Éclairer un athlète en studio peut être délicat
Par Peter Kolonia | Publié le 4 septembre 2014 à 9 h 55 HAE
Lorsqu'il crée des portraits en studio d'étudiants athlètes pour l'Université de Caroline du Sud dans sa ville natale de Columbia, en Caroline du Sud, le tireur professionnel James Quantz Jr. tente de recréer l'excitation visuelle d'un jeu réel. Il le fait souvent en composant des arrière-plans flashy qui font ressortir le sujet du portrait. Cependant, placer un athlète dans un tel arrière-plan rend son éclairage en studio encore plus difficile.
«Je choisis généralement un arrière-plan avant d'installer les lumières de mon studio», explique Quantz. Pourquoi? Parce que l’éclairage de cette toile de fond dicte plus ou moins comment et où les lumières de son studio doivent être placées. Si la direction des lumières de son studio entre en conflit avec la direction de l'éclairage de l'arrière-plan composé, la photo aura l'air fausse.
Remarquez, par exemple, comment les lumières flamboyantes du stade reflètent grossièrement l'emplacement des deux lumières d'arrière-plan de Quantz, comme illustré dans le diagramme ci-dessus à droite. Ce n'était certainement pas une coïncidence.
Une deuxième stratégie d’éclairage pour les composites :l’éclairage cerclé. En décrivant son sujet avec de la lumière, Quantz a facilité le retrait de la pâte du fond noir foncé pendant le processus de composition.
Autres qualités essentielles de ce que Quantz appelle « l'éclairage des héros » :
•Projeter la lumière directement dans l'objectif. Les lumières du stade en arrière-plan semblent être dirigées directement vers l'objectif de la caméra, ajoutant une secousse électrique à la scène dynamique.
• Éclairage pour les muscles. En plaçant ses lumières pour éclairer les bras du frappeur, Quantz a créé des reflets et des ombres qui mettaient en valeur la force de l’athlète. (Il a amélioré l'effet en aspergeant les bras de son sujet avec de l'eau pour ajouter de l'éclat aux reflets des muscles.)
**• Éclairage périphérique du sujet. **En plus de ses avantages en matière de composition, l'éclairage du bord souligne la silhouette de l'athlète, séparant le frappeur de l'arrière-plan.
• Autres détails qui parlent de l'approche du « héros ». Quantz a utilisé une position de caméra basse, ajouté des étincelles à l'arrière-plan composite et flouté la batte et la balle pour suggérer un mouvement explosif.
James Quantz Jr. a utilisé les stroboscopes Paul C. Buff Einstein pour ce portrait composite d'un joueur de premier but de l'Université de Caroline du Sud. Quantz aime les Einstein pour leurs durées de flash très courtes (jusqu'à 1/13 000 s), qui sont bien adaptées à l'action de congélation. (Tout flou sur cette image a été ajouté en post-production.) La lumière crue rebondissant sur le casque du frappeur provenait d'un Einstein non diffusé (A) ; au-dessus de l'athlète, un stroboscope quadrillé en forme de boîte à lumière éclairait le haut du casque et les bras (B) ; tandis qu'un plat de beauté Paul C. Buff (C) éclairait la chauve-souris et la patte arrière. Ensemble, les trois lumières formaient ce que Quantz appelle « l’éclairage des héros ». Une lumière d'appoint projetée par un Paul C. Buff Octabank (D) éclairait l'avant de la pâte, tandis qu'un drapeau noir (E) empêchait le rétroéclairage de frapper l'objectif. Hors caméra, un assistant (F) lançait des balles au frappeur, tandis que Quantz (G) examinait les images obtenues sur un ordinateur portable connecté. Quantz a ajouté la foule en arrière-plan plus tard en post-production. Illustration :Kris Holland/Mafic Studios