Le montage à la maison sur votre PC peut vous faire gagner du temps et de l'argent, mais il y a des limites .
Les éditeurs professionnels font la distinction entre le montage vidéo « hors ligne » et « en ligne » et maintenant vous pouvez aussi le faire. Avant de marmonner "Whoopee" et de passer aux pages de vente par correspondance, réfléchissez à ce que l'édition hors ligne peut faire pour vous.
En un mot, cette technique peut fournir une grande partie de la puissance de la post-production numérique sans aucun investissement dans du matériel et des logiciels coûteux. Pour le prix d'un progiciel qui coûte généralement moins de 200 $, vous pouvez profiter de nombreux avantages du montage numérique non linéaire.
Pour voir comment cela fonctionne, vous devez comprendre ce que signifient "hors ligne" et "en ligne" dans leur sens classique et comment les nouvelles procédures numériques hors ligne et en ligne sont légèrement mais significativement différentes.
Traditionnel en ligne et hors ligne
Dans sa forme classique, le montage « en ligne » est effectué avec les images originales de la caméra dans une installation de post-production à grande échelle, en utilisant une suite complète de matériel qui coûte 100 000 $ à l'achat et, par conséquent, des centaines de dollars par heure pour loyer.
En raison de ces coûts, effectuer l'intégralité du processus de post-production en ligne serait extrêmement coûteux. Par conséquent, le montage "hors ligne" :assembler les éléments vidéo et audio à partir de séquences en double dans votre maison ou votre bureau et utiliser des installations à loyer élevé uniquement pour conformer rapidement l'original à la copie montée.
Voici comment fonctionne le processus :les images originales de haute qualité de la caméra sont copiées sur une bande de travail, avec un code temporel qui identifie chaque image du matériel. À partir de maintenant, tout le montage vidéo et audio est effectué avec cette bande de travail. Au fur et à mesure que vous construisez votre émission, votre ordinateur garde une trace des images de début et de fin de chaque plan, ainsi que de toutes les pistes audio, titres, effets, etc., dans une liste de décision d'édition (EDL).
Lorsque vous êtes prêt pour l'assemblage en ligne, vous apportez cette EDL à une maison de post-production, avec vos séquences originales. Là, un autre ordinateur consulte l'EDL pour créer semi-automatiquement une bande maîtresse éditée image par image à partir du matériel original dans un format de haute qualité. Même avec les inévitables changements de dernière minute, une émission d'une demi-heure qui a demandé 80 heures de travail hors ligne peut nécessiter aussi peu que quatre à six heures en ligne pour se terminer.
Étant donné que la copie hors ligne coûte jusqu'à 95 % plus cher que la version en ligne, il est facile de comprendre pourquoi l'édition hors ligne/en ligne est réservée à la production professionnelle.
Il s'agit donc du montage hors ligne et en ligne sous sa forme traditionnelle :essentiel pour les professionnels haut de gamme, mais hors de portée des vidéastes prosommateurs - jusqu'à présent.
Vient la Révolution
Il existe maintenant une nouvelle forme de hors ligne, et pour comprendre ce que cela signifie pour vous, nous devons résumer le montage vidéo numérique de bureau.
Dans le montage numérique, vous commencez par créer des versions numériques de haute qualité des prises de vue souhaitées et les stockez sur un disque dur d'ordinateur rapide. Ensuite, vous assemblez votre émission, généralement, en plaçant des symboles graphiques qui représentent ces plans (et les clips audio et effets, etc.) sur une ligne de temps sur votre écran d'ordinateur.
Au fur et à mesure que vous terminez chaque séquence, vous en faites une version d'aperçu. En créant un assemblage de faible qualité du programme, vous pouvez vérifier le timing, les effets, les titres, etc. Lorsque vous avez terminé, vous demandez à l'ordinateur d'utiliser la chronologie comme plan pour réassembler le programme identique, en utilisant les originaux numériques de haute qualité des prises de vue.
Hum ; vous assemblez votre programme à partir de copies de mauvaise qualité de vos plans. Cela ressemble étrangement à l'édition hors ligne classique. Ensuite, l'ordinateur crée automatiquement une version finale identique à partir des originaux numériques de haute qualité en utilisant la chronologie comme liste de décision d'édition. Ce faisant, il s'agit en fait de travailler en ligne, n'est-ce pas ?
Vous pariez que oui ! Le montage numérique à grande échelle reproduit la séquence de travail traditionnelle hors ligne/en ligne. La seule différence est que les "originaux de haute qualité" sont en fait des copies numériques des images enregistrées par la caméra. La merveille de la vidéo de bureau est que vous pouvez faire un travail de qualité post-maison sans avoir à sortir et à payer par l'intermédiaire du honker pour le faire.
Ah, mais il n'y a toujours pas de repas gratuit. Bien que vous puissiez bricoler des systèmes numériques de niveau amateur (ou des boîtiers autonomes à usage unique) pour aussi peu que 7 000 $, les programmes de qualité professionnelle de toute longueur exigent des configurations coûtant le double; et pour le travail à plein temps, un bon système peut vous en faire fonctionner 20 gros et plus. Chemin vers le haut.
Hors ligne pour le reste d'entre nous
Pour résoudre le problème des coûts, les grands esprits de plusieurs sociétés d'équipement de post-production ont étudié la situation et ont conclu :
- La plupart des coûts énormes du bureau numérique impliquent la création, l'accès, le traitement et le stockage de copies numériques de haute qualité des séquences originales.
- Pourtant, les systèmes de studio en ligne traditionnels n'ont pas besoin images numériques car elles fonctionnent directement avec les bandes originales de la caméra.
Alors pourquoi ne pas amener l'approche traditionnelle du studio au bureau, où elle fonctionnera parfaitement sur n'importe quel système Pentium standard ?
C'est exactement ce qu'ils commencent à faire. On commençait à voir des systèmes d'édition qui ne faisaient que des tirages numériques de travail de son et d'image de faible qualité. En raison de la petite taille de l'image, de la lenteur de la fréquence d'images et de la compression agressive des données, les fichiers résultants sont si compacts qu'un disque dur IDE exigu peut les gérer en temps réel. Cela permet facilement de stocker de deux à quatre heures de matériel (bien qu'à la taille d'un quart d'écran et à 15 images par seconde, c'est suffisant pour la diffusion sur le Web).
À l'aide de ces copies à faible loyer, vous pouvez assembler et découper des plans vidéo, ajouter des titres et des effets numériques (tous deux générés par le logiciel fourni) et créer et mixer plusieurs pistes audio. Comme vous pouvez voir et entendre une version animée de votre émission à tout moment, vous pouvez peaufiner votre travail à la volée.
Et quand vous avez tout massé à votre satisfaction, dites simplement au programme de faire un assemblage final. À l'aide de votre fichier de travail édité, il trouve les prises de vue sur la ou les bandes originales et les copie sur une bande maîtresse éditée de deuxième génération avec les titres, les effets et l'audio mixé.
Alors, quel est le piège ?
Tout d'abord, le système reproduit automatiquement votre travail d'impression de faible qualité en contrôlant à la fois la platine source (ou le caméscope) et la platine d'enregistrement. Pour le faire avec précision, il a besoin d'un vrai code temporel. L'adressage de votre bande avec le code temporel est le seul moyen d'identifier de manière fiable les plans et de garder une trace de l'endroit où vous vous trouvez sur une bande.
Le problème est que la plupart des équipements grand public utilisent une piste de contrôle, et non un code temporel. La piste de contrôle transporte un signal une seule fois toutes les 30 trames, et c'est une impulsion générique qui n'inclut aucun type d'adresse.
Les systèmes de contrôle de montage informatisés utilisent depuis longtemps des stratégies ingénieuses pour contourner les limites du montage de la piste de contrôle. Tout d'abord, ils utilisent l'horloge de l'ordinateur pour subdiviser les intervalles d'une seconde entre les impulsions en 30 parties. Chaque partie correspondant à une image vidéo. Pour que ces numéros virtuels restent les mêmes chaque fois que la bande est utilisée, les systèmes plus anciens vous obligent à rembobiner et à redémarrer chaque fois que vous l'insérez dans un magnétoscope (un cauchemar avec des émissions multi-cassettes).
Les nouveaux systèmes identifient et mémorisent l'apparence visuelle des images sélectionnées sur une nouvelle bande, enregistrant l'adresse virtuelle de chacune. Lorsque la bande est relue, le système détecte chacune de ces images de référence et corrige son "compteur" logiciel pour qu'il corresponde à l'adresse attribuée aux images.
Trop souvent, ces systèmes ne fonctionnent pas de manière fiable. Au mieux, les points de montage peuvent être décalés de plusieurs images. Au pire, vous regardez avec consternation un système apparemment slap-happy assembler automatiquement un programme qui n'a que peu ou rien à voir avec l'original hors ligne.
Vous aurez également beaucoup de temps pour regarder, car le deuxième inconvénient est la vitesse extrêmement lente du processus d'assemblage automatique. Le véritable assemblage automatique numérique peut également prendre des heures, mais au moins vous n'avez pas à rester assis à échanger des bandes source, puisque tout le matériel d'origine se trouve sur le disque dur.
Le dernier gros hic concerne la plate-forme PC et le système d'exploitation Windows 95. Peu importe ce qu'ils vous disent, tous les systèmes d'édition multimédia d'entrée de gamme sont sujets aux conflits, aux blocages et aux problèmes frustrants.
L'essentiel :la lenteur de l'assemblage et les frustrations informatiques sont supportables si vous pouvez travailler avec un véritable code temporel. les transitions, le montage audio, les programmes de titrage que vous utiliserez avec le timecode seul valent plus que le coût du système. Mais si vous travaillez toujours avec la précision de la piste de contrôle, réfléchissez-y à deux fois avant d'investir.