i. Comprendre les bases:codecs et conteneurs
* codec (codeur-décodeur): Un logiciel ou un matériel qui * compresse * des données vidéo et audio pour le stockage et la transmission, et * décompressent * pour la lecture et l'édition. Considérez-le comme la recette pour emballer et déballer vos données vidéo. Différents codecs offrent différents niveaux de compression, de qualité et de compatibilité. Exemples:H.264, H.265 (HEVC), PRORES, DNXHD / DNXHR, VP9.
* conteneur (format): Un format de fichier qui contient * les flux vidéo et audio compressés, ainsi que des métadonnées comme les chapitres, les sous-titres et les informations d'auteur. Considérez-le comme l'emballage qui contient la vidéo et l'audio compressées du codec. Exemples:MP4, MOV, AVI, MKV, WebM. Un conteneur peut prendre en charge plusieurs codecs.
Takeaway clé: Vous choisissez un * codec * pour compresser et décompresser la vidéo et l'audio, et un * conteneur * pour emballer les flux compressés dans un fichier. Le conteneur détermine l'extension de fichier (par exemple, .mp4, .mov).
ii. Facteurs clés à considérer
1. But / Utilisation prévue: C'est le facteur le plus important. Que ferez-vous * avec la vidéo?
* Édition: Nécessite des codecs faciles à décoder (lecture rapide) et maintenir une qualité élevée (perte minimale lors de plusieurs encodes). Les codecs "édition adaptés" ou "intermédiaires" sont idéaux.
* Distribution (en ligne, streaming): Prioriser les tailles de fichiers plus petites pour un chargement plus rapide et moins de consommation de bande passante. La compression est la clé.
* Archivage: Concentrez-vous sur les codecs sans perte ou presque sans perte pour préserver la qualité d'origine pour une utilisation future.
* lecture (local, présentation): Choisissez les codecs largement pris en charge par les appareils de lecture et les logiciels de lecture prévus.
* diffusion: Les codecs et les conteneurs spécifiques sont généralement mandatés par les normes et plates-formes de diffusion.
2. Exigences de qualité: Quelle est l'importance de préserver la qualité vidéo originale?
* sans perte: Aucune donnée n'est perdue pendant la compression. Entraîne les tailles de fichiers les plus importantes. Convient aux maîtres d'archivage. Exemples:PRORES 4444 XQ, DNXHR 444.
* presque lâche: Perte de données très minime, souvent visuellement indiscernable de l'original. Haute qualité avec des tailles de fichiers relativement importantes. Convient pour l'édition intermédiaire. Exemples:PRORES 422 HQ, DNXHR HQX.
* perte: Les données sont perdues pendant la compression, mais peuvent réduire considérablement la taille du fichier. Le montant de la perte est réglable. Convient pour la distribution et la livraison. Exemples:H.264, H.265 (HEVC), VP9.
3. Taille du fichier: Combien d'espace de stockage avez-vous et quelles limites de bande passante existent pour la distribution? Une qualité supérieure signifie généralement des tailles de fichiers plus grandes.
4. Compatibilité: Quels logiciels et matériel utiliserez-vous pour l'édition, la lecture et la distribution? Assurez-vous que le codec et le conteneur choisi sont pris en charge. Envisagez des systèmes d'exploitation (Windows, MacOS, Linux) et des appareils (ordinateurs, téléviseurs, appareils mobiles).
5. Édition Logiciel: Votre logiciel d'édition a des codecs natifs et des formats d'importation / exportation pris en charge. Vérifiez ses spécifications. Certains NLES fonctionnent mieux avec certains codecs. Exemples:
* Adobe Premiere Pro: Fonctionne bien avec PRORES, DNXHD / DNXHR, H.264, H.265.
* Final Cut Pro: Utilise principalement des prores, mais prend également en charge H.264.
* DaVinci Resolve: Excellent support pour PRORES, DNXHD / DNXHR et formats bruts.
* Avid Media Composer: S'appuie fortement sur dnxhd / dnxhr.
6. Accélération matérielle: Certains codecs bénéficient de l'accélération matérielle, ce qui peut améliorer considérablement les performances de codage et de décodage. Considérez vos capacités CPU et GPU. H.264 et H.265 sont souvent accélérés en matériel.
7. Débit binaire: Cela détermine la quantité de données utilisées par seconde de vidéo. Des débits plus élevés entraînent généralement une meilleure qualité mais une taille de fichiers plus grande. Ajustez le débit binaire en fonction de la résolution et de la fréquence d'images de votre vidéo et de la plate-forme de visualisation prévue. Utilisez des calculatrices de débit binaire cibles en ligne.
8. Sous-échantillonnage de chroma: Cela fait référence à la compression des informations sur les couleurs. Les options communes sont 4:4:4 (la plus haute qualité, la moindre compression), 4:2:2 (bonne qualité, compression modérée) et 4:2:0 (plus de compression, commune pour la distribution). 4:4:4 est généralement utilisé pour le travail haut de gamme et les effets visuels. 4:2:2 est courant pour l'édition et la diffusion. 4:2:0 est courant pour la livraison Web.
iii. Les codecs et conteneurs communs et leurs cas d'utilisation
| Codec | Conteneur | Cas d'utilisation | PROS PROS | Inconvénients |
| ----------------- | ----------- | -------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
| H.264 (AVC) | MP4, MOV | Distribution Web (YouTube, Vimeo), Blu-ray, Dispositions grand public, quelques éditions | Excellente compression, compatibilité généralisée, accélération matérielle. | Peut être à forte intensité de processeur pour l'édition (en particulier à des résolutions élevées). Une qualité inférieure au même débit binaire par rapport à H.265. |
| H.265 (HEVC) | MP4, MOV, MKV | Distribution 4K / 8K, services de streaming, appareils plus récents | Compression supérieure par rapport à H.264, meilleure qualité au même débit binaire. | Une puissance de traitement plus élevée requise pour le codage / décodage, des problèmes de licence potentiels, et non universellement pris en charge sur les appareils / logiciels plus anciens. |
| prores | MOV | Édition (Final Cut Pro, Adobe Premiere Pro, DaVinci Resolve), Mastering, Archiving | Excellente qualité d'image, décodage rapide pour l'édition en douceur, bonne précision des couleurs. Disponible en diverses saveurs (422, 422hq, 4444). | Des tailles de fichiers plus grandes par rapport à H.264 / H.265, principalement conçues pour les écosystèmes Apple (bien que largement pris en charge sur toutes les plates-formes). |
| dnxhd / dnxhr | MOV, MXF | Édition (Avid Media Composer, Adobe Premiere Pro, DaVinci Resolve), Broadcast, Archiving | Excellente qualité d'image, décodage rapide pour l'édition en douceur, norme de flux de travail professionnel. Disponible en différentes saveurs. | Tailles de fichiers plus grandes par rapport à H.264 / H.265. |
| vp9 | Webm | Distribution Web (YouTube), alternative libre de droits à H.265 | Libre de droits, bonne efficacité de compression, de plus en plus pris en charge par les navigateurs Web. | L'encodage peut être plus lent que H.264 / H.265, une compatibilité non aussi universelle que H.264. |
| av1 | MP4, MKV | Distribution Web, codec libre open-source. | Compression plus élevée que HEVC à la même qualité. | Pas aussi largement pris en charge que H.264. L'encodage peut être très lent. |
| avi | Avi | Format plus ancien, rarement utilisé pour la livraison finale, parfois utilisé pour les flux de travail hérités. | Simple, largement soutenu par les anciens systèmes. | Compression inefficace, peut contenir divers codecs (certains obsolètes), moins flexibles. |
| mkv | MKV | Archiver, stocker plusieurs pistes audio / sous-titres, moins courantes pour la distribution (mais gagner en popularité). | Très flexible, prend en charge plusieurs pistes audio / sous-titres, marqueurs de chapitre. | Moins universellement pris en charge que MP4, peut être difficile pour certains appareils plus anciens. |
iv. Exemples de flux de travail
* Édition pour YouTube:
* tir: Visez la plus haute qualité que votre appareil photo permet (par exemple, 4K).
* Édition: Utilisez un codec intermédiaire comme PRORES ou DNXHR dans votre logiciel d'édition pour une lecture en douceur.
* Exportation: Exporter vers H.264 dans un conteneur MP4 avec un débit approprié pour la résolution (YouTube fournit des paramètres recommandés).
* Archivage des images importantes:
* Utilisez un codec sans perte ou presque sans perte comme PRORES 4444 XQ ou DNXHR 444 dans un conteneur MOV ou MXF. Considérez la longévité du format de conteneur. Reculez régulièrement vos archives.
* Édition de films professionnels:
* Utilisez PRORES 422 HQ ou DNXHR HQX (ou supérieur) dans un conteneur MOV ou MXF pour l'édition hors ligne. Utilisez les images de la caméra d'origine (ou un proxy de haute qualité) pour l'édition en ligne (classement des couleurs, finition).
* Streaming un événement en direct:
* Utilisez H.264 (ou H.265) dans un conteneur RTMP ou HLS (selon les exigences de la plate-forme de streaming) à un débit adapté aux connexions Internet du public cible.
v. Meilleures pratiques
* tester, tester, tester: Avant de vous engager dans un codec et un conteneur pour un grand projet, expérimentez différentes options pour voir comment ils fonctionnent dans votre flux de travail spécifique.
* Comprenez vos outils: Apprenez les capacités et les limites de vos logiciels d'édition, de vos caméras et de vos appareils de lecture.
* Reportez-vous à la documentation: Consultez la documentation de votre logiciel et matériel pour les paramètres recommandés.
* Tenez-vous à jour: De nouveaux codecs et formats de conteneurs émergent constamment. Restez informé des dernières avancées.
* Considérez le long terme: Choisissez des formats susceptibles d'être pris en charge à l'avenir.
* Utilisez des paramètres standard: Adhérez aux paramètres et à des débits standard de l'industrie pour assurer la compatibilité et la qualité.
* Créer des proxies: Pour une séquence de très haute résolution ou exigeante, créez des fichiers proxy à faible résolution pour l'édition, puis relin les images d'origine pour le rendu final. Cela peut améliorer considérablement les performances d'édition.
* espace colorimétrique et gamma: Faites attention à l'espace colorimétrique (par exemple, Rec. 709, Rec. 2020) et au gamma (par exemple, 2,2, 2,4, HLG, PQ), en particulier lorsque vous travaillez avec des images HDR. Les paramètres incompatibles peuvent conduire à une reproduction des couleurs inexactes.
* Sauvegardez toujours vos images
En résumé, le choix du codec et du conteneur droit est un acte d'équilibrage entre la qualité, la taille du fichier, la compatibilité et les performances. En considérant soigneusement les facteurs décrits ci-dessus, vous pouvez prendre des décisions éclairées qui optimiseront votre flux de travail vidéo et obtenir les meilleurs résultats possibles.