similaire à une voix off narrative ou entièrement différente si le présentateur a tendance à se déplacer sur et hors de l'axe. La compression aide à lisser les pics et les creux, mais ne les élimine pas complètement.
Mariage
En ce qui concerne le placement du microphone, c'est de loin le réglage le plus discret utilisé. Les cravates sans fil sont une quantité connue dans cet espace et viennent également dans des saveurs cardioïdes. Dans la plupart des cas, il n'est pas pratique de micro la mariée. L'esthétique seule en fait un défi, ainsi que les considérations techniques et temporelles. A moins que tout le monde soit prêt à prendre le temps et l'espace pour déguiser un pack sans fil et cacher une lavallière, ne dites jamais jamais !
Plus précisément, nous allons utiliser deux lavaliers supercardioïdes Shure WL184 pour illustrer et tirer parti de la directivité cardioïde. Utilisez deux cravates, une sur le marié et l'autre sur l'appelant. Nous visons à régler le gain afin que la mariée soit suffisamment audible à travers les deux micros combinés. Ceci est basé sur l'hypothèse que tout le monde se tient dans l'arrangement triangulaire standard à environ un mètre l'un de l'autre.
Directivité du microphone
Une autre considération lors de la réflexion sur le placement du microphone est la directivité. La directivité est représentée à l'aide de diagrammes polaires qui utilisent un axe à 360° pour illustrer la forme et la force du capteur d'un microphone. Gardez à l'esprit qu'il s'agit de représentations 2D, mais en réalité, ce sont des sortes de bulles 3D. Dans l'axe fait référence à l'adresse avant, où hors axe est tout sauf la direction prévue.
Cardioïde vs Hypercardioïde
Ces deux diagrammes polaires sont synonymes de directivité du microphone et pour une très bonne raison. Le motif cardioïde en constitue la base, car les autres motifs sont des extensions du design. La directivité est créée en permettant aux ondes sonores de circuler depuis d'autres directions. Cela doit être à la fois subtil et mesuré, car il ne s'agit pas simplement de laisser passer un son par la porte arrière. Les types d'ouvertures utilisées sont appelées ports et reposent sur des canaux complexes qui transportent le son jusqu'au diaphragme tout en le maintenant en phase. Le micro orienté vers l'arrière est inutile si les ondes sonores s'annulent.
La différence entre un cardioïde et ses frères et sœurs super et hyper est la quantité de son autorisée. Les hypercardioïdes sont l'itération la plus permissive et ressemblent légèrement à un schéma en forme de 8 ou bidirectionnel.
Types de microphones
La conception d'un microphone joue un rôle majeur dans le son et le placement du microphone. Les types ci-dessous utilisent différentes conceptions, offrent différents niveaux de sensibilité et chacun a ses utilisations. Toutes ces conceptions sont un moyen de générer un courant électrique qui constitue la base du signal fourni aux préamplis micro. La possibilité de choisir l'outil le plus adapté est puissante !
Chacune des sections suivantes explique les caractéristiques de la conception avant de fournir un aperçu technique de leur fonctionnement.
Dynamique
La nature passive d'une conception de microphone dynamique a tendance à les rendre globalement moins sensibles, d'autant plus dans les hautes fréquences. Cela a également pour effet de les rendre capables de supporter des niveaux sonores plus élevés. En ce qui concerne le ton, les microphones dynamiques sont du côté le plus sombre et le plus chaud. Ils peuvent être utilisés sur tout, des voix aux guitares en passant par la batterie, et sont idéaux pour la prise de son rapprochée.
Les microphones dynamiques fonctionnent selon le principe de l'induction électromagnétique, c'est-à-dire lorsqu'un métal conducteur se déplace dans un champ magnétique, générant ainsi un courant. Le matériau conducteur est la bobine acoustique et l'élément mobile principal est le diaphragme. La pression acoustique sous forme d'ondes sonores déplace la membrane proportionnellement à l'amplitude et à la fréquence du son. Le diaphragme en mylar déplace ensuite la bobine acoustique attachée, induisant à son tour un courant. Nous avons maintenant un signal !
Pour être clair, les microphones dynamiques ne nécessitent aucune alimentation supplémentaire pour fonctionner. Outre les préamplis micro standard déjà utilisés. C'est une différence importante entre les microphones dynamiques et à condensateur. Cela signifie également que les microphones dynamiques sont moins sensibles, ce qui est avantageux lorsqu'il s'agit de sources plus fortes.
Micros dynamiques notables :Shure SM57, Sennheiser MD 421-II
Ruban
Les microphones à ruban d'aujourd'hui voient une utilisation beaucoup plus variée, en raison d'années d'itérations de conception. Traditionnellement, ils avaient une place dans la diffusion en raison de la qualité de la voix humaine. Ce que beaucoup appellent « l'air » ou la présence.
Les microphones à ruban et dynamiques utilisent la même méthode d'induction électromagnétique. Ils diffèrent par la conception et les matériaux utilisés pour le diaphragme. Les premières conceptions utilisaient un mince ruban d'aluminium, de seulement 2 microns d'épaisseur, suspendu à un champ magnétique puissant. La bande conductrice en aluminium se déplace sous l'effet de la pression acoustique. Comme précédemment, les métaux conducteurs se déplaçant dans un champ magnétique produisent un courant et à nouveau un signal.
Les microphones à ruban plus anciens présentent certains inconvénients. Par exemple, le matériau fragile du ruban est susceptible d'être endommagé par des niveaux sonores élevés et une manipulation brutale. Il y a aussi le problème de l'application accidentelle d'une alimentation fantôme +48v, entraînant la mort instantanée de la fine bande d'aluminium. Enfin, les niveaux de signal dans les rubans peinent à rivaliser avec leurs cousins dynamiques. C'est pourquoi les rubans nécessitent un transformateur élévateur supplémentaire.
Ruban des temps modernes
Heureusement, des améliorations modernes telles que la miniaturisation et des matériaux plus résistants ont rendu les microphones à ruban plus robustes et flexibles. Les rubans en aluminium ondulé offrent une résistance accrue.
Les microphones à ruban imprimé utilisent un film polyester sur lequel est imprimé un ruban d'aluminium. Les aimants annulaires se trouvent à l'avant et à l'arrière du diaphragme. Le M160 en est un exemple.
Royer a conçu un microphone à ruban phare pour le 21e siècle en renforçant les composants internes et en rendant le R121 capable de supporter des guitares et des percussions à proximité; tout en conservant le diagramme polaire signature Figure-8.
Il y a un dernier type de microphone à ruban à mentionner, les microphones à ruban actifs. Prenez le SE Electronics VR2, qui utilise une conception interne qui intègre le transformateur en interne et permet des niveaux de sortie plus élevés. Combiné avec la conception à ruban de SE, le résultat est un microphone à ruban puissant, polyvalent et réactif. Combiné avec une réponse en fréquence de 20 Hz à 20 KHz, le VR2 est d'autant plus impressionnant.
Citations dignes d'intérêt :Royer R121, Beyerdynamic M160, SE VR2
Condenseur
Le type de microphone le plus sensible qui soit, les condensateurs se prêtent bien aux fréquences plus élevées et ne viennent pas loin derrière les plafonds de niveau sonore des microphones dynamiques. Si quoi que ce soit, cela n'a fait que s'améliorer au fil des ans. Les condenseurs offrent un bon choix lorsque vous recherchez plus de sensibilité dans les gammes supérieures et apportez plus de présence à un enregistrement. Ils peuvent être utilisés dans des installations de prise de son à proximité ou dans une pièce.
Les condensateurs reposent sur le principe électrostatique pour capter les ondes sonores et produire un signal, ce sont essentiellement des condensateurs. Même le mot condensateur signifie condensateur.
Cette section expliquera les détails du fonctionnement d'un microphone à condensateur tout en restant assez léger sur les détails techniques. Les microphones à condensateur nécessitent une source d'alimentation supplémentaire. Aujourd'hui, il s'agit d'une alimentation fantôme +48 v commutable sur toutes les interfaces et tous les enregistreurs.
La capsule du microphone se compose de deux plaques, une plaque supérieure mobile et une plaque arrière fixe. Une fois alimenté et que les deux plaques ont atteint une charge égale, l'unité devient un microphone.
Les ondes sonores impactent la plaque supérieure et la font bouger, ce qui entraîne à son tour une modification de la charge ou de la capacité globale. Ignorer une seconde les caractéristiques d'impédance du microphone en jeu. C'est ce changement de tension, lorsqu'il est capturé, qui produit un signal utilisable qui est envoyé au préampli.
Condensateurs célèbres :Audio Technica AT2020, AKG C214
Références
- Théorie générale du microphone
- Techniques d'enregistrement modernes, 6e édition. David Miles Huber; Robert E. Runstein
- Modèle polaire cardioïde
- https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/9/93/Polar_pattern_cardioid.svg
- Modèle polaire hypercardioïde
- https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/f/f3/Polar_pattern_hypercardioid.svg
- Diagrammes dynamiques et de condensateur
- https://service.shure.com/Service/s/article/difference-between-a-dynamic-and-condenser-microphone?language=en_US
- Schéma du microphone à ruban
- https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/2/29/B%C3%A4ndchenmikrofon.svg
- RE EV20
- https://products.electrovoice.com/na/en/re20
- Shure SM57
- https://www.shure.com/en-GB/products/microphones/sm57
- Sennheiser MD 421-II
- https://en-uk.sennheiser.com/recording-microphone-broadcasting-applications-md-421-ii
- Royer R121
- https://royerlabs.com/r-121/
- Beyerdynamic M160
- https://europe.beyerdynamic.com/m-160.html
- Shure WL184
- https://www.shure.com/en-GB/products/microphones/wl184
- Audio Technica AT2020
- https://www.audio-technica.com/en-gb/at2020
- AKG C214
- https://www.akg.com/Microphones/Condenser%20Microphones/C214.html?dwvar_C214_color=Black-GLOBAL-Current&cgid=Condenser%20Microphones#start=1
- SE Electronics VR2
- https://www.seelectronics.com/vr1-vr2-ribbons
- Rode VideoMic
- http://www.rode.com/microphones/videomic