Les modèles de réponse polaire des microphones sont plus simples qu’il n’y paraît. La directivité d'un microphone dicte l'endroit où il captera et capturera le son autour du microphone, affectant la façon dont vous devez et ne devez pas pointer le microphone vers les sources pour en tirer le meilleur parti, vous permettant ainsi de contrôler le saignement provenant d'autres sources et de vous concentrer sur ce que vous essayez d'enregistrer. Vous pouvez utiliser les diagrammes polaires à bon escient pour capturer le son lorsqu'une source se trouve dans le diagramme polaire ou pour rejeter le son lorsqu'elle ne l'est pas.
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Grâce aux joies de la physique et à la polarité de phase d'une onde sonore, différents microphones offrent des diagrammes polaires distincts, ce qui signifie différentes zones de rejet, qui à leur tour les attribuent à différents rôles sur scène et en studio.
Il existe trois diagrammes polaires principaux pour les microphones :cardioïde, en forme de huit et omnidirectionnel. Un motif omnidirectionnel capture le son sous une forme sphérique autour de toute la capsule du microphone, d'avant en arrière, de gauche à droite, de haut en bas, et ce avec une pression égale de tous les côtés. Cependant, un microphone en forme de huit capte le son à la fois de l’avant et de l’arrière, mais avec des polarités opposées. La combinaison de ces deux modèles entraîne l'annulation des zones de la configuration omnidirectionnelle d'origine là où la polarité opposée dans la configuration en huit se chevauche, ce qui donne lieu à la configuration cardioïde.
Cardioïde
Modèle de réponse polaire cardioïde. Image : MusiqueTech Idéal pour : Capturer les sources en détail et réduire les saignements.
Les directivités cardioïdes sont largement disponibles sur les microphones dynamiques et à condensateur, et sélectionnées pour les sources qui ont besoin d'être isolées du monde qui les entoure. Pour cette raison, les micros cardioïdes sont largement utilisés en live, car ils captent la voix d'un chanteur mais rejettent les cris de la foule devant eux, ou pour une caisse claire, ils captent le craquement de la caisse claire mais pas le charleston fade au-dessus. Les (in)célèbres microphones Shure SM57 et SM58 sont des micros cardioïdes dynamiques et sont largement utilisés en live.
L'hypercardioïde est une autre directivité courante, offrant plus de capture derrière le micro, mais un rejet supérieur sur les côtés.
Modèle de réponse polaire hypercardioïde. Image : MusiqueTech La variation du niveau de chaque motif entraîne plus ou moins d'annulation dans les zones de chevauchement, créant à la fois des motifs supercardioïdes et hypercardioïdes. Ceux-ci sont aussi utiles pour rejeter le son que pour le capturer.
De nombreux microphones à condensateur offrent ainsi des directivités variables, vous permettant de basculer entre cardioïde, omni et figure en huit, certains proposant même des directivités entre les directivités pour un réglage précis. L’AKG C414 en est un exemple célèbre, réputé pour son son clair, détaillé, dynamique et riche. D'un autre côté, certains condensateurs offrent tout ce dont vous avez besoin dans un boîtier simple et cardioïde, comme le Neumann TLM 103.
Malgré la découverte originale de la directivité cardioïde via une conception omni et en forme de huit, de nombreux microphones variables utilisent des directivités cardioïdes doubles pour basculer entre les directivités pour un résultat plus cohérent, fiable et précis.
Ultra-directionnel
Modèle de réponse polaire supercardioïde. Image : MusiqueTech Idéal pour : Sources détaillées où le placement du micro est primordial, telles que les cônes d'enceintes, les pièces, les voix en direct.
Bien que les diagrammes polaires techniquement supercardioïdes et hypercardioïdes entrent dans cette catégorie, ils méritent leur propre reconnaissance. Tout comme un subcardioïde supprime un peu l'influence du chiffre en huit et permet un peu plus d'informations arrière, les diagrammes polaires hypercardioïde et super cardioïde contiennent un peu moins d'informations au détriment d'un peu plus d'informations arrière; principalement l'ambiance et le son de la pièce, ajoutant à la qualité naturelle du son obtenu ! Certains condensateurs plus agréables présentent des directivités réglables en continu, comme ceux de Lewitt, qui entrent et sortent des formes super et hyper cardioïde lorsque vous passez de la forme cardioïde à la forme en huit.
Les micros live Workhorse comme le Sennheiser e906 sont supercardioïdes, pas aussi extrêmes que l'hypercardioïde, mais sont utilisés pour leur directivité et leur rejet sur les côtés. Ceci est particulièrement utile sur une scène où les amplis de guitare sont tournés vers l'avant et où le reste du groupe est allongé à gauche et à droite.
Figure de huit
Modèle de réponse polaire en forme de huit. Image : MusiqueTech Idéal pour : Ambiance, espace, enregistrements au son naturel où un peu de saignement n'est pas un problème.
Le microphone original en forme de huit capture le son à l'avant et à l'arrière de sa capsule, mais offre une réjection supérieure sur les côtés qu'un cardioïde et, bien sûr, un omni. Cela en fait une option idéale pour capturer une source et un peu de son de la pièce – une voix dans un espace isolé, par exemple. Une autre utilisation est pour une performance de style auteur-compositeur-interprète, où vous pouvez placer un micro à hauteur de poitrine, avec les capsules pointées vers la voix du chanteur et l'autre vers la guitare, avec un rejet supérieur en dehors de ces sources.
Les micros à ruban, comme le Royer 121 et le sE VR1, sont presque exclusivement en forme de huit en raison de leur conception à ruban. La capsule nécessite moins de pression des deux côtés afin que le ruban délicat puisse capturer un son détaillé.
La figure en huit peut également être combinée de manière puissante avec d'autres microphones ayant des diagrammes polaires différents, dont nous parlerons plus tard.
Omnidirectionnel
Modèle de réponse polaire omnidirectionnelle. Image : MusiqueTech Idéal pour : Capturer un espace ainsi qu'une source, ou capturer plusieurs sources depuis le centre d'une pièce.
Les microphones omnidirectionnels constituent l'un des meilleurs moyens de capturer l'ambiance générale d'une pièce et servent également de microphone de salle dédié aux batteries, aux orchestres et bien plus encore. Ils sont également régulièrement fiables pour parler et diffuser, à condition que l'environnement ne soit pas trop bruyant.
De par leur capacité à capter le son sous tous les angles, les microphones omni offrent un résultat naturel qui contribue à placer l'auditeur dans un espace acoustique. Il y a toujours un petit bruit sous la source principale lorsque vous utilisez un microphone omni, soit l'ambiance de la pièce ou, selon la précision du micro de vos sources, le saignement provenant d'autres instruments.
Les micros omni sont mieux utilisés lorsque le saignement n’est pas un problème, et ils sont particulièrement utiles pour connecter des micros ponctuels ensemble sur des batteries ou des groupes plus grands. Soyez prudent lorsque vous utilisez l'omnidirectionnel dans un environnement en direct ; vous obtiendrez beaucoup de tout. Mais bon, pas de risque, pas de récompense.
Sous-cardioïde
Idéal pour : Sons naturels dans des environnements isolés ; le subcardioïde peut permettre davantage de débordements et de saignements dans le micro.
Subcardioïde est exactement ce que son nom l’indique. C'est moins, euh… cardioïde que cardioïde. L'influence de la pression de la forme en huit est affinée pour réduire l'ampleur de l'annulation de la forme omni initiale. Cela fait du subcardioïde une sorte d'omni décalé, captant beaucoup de son de l'avant et du côté, sans autant de rejet à l'arrière du micro. Cela offre une ambiance plus naturelle, sans capturer autant qu'un micro omni, offrant plus de direction qu'un micro omni mais moins qu'un micro cardioïde.
Vous trouverez couramment des micros subcardioïdes dans le monde de la radiodiffusion, parfois attachés à l'extrémité des cols de cygne pour les déplacer facilement vers leur source. Ils capteront toute la fréquence d’une voix et l’ambiance qui l’entoure. Cela les rend efficaces pour les instruments acoustiques dans un espace agréable, à condition qu’il n’y ait pas trop de saignements provenant d’autres instruments à affronter ! Les micros subcardioïdes, comme le Shure KSM9HS ou les micros à directivité commutable, comme le Josephson Engineering C725, sont parfaits pour capturer ce mélange de concentration et d'ambiance. Cependant, pour plus de concentration, vous aurez besoin d'un micro canon…
Fusil de chasse
Modèle de réponse polaire du fusil de chasse. Image : MusiqueTech Idéal pour : Film, télévision et diffusion. Les micros shotgun sont également parfaits pour localiser des sources telles que les percussions, les charleys, les cymbales ride, etc.
Les micros shotgun combinent des directivités étroites et directionnelles, comme l'hypercardioïde, et ajoutent plus de directivité avec un tube d'interférence. Un tube d'interférence agit comme les évents susmentionnés pour façonner le diagramme polaire, étant plutôt un tube principalement acoustiquement transparent qui filtre le son plus fortement sur les côtés que sur l'avant, permettant au diagramme polaire d'être plus directionnel. L'extrémité ouverte du tube laisse passer plus de son, tandis que les parois du tube filtrent suffisamment de son pour la directivité, mais pas au point que le son soit bloqué ou rebondi entièrement.
Les micros canon fonctionnent si bien qu'ils sont le plus souvent utilisés dans le cinéma, la radio et la radiodiffusion, car ils peuvent être positionnés au-dessus d'une source à distance et ont toujours très peu de saignements et d'interférences avec les sons environnants - lors de la capture de la voix d'un acteur, par exemple.
La petite quantité que ces micros capturent à l'arrière et sur les côtés du micro lui donne une ambiance un peu naturelle et évite que le son soit trop clinique.
Bien qu’ils ne soient pas aussi souvent utilisés en musique, les micros canons peuvent tout à fait trouver leur place en studio et sur scène. L'Aston Starlight est un condenseur à petit diaphragme avec un son incroyablement concentré, à tel point qu'il dispose d'un laser pour localiser votre source. De plus, RØDE produit des micros canons aux normes de l'industrie pour ceux qui s'y plongent.
Combiner les diagrammes polaires
Combo
Certains arrangements de micros stéréo plus complexes peuvent donner des résultats impeccables avec un peu de savoir-faire. Comme indiqué précédemment à propos des relations de polarité entre les microphones, vous pouvez développer ce point en gardant à l'esprit à la fois le diagramme polaire et la relation de polarité.
Le microphone central est l'un des modèles les plus intrigants, combinant un microphone en forme de huit et un micro cardioïde pour un enregistrement extrêmement large mais ciblé. À l'aide d'un micro cardioïde pointé directement vers votre source, ajoutez un micro en forme de huit positionné latéralement avec la source en un point nul.
Dans votre DAW ou sur votre console, multipliez les micros en huit (console) ou dupliquez la piste (DAW) et inversez la phase de l'un d'eux. Inverser la polarité annule le son partagé, ne laissant que la différence qui crée un son extra-large. Cela vous laisse avec une piste Mid via le micro cardioïde et une piste Side pour mélanger selon vos goûts.
Paire Blumlein
Poursuivant avec nos amis en forme de huit, la technique du micro Blumlein utilise deux micros hors axe l'un avec l'autre. Contrairement à l'omnidirectionnelle, qui capture le son sous tous les angles, la technique Blumlein consiste en deux micros en forme de huit utilisés pour remplir les principaux points nuls de chaque micro. L'avantage ici est qu'il y a toujours quatre points nuls, ce qui donne un résultat plus ciblé, mais toujours naturel. Ces micros peuvent être dirigés vers votre source ou placés hors axe pour des résultats plus diffus.
AB, XY et ORTF
AB, XY et ORTF sont des techniques de micro stéréo courantes qui développent l'humble directivité cardioïde.
AB
Le micro AB utilise deux micros cardioïdes espacés mais pointés droit devant, généralement placés de chaque côté d'un objet et offre une large diffusion stéréo en raison de la direction des micros. Par exemple, pour les microphones AB avec des frais généraux de batterie, vos micros sont généralement placés quelque part au-dessus du charleston, l'autre micro étant placé près du trajet. AB diffusant une chorale aurait des micros de chaque côté de la chorale mais pointés droit devant.
XY
XY utilise à nouveau des micros gauche et droit, mais les micros sont rapprochés et croisés. Le son résultant est une image stéréo tout aussi forte, mais moins concentrée sur le centre, laissant la place à un ou deux micros ponctuels pour combler le(s) vide(s).
Deux microphones à condensateur installés en mode d'enregistrement XY en studio. Image :Getty/dejanksrmanovic ORTF
ORTF utilise des micros qui se font face, au lieu de se croiser. Le résultat a plus de largeur et conserve globalement une image centrale et stéréo plus cohérente.
Expérimentations supplémentaires
La meilleure façon de comprendre les techniques de micros est d’expérimenter et de voir ce que vous aimez. Les directivités classiques cardioïde, omnidirectionnelle et en forme de huit peuvent vous mener très loin, mais une poignée de micros spécialisés, qu'ils soient destinés à être utilisés dans votre domaine ou non, peuvent non seulement aider à élever les productions, mais également faciliter le mixage avec moins de saignement, ou alternativement, laisser suffisamment de vie et d'ambiance dans les enregistrements pour les laisser en place !
Il n'y a pas de bien ou de mal dans l'enregistrement, mais il y a certainement du bien et du mal, donc un peu de savoir-faire peut être très utile.