Que se passe-t-il lorsque vous croisez un enfant énergique avec une configuration d'éclairage compliquée ? Vous risquez d'être très contrarié, à moins de pré-éclairer, de jouer avec et de régler l'éclairage bien avant l'arrivée de votre modèle.
Chris Strong, un professionnel de Chicago, a passé une journée entière à prévisualiser ce portrait de sa fille, tout comme il le fait pour ses missions commerciales. "Une journée de pré-éclairage entre en jeu lorsque vous travaillez sur un tournage qui nécessite une lumière exigeante. Vous réglez vos stroboscopes pour vous assurer que tout se passera bien lorsque le véritable tournage commencera", explique-t-il.
De nombreux photographes de studio intègrent une journée de pré-éclairage dans les dépenses d'une séance photo :l'éclairage est si important que les clients paient pour le temps passé à l'ajuster, à le peaufiner et à jouer avec la lumière. « Une phase de pré-éclairage est essentielle pour au moins deux raisons », explique Strong. "Premièrement, il bloque une période prédéterminée pour que vous puissiez jouer, faire des erreurs et essayer de nouveaux systèmes d'éclairage. Deuxièmement, il vous permet de travailler sans qu'un sujet impatient ne plane à proximité."
Quant à ce portrait attachant, « il a commencé avec un bruit sourd dans la nuit », dit-il. "Ma femme et moi avons jeté un coup d'œil dans la chambre de notre enfant de 3 ans et l'avons trouvée dans le placard en train de lire à haute voix devant un public captif d'animaux en peluche. Sur cette photo, nous voulions simplement la recréer." Comme la petite fille n'avait pas la patience de s'asseoir pendant qu'il expérimentait la lumière (et quel modèle ne le ferait pas ?), une journée de prééclairage était la seule solution.
Lors de la prévisualisation, les préoccupations de Strong incluaient :
Placement de la lumière. Après de nombreuses expérimentations, il est arrivé à un projecteur brillant attirant l'attention sur l'enfant et son expression. La source était un flash esclave Morris AC logé dans l'abat-jour; Ironiquement, le rendement de cet accessoire à 40 $ déterminait la puissance de ses lampes d'appoint Profoto ultra-coûteuses.
Intensité lumineuse relative. Équilibrées par rapport au flash esclave Morris, les lumières d'appoint de Strong créaient suffisamment de lumière pour faire ressortir les détails, mais pas au point de priver la scène de son aspect confortable.
Température de couleur. En jetant un gel chauffant sur sa lumière principale et des gels rafraîchissants sur le fond, Strong a créé une piscine confortable de chaleur sur le cadre central qui attire l'attention sur sa fille. "J'aime contraster les gels CTO et CTB autant que possible", dit-il.
Le conseil de Strong ? Élevez votre photographie en vous concentrant intensément et exclusivement sur l'éclairage :réalisez ce prééclairage.
Kris Holland/Mafic Studios
Après une journée de pré-éclairage, Chris Strong (avec l'aide de sa femme) était enfin prêt à avoir sa fille. Au-dessus d'elle planait une softbox F.J. Westcott Octabank de 7 pieds (A) qui était éclairé par une tête de flash Profoto Pro-7. La tête était alimentée par le bloc d'alimentation Profoto Pro 6 2400 Ws (B) . À sa droite, Strong a installé une bande lumineuse Small Profoto** (C)** de 28 pouces, qu'il a gélifiée en bleu avec une feuille d'acétate Rosco CTB. Son éclairage principal était un flash esclave Morris AC bon marché branché sur la douille de la lampe de lecture au sol (D) . Pour que sa lumière contraste avec la dominante bleue globale de la scène et crée une piscine de chaleur autour de l'enfant, il a gélifié le flash esclave avec un gel orange Rosco CTO. Enfin, parce que cette lumière était si proche, Strong l'a atténuée avec un gel de densité neutre à 1 arrêt. Il a déclenché les flashs à l'aide d'un déclencheur de flash PocketWizard Plus II** (E)** monté sur chaussure.