Le ninja vêtu de noir se faufile dans l'enceinte sans être vu et est sur le point de sauver la fille de l'empereur lorsqu'une bande de voyous apparaît sur son chemin. Un par un, il les bat facilement avec une variété d'armes et même à mains nues. Il accomplit sa mission et se glisse mystérieusement dans la nuit. C'est un peu exagéré, mais nous pouvons apprendre une leçon du ninja. Il est le maître de nombreuses armes et compétences et sait instinctivement laquelle lui servira le mieux dans chaque situation. Il en va de même pour vos choix de microphone. Lorsque vous comprendrez toutes leurs forces et faiblesses, et comment les utiliser, vous saurez instantanément quel choix est le meilleur pour chaque situation audio.
Combat au corps à corps
Demandez à n'importe quel instructeur d'arts martiaux et il vous dira probablement que les combats au corps à corps sont les moins souhaitables. Lors de la prise de vue, la dernière chose que vous souhaitez utiliser est le microphone intégré fourni avec votre caméscope. Bien sûr, il est toujours avec vous et ne nécessite aucune configuration ni câbles, mais le son n'est pas professionnel et moins qu'inspirant. Il est facile de comprendre pourquoi :la caméra a plusieurs moteurs internes qui tournent et grincent constamment. La distance est un autre problème. Votre appareil photo est à 15 pieds de la grande tante Martha alors qu'elle raconte son enfance pendant la Grande Dépression. Vous avez bien composé le plan et l'éclairage est excellent, mais vous pouvez à peine l'entendre parler. Ensuite, l'oncle Elmer, qui est assis près de la caméra, commence à discuter de la mémoire sélective de sa femme avec grand-mère Esther. Leur conversation prend le dessus et votre entretien est ruiné. La morale de l'histoire? Commencez d'abord par les microphones externes.
Nunmandaks
Vous pourriez considérer le microphone à main (bâton) comme le nunchuck du monde audio. Ces microphones simples sont parfaits pour les configurations audio rapides et les interviews d'hommes de la rue. Vous les voyez utilisés quotidiennement dans les émissions de nouvelles locales et nationales. Les ordinateurs de poche ont deux modes de détection très différents. Choisir le bon est un long chemin vers la création d'un son vidéo professionnel. Le schéma de détection le plus ancien et le plus courant est omnidirectionnel. Vous pouvez probablement deviner que ce type de microphone capte le son de manière égale dans toutes les directions. Quelques exemples classiques de microphones omnidirectionnels sont les ElectroVoice 635 et RE50. Toujours fabriqués aujourd'hui, la présence à l'antenne de ces bêtes de somme témoigne de leur durabilité et de leur fonction. Il y a un inconvénient aux omnis :parce qu'ils captent le son de toutes les directions, ils ne peuvent pas isoler la personne qui parle des autres sons forts. Une journaliste sur un chantier de construction peut être submergée par le bruit des machines derrière elle.
Une meilleure alternative est un microphone unidirectionnel ou cardioïde. Ce type capte le son principalement de l'avant et il est facile de diriger l'extrémité commerciale vers le son que vous souhaitez enregistrer. La nature directionnelle aide à minimiser les effets des autres sons et met en lumière l'enregistrement sur votre sujet. Ce n'est pas de la magie :il faudra quand même crier "Silence sur le plateau !" Quel que soit le modèle de captation que vous choisissez, placez le microphone près de la personne qui parle. Réduire la distance de détection à moins d'un pied améliore considérablement le rapport entre le son voulu et le son indésirable.
Lancer des étoiles
Avec la précision d'un couteau, les étoiles de lancer trouvent leur cible et s'y collent. Il en va de même pour les micros cravate ou lavallière. Vous placerez ces micros minuscules directement sur le corps du sujet, parfois bien en vue, selon le genre de votre programme. Leur distance de la bouche est constante, ce qui en fait un excellent choix pour les entretiens assis. Les microphones à revers sont également petits et discrets dans votre prise de vue. Il s'agit de la norme professionnelle pour les présentateurs de nouvelles et les sujets d'interview. Outre une variété de tailles et de couleurs, les microphones à revers sont également disponibles dans des saveurs omnidirectionnelles et unidirectionnelles, bien que l'omnidirectionnelle soit la plus courante. Des bonnettes anti-vent sont disponibles pour les applications extérieures et il est même possible de dissimuler un micro-cravate sous une chemise ou un pull. N'enfouissez pas le microphone trop profondément dans les vêtements car cela étouffera le son. Regardez attentivement les vidéos d'entretiens professionnels et vous trouverez peut-être un micro miniature caché sous un col ou juste derrière une rangée de boutons.
Le personnel
Tirer parti de la capacité de tirer le meilleur parti de son adversaire à distance est la force du personnel. Les microphones Shotgun fonctionnent à peu près de la même manière. Qu'il soit monté sur pied ou sur perche, un micro-canon atteint avec un motif de captation hautement directionnel. Cela nécessite que l'opérateur pointe le microphone avec précision, mais l'avantage est une isolation élevée des sons indésirables. C'est le microphone de choix pour les films et les émissions de télévision, car le mélangeur de son ne peut utiliser qu'un ou deux microphones pour couvrir un groupe de personnes. Les microphones à canon sont très sensibles et ont tendance à capter plus que leur part de bruit du vent. Si vous photographiez à l'extérieur, assurez-vous d'avoir au moins une bonnette anti-vent en mousse. Pour une réduction du vent plus extrême, vous aurez besoin d'un appareil spécial appelé zeppelin. Il s'agit d'une sorte de cage pour votre micro canon, souvent recouverte d'une épaisse fourrure. La fourrure brise le vent et la cage sépare mécaniquement le microphone du vent.
Somme supérieure aux parties
Si vous choisissez votre premier microphone externe, considérez le type de vidéo que vous filmez le plus et achetez-en un qui complète ce style de prise de vue. Au fur et à mesure que vos compétences augmentent, ajoutez d'autres types à votre collection pour proposer des alternatives.
Quel que soit votre choix de microphone externe, vous enregistrerez toujours un meilleur son qu'avec un microphone intégré. Les dépenses supplémentaires et le temps d'installation en valent la peine et donnent à vos productions un avantage professionnel.
La prochaine fois que vous affronterez les voyous en colère du son vidéo, partez au combat avec les bonnes armes et la connaissance de leurs forces particulières. Vous sauverez la princesse à chaque fois.
L'auteur Hal Robertson produit des bandes sonores stéréo depuis plus de 24 ans. Il possède une société de conseil spécialisée dans la production de médias.
Encadré :Les microphones dans le monde réel
Parfois, la bonne façon de déployer les microphones n'est pas la meilleure. Prenez le théâtre par exemple. Dans un monde parfait, tout le monde aurait un micro-cravate sans fil installé de manière invisible. La réalité dicte que ce n'est pas pratique et, souvent, impossible. Une alternative efficace consiste à faire voler plusieurs microphones à main sur la scène. Cela crée des poches de ramassage qui couvriront la majeure partie de l'action avec aussi peu que trois micros. Une autre option consiste à utiliser plusieurs microphones canons à l'avant de la scène. Placez les microphones sur des supports courts et visez les points de captage les plus éloignés. Cela tire parti de la nature directionnelle des microphones. Si votre budget d'équipement est mince, une personne peut s'asseoir au premier rang et pointer un seul fusil de chasse vers l'action, un peu comme une perche dans un tir conventionnel. Si vous pouvez utiliser des micros-cravates, mais que vous n'aimez pas voir des éléments de microphone exposés, envisagez de tisser un micro-cravate miniature dans les cheveux, en le faisant ressortir juste sous la racine des cheveux au niveau du front ou près de la tempe. Ce placement offre un son étonnamment naturel et un impact visuel minimal.