Trouver un rôle dans l'industrie de la vidéo et du cinéma peut être difficile. En fait, le simple fait de trouver un titre de poste peut être difficile ! Bien sûr, il y en a des évidents comme le perchiste, mais qu'en est-il de la demi-douzaine de postes d'ingénieurs ? Cet article mettra en lumière plusieurs types de rôles audio différents dans les films et les vidéos.
Production
Mélangeur de son de production
Le travail d'un ingénieur du son de production commence pendant la pré-production avec la planification, les exigences, la sélection du microphone et de l'équipement d'enregistrement. En termes de compétences, les mixeurs de son de production doivent avoir une expérience en ingénierie et en mixage. Ils devraient pouvoir remplacer presque tous les membres de l'équipe du son.
Sur le plateau, ils sont responsables de l'enregistrement de tous les sons, du contrôle de la qualité et de la prise de notes détaillées. Ils travaillent en étroite collaboration avec le perchiste et l'assistant du son. Si le son lors d'une prise n'était pas à la hauteur, il est de leur responsabilité de le signaler et de demander une autre prise.
De bonnes compétences en communication sont indispensables lorsque vous travaillez aux côtés d'autres équipes et producteurs. Une prise de conscience des besoins des autres départements est utile, en particulier en travaillant aux côtés des équipes de caméra et d'éclairage.
Opérateur de perche
Un bon perchiste apporte une connaissance pratique des microphones, de la force et de la subtilité du haut du corps. Ils assistent d'autres rôles audio tels que le mélangeur de son de production en capturant le dialogue et en fournissant un placement optimal du micro. Un bon contrôle de la flèche pour la maintenir stable est indispensable. Les opérateurs de perche peuvent tordre la perche pour faire pivoter le microphone afin de fournir une petite quantité de suivi directionnel lorsqu'un acteur se déplace.
Le perchiste doit rester en dehors du plan ce qui peut nécessiter de se déplacer avec la caméra. Il est également important pour eux de lire les parties du scénario tournées ce jour-là et de noter tous les mouvements. De bonnes relations avec les équipes caméra et lumière facilitent la communication, évitent les prises de vue et les ombres indésirables.
Il n'est pas rare que l'opérateur de perche joue le rôle d'assistant du son. La configuration de microphones supplémentaires montés, sans fil ou à pince peut être effectuée par l'un ou l'autre.
Assistant son
L'assistant du son est similaire aux rôles d'assistant de studio et d'ingénieur du son et effectue des tâches similaires. Ils relèvent du mélangeur de son et de l'opérateur de perche de production et sont là pour aider l'équipe de son. Les responsabilités comprennent la mise en place des microphones, la maintenance, l'acheminement des câbles et le démontage. C'est un excellent point de départ pour les nouveaux arrivants et offre une exposition à de nombreuses compétences de base.
Post-production
Assistant d'enregistrement
Ce rôle audio est le pendant de post-production de l'assistant de son. L'assistant d'enregistrement assiste principalement les ingénieurs du son. Leur travail consiste à tout préparer en vue de la session et de l'arrivée de l'ingénieur. Leurs tâches comprennent la mise en place de l'équipement, le câblage, le raccordement et l'acheminement de tout équipement supplémentaire, ainsi que le démontage.
La quantité de travail requise pour une session variera, aider l'ingénieur de la bande son à enregistrer un ensemble musical sera la plus grande entreprise par rapport à la mise en place d'une session ADR (remplacement de dialogue automatisé). L'assistant à l'enregistrement arrive tôt et part tard. Il s'agit d'un autre excellent rôle de départ qui offre une bonne expérience dans toutes les facettes de la post-production audio.
Éditeur de dialogue et mélangeur ADR
Ces deux rôles audio peuvent être séparés, mais aussi facilement combinés en raison de l'énorme chevauchement. L'éditeur de dialogue est responsable de toutes les parties parlées et s'assure que les performances sont propres et synchronisées. L'éditeur nettoie l'audio et supprime les sons indésirables. Ensuite, ils sont chargés de résoudre tous les problèmes de synchronisation et de s'assurer que toutes les transitions sont fluides et dépourvues de coupures ou de fondus brusques.
Les tâches de mixage ADR sont sensiblement les mêmes, le seul changement étant que les voix off doivent être enregistrées à la place. Leurs principales responsabilités sont d'assurer une bonne qualité sonore en vérifiant l'équipement, le bon placement du microphone et une bonne synchronisation labiale. Le mélangeur ADR est également le principal ingénieur d'enregistrement des dialogues pour les fonctionnalités de voix off et d'animation.
Éditeur de son
L'éditeur de son gère toutes les tâches d'édition audio. Le premier ordre du jour est toujours de nettoyer les pistes audio pour éliminer le bruit, les glissements de performance et les niveaux du soir. Plus tard dans la production, l'accent est mis sur l'équilibrage, l'édition pour la narration (qu'il s'agisse d'ajouter ou de supprimer) et l'exportation de séquences audio vers différentes équipes. Le montage sonore est une exigence universelle dans le département du son et est fréquemment associé à d'autres rôles d'ingénierie.
Cela dit, c'est l'endroit idéal pour apprendre les tenants et les aboutissants de l'édition et de la construction de vos côtelettes DAW (station de travail audio numérique) !
Directeur de casting voix
Le directeur de la distribution des voix travaille aux côtés du réalisateur pour aider à sélectionner la bonne voix pour chaque personnage. Le rôle nécessite une compréhension du scénario, de ses personnages et de la vision du réalisateur. Le directeur de casting vocal auditionne des talents à la recherche de la personnalité et de la voix nécessaires pour donner vie aux personnages.
La marque d'un directeur de casting de voix qui fait un excellent travail se produit chaque fois que nous associons une voix à son personnage. Il suffit de regarder quelques-uns des grands animés de notre époque pour entendre de bons exemples. Des films comme "Toy Story" et "Shrek" ont immortalisé les voix des acteurs principaux.
La marque d'un directeur de casting de voix qui fait un excellent travail se produit chaque fois que nous associons une voix à son personnage.
Superviseur du son
Le superviseur du son est l'un des leaders du département du son. Ils gèrent tous les aspects de la post-production audio et sont là pour fournir une source unique de vérité au réalisateur, au producteur et au monteur. Comme d'autres rôles au sein du département, le rôle de superviseur peut se répercuter sur d'autres postes. Un superviseur en passant par un ingénieur, en passant par un sound designer n'est pas rare.
Concepteur sonore
Les concepteurs sonores sont les architectes des mondes que nous entendons au cinéma. Leur rôle est de créer et concevoir des environnements immersifs et captivants. Les bibliothèques de sons jouent un rôle important et fournissent de bons sons de base qui, avec un peu de cajolerie et d'édition, deviennent ce que le public entend. Par exemple, les pas ne nécessitent généralement pas beaucoup de travail.
Une autre approche mélange plusieurs sons pour créer quelque chose de nouveau. Cette approche hybride est courante lors de la création de sons uniques pour tout, des vaisseaux spatiaux aux créatures fictives. Tous les sons en dehors de ce flux de travail sont créés par l'équipe Foley et renvoyés au concepteur sonore pour une édition ultérieure.
Nous entendons des exemples du travail de ce rôle audio dans des effets tels que des coups de feu, des explosions laser et des explosions. Des exemples plus subtils incluent les files d'attente environnementales, l'ambiance, les utilisations créatives de la musique et tout ce qui impressionne la foule ou la seule personne qui l'a remarqué. Le sound designer est là pour mettre de l'ordre dans le chaos et livrer un environnement crédible et convaincant.
Foleyiste
Les bruiteurs créent des effets sonores supplémentaires en utilisant des accessoires pour jouer les sons. Cela nécessite un mélange d'imagination, d'action et de timing. Une bonne communication entre le bruiteur et le mixeur rend ce processus beaucoup plus rapide. Être un bruiteur est un rôle incroyablement satisfaisant et certains en ont fait leur carrière.
Mélangeur Foley
Le mixeur de bruitage soutient le bruiteur et est présent pendant les sessions d'enregistrement. Une bonne communication entre le mixeur et l'artiste se traduira par des prises plus rapides et plus fluides. Le mixeur de bruitage doit prendre des notes, en particulier garder une trace des bonnes prises.
Compositeur
Derrière chaque musique de film et morceau de musique de film qui a ému quelqu'un se cache un grand compositeur qui tire les ficelles. Ils détiennent l'un des rôles audio les plus importants, étant chargés de composer une musique qui décrit le sens d'un film et accentue les moments clés. Cela comprend des thèmes et des motifs pour les personnages, les environnements et les scènes de décors. Les compositeurs détiennent généralement au moins un baccalauréat en composition musicale.
La musique doit illustrer un large éventail d'émotions, de la joie à la tristesse. Une fois la partition écrite, les étapes suivantes impliquent le directeur musical et l'ingénieur du son pour commencer l'enregistrement.
Ingénieur de la bande son
L'ingénieur du son est le lien entre le directeur musical et le compositeur. Une fois que le compositeur a écrit la musique et que le directeur musical a arrangé pour les musiciens et la session, il appartient à l'ingénieur de la bande son et à l'assistant d'enregistrement d'enregistrer et de produire l'enregistrement initial et le mixage ultérieur. Une fois terminé, le mixage final est remis à l'ingénieur du réenregistrement.
Mélangeur de réenregistrement
Vous êtes-vous déjà demandé quand et comment tous les différents éléments audio d'un film sont combinés ? Ça y est ...! Le mélangeur de réenregistrement compile les dialogues, le bruitage, les effets et la musique et les importe dans l'espace de travail du projet final. C'est là que le mixage final, l'équilibrage, l'automatisation et l'exportation ont lieu.
Directeur musical
Une grande partie de ce rôle s'adresse aux productions à thème musical. Le directeur musical travaille généralement avec les musiciens qui interprètent la partition. La première tâche du directeur musical est les répétitions musicales, où les acteurs apprennent et répètent tous les numéros musicaux. Cela implique des leçons de chant pour les acteurs, tandis que l'équipe apprend tous les blocages et mouvements.
Les productions théâtrales utilisent souvent des groupes live. Le directeur musical travaille en étroite collaboration avec eux pendant les répétitions et dirige le groupe pendant les spectacles.
Éditeur de musique
Le rôle d'un éditeur de musique est étroitement lié à celui du compositeur et du mixeur de réenregistrement. Leur rôle consiste à éditer et à placer la musique dans toutes les scènes requises. Le processus est itératif et continu, des modifications supplémentaires étant nécessaires pour les scènes recoupées.
Musicologue
Les musicologues jouent un rôle audio unique, car ils sont formés académiquement et spécialisés dans l'histoire et l'éducation de la musique. Ils fournissent des services de conseil aux industries du cinéma et du théâtre dans leur planification musicale. Cela inclut l'authenticité de la musique pour l'exactitude de la période, si une composition ou une partition est effectivement originale, et la recherche d'une violation du droit d'auteur. Les musicologues sont les vérificateurs des faits de la musique pour l'exactitude théorique et juridique.