Les nouveaux venus dans l’éclairage avancé peuvent être déconcertés par la façon dont les professionnels décrivent souvent les paramètres de puissance stroboscopique. Par exemple, Ian Spanier, le photographe de portraits, publicitaire et éditorial basé à New York qui a réalisé ce portrait accrocheur, dit qu'il a réglé « la lumière principale sur f/10, la lumière sur f/11 et le remplissage sur f/5,6 ».
Hum. Les sorties de son équipement d’éclairage ne sont pas calibrées en ouvertures, et il n’a réglé aucune de ces trois ouvertures sur son objectif. Et pourquoi parle-t-il de f-stops alors que la puissance stroboscopique est évaluée en watt-secondes ?
Réponse :Il utilise une forme abrégée pour communiquer les rapports d’éclairage, basés sur les lectures d’un flashmètre portable. Ceci est nécessaire pour créer des configurations multi-lumières comme le scénario d'éclairage classique à trois points qu'il a utilisé ici.
Spanier a commencé ce portrait de Jamie Little, journaliste NASCAR d'ESPN, en choisissant une exposition de base pour le ciel dramatique. Après avoir fait la moyenne de quelques mesures spot à 100 ISO, il a atterri au 1/160 s à f/10.
Avant d'installer ses phares avant, Spanier a travaillé sur l'éclairage d'accentuation ou de bordure qui éclaire les bras et la mâchoire de Little. Il aime installer son éclairage de l'arrière vers l'avant car "cela me permet de commencer avec une fondation et de construire dessus".
Pour cet accent, il a placé le rétroéclairage hors de la vue de la caméra, puis a déterminé sa puissance. Il voulait des reflets brillants et savait que la puissance du flash devrait être 1/3 fois plus lumineuse que l'arrière-plan; 1/3 de diaphragme au-dessus de f/10 correspond à f/11. (Plus l'ouverture du flash est élevée, plus la puissance stroboscopique est lumineuse.) Il a tenu son flashmètre à côté de Little et a pointé son dôme vers le rétroéclairage, tandis qu'un assistant ajustait la puissance stroboscopique jusqu'à ce que le flashmètre indique f/11.
Ensuite, il a placé la lumière principale (ou clé) et l'a alimentée à une exposition de f/10, égale à l'arrière-plan. Afin de faire ressortir le sujet de l'arrière-plan et de remplir les détails des ombres, il a décidé à ce stade de définir f/8 comme ouverture de travail réelle.
Enfin, son front fill devait être considérablement plus faible pour projeter juste une touche de lumière dans les ombres, suffisamment pour une lecture de f/5,6.
Kris Holland/Mafic Studios
Pour son portrait du journaliste d'ESPN Jamie Little au Las Vegas Motor Speedway pour le magazine Muscle &Fitness HERS, Ian Spanier a utilisé une configuration d'éclairage classique à trois points :lumières arrière, principales et d'appoint. Son rétroéclairage, utilisé pour séparer et définir la silhouette de Little d'un arrière-plan légèrement plus sombre, était un réflecteur Profoto Grid et une tête stroboscopique Pro 7 (A) alimenté par un bloc d'alimentation Profoto 7B ** (B)** , qu'il a suspendu au pied de la lampe comme ballast pour empêcher la lumière de basculer lors d'un après-midi inhabituellement venteux. La grille ajoutait une dureté et une luminosité ciblées à la lumière entourant sa silhouette. Contrairement à cette lumière dure, il y avait la lumière principale, plus douce. Pour cela, Spanier a utilisé la même configuration Profoto que pour le rétroéclairage, sauf que le réflecteur à grille a été remplacé par un Photoflex Medium OctoDome** (C)** beaucoup plus diffus avec deux déflecteurs qui uniformisent la lumière. Enfin, la lumière d'appoint (le même pack et la même tête Profoto) a également été adoucie, cette fois par une grande Softbox Photoflex (D) .