Voici comment juxtaposer des plans non fléchis et la gouttière qui les sépare pour créer un montage convaincant qui maintient vos spectateurs engagés dans le processus de narration. Aujourd'hui, nous nous demandons quel est le tir non fléchi.
Dans son célèbre livre de 1988, On Directing Film , David Mamet pointe le non-infléchi tir comme élément essentiel de la narration cinématographique. Un plan non fléchi est à l'opposé d'un plan en tableau et contient un minimum d'informations visuelles . Une photo d'une main, d'une cuillère, d'une clé et d'un visage peuvent tous être classés comme non fléchis.
Les suspects habituels via MGM
Lorsqu’une image non fléchie est associée à une autre image non fléchie, l’association suscite un sens dans l’esprit du spectateur. Mamet considère ce montage comme plus efficace que de se tourner vers un plan Steadicam ou une prise unique qui se contente de suivre les personnages et d'attendre que quelque chose d'intéressant se produise. Utiliser la juxtaposition de plans non fléchis est le montage 101. Pourtant, il est si inextricablement lié au médium du film et de la vidéo qu'il est souvent pris pour acquis et retenu uniquement pour ses moments les plus flashy.
2001 :L'Odyssée de l'espace via MGM
Ce célèbre match graphique dans 2001 :L'Odyssée de l'espace de Stanley Kubrick juxtapose des plans non fléchis. Mais l’os n’est pas simplement un os. C'est devenu un outil essentiel, quelque chose que nous n'aurions pas connu sans les images et les idées qui l'ont précédé.
Montage intellectuel
Les temps modernes via United Artists
N'importe quelle photo d'une seule chose peut être considérée comme non fléchie. Cependant, le problème avec les non-infléchis coups c'est qu'ils glissent facilement dans l'inflexion, c'est-à-dire qu'ils sont porteurs de plus de sens que la classification la plus simplifiée et la plus dépouillée.
Cuirassé Potemkine via Mosfilm
Cela nous amène au concept de montage intellectuel de Sergei Eisenstein, qui fonctionne lorsque le sens latent d'un plan est réveillé par la collision avec un autre tir. Cette collision de plans est une conversation entre des images qui donne naissance à un nouveau sens dans l'esprit du spectateur.
Le montage intellectuel peut devenir assez intense, en particulier lorsque du texte est ajouté au mélange, comme en témoigne l'écrasante vidéo d'entraînement des assassins dans la Vue Parallax. (1974) :
Vue Parallaxe via Paramount
L'effet Koulechov
Lev Kuleshov, le professeur d'Eisenstein pendant une courte période, était un autre des premiers cinéastes russes, théoricien et expérimentateur crucial de l'idée de plans non fléchis. Il a mené une expérience bien connue connue sous le nom d’effet Kuleshov, dans laquelle il a associé trois ensembles d’images statiques non fléchies. Chaque groupe comprenait le visage d'un homme, Ivan Mosjoukine, avec une photo distincte non fléchie.
Effet Kuleshov via Paul Van Buuren
Le premier appariement suggère la faim. La seconde suggère la tristesse. Le troisième suggère la luxure. Le processus de décodage et l'association des images qui en résulte sont laissés au spectateur, qui remplit activement « le caniveau », ou l'espace entre les images, de sens.
Bandes dessinées
Scott McCloud explore cette idée de « gouttière » dans son livre, Understanding Comics. . Bien que le livre traite principalement de la bande dessinée et de l'art graphique, de nombreuses corrélations cinématographiques existent. McCloud discute de l'utilisation de « la gouttière » pour impliquer activement le lecteur et, dans le cas des films, le spectateur.
de Comprendre les bandes dessinées via Scott McCloud
Même si l’image d’un homme brandissant une hache sur un autre homme n’est pas l’image la moins infléchie, elle fonctionne néanmoins par une omission importante. La juxtaposition avec une deuxième image contenant une ligne d'horizon et un cri force une association de la part du lecteur, qui achève l'acte de tuer simplement suggéré par les deux images. La célèbre séquence de douche de Psycho (1960) fonctionne selon un principe similaire.
Psycho via Paramount
Utiliser la gouttière, c'est laisser de côté des informations et confier à votre public le soin de combler le vide. Il s’agit de retenue visuelle et de construction de récits par la simplicité. Après tout, la puissance narrative de tout matériau dépend de sa capacité à susciter l'implication de la part de votre spectateur.
L'argent via France 3 Cinéma
Conclusion
La brièveté et la précision dans la sélection et la juxtaposition des plans sont comme la narration d'un iceberg. L'histoire de six mots d'Hemingway (même s'il s'agit peut-être d'une légende urbaine) est un exemple de la puissance littéraire du plan non fléchi :"À vendre. Chaussures de bébé. Jamais portées". C'est d'une simplicité trompeuse et pourtant suggère quelque chose d'assez puissant en obligeant le lecteur à remplir la gouttière.
Lorsque vous planifiez votre prochain film ou vidéo, réfléchissez à votre propre utilisation du plan non fléchi. Pendant que vous écrivez votre liste de plans et réalisez vos storyboards , réfléchissez à la possibilité de simplifier vos plans pour susciter une plus grande implication du public grâce à la puissance du montage intellectuel.
Pouvez-vous mieux utiliser « la gouttière » entre les prises de vue pour impliquer activement votre public ? Avec les prises uniques et les « oners » à la hausse, il est facile d’oublier l’efficacité et l’efficience d’une excellente coupe à l’ancienne. Cela ne prend pas beaucoup de temps. Cela demande un peu de planification, d'imagination et un peu de confiance en vos spectateurs.
Psycho via Paramount
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