Les aspects physiques du flux du signal déterminent le flux du son et ses connexions depuis sa source, sa capture, son traitement et sa sortie. Dans une situation d'enregistrement, ce serait la source sonore - par exemple la voix parlée dans un microphone. Le son est converti en un signal électrique par le microphone et se propage le plus souvent dans un câble de microphone XLR et dans le préamplificateur et amené au niveau de la ligne.
Le côté électrique du flux de signal est vraiment mis au point une fois que nous avons atteint les préamplis et ce qui aujourd'hui impliquera très probablement une conversion analogique-numérique qui achemine le signal vers votre station de travail audio numérique et à travers les différentes étapes comme l'égalisation, le DSP, le panoramique, les bus, et faders. La dernière étape de votre station de travail audio numérique, ou DAW, sont les sorties principales qui alimentent la conversion numérique-analogique et la livraison finale.
Les mises en page analogiques sont toujours le meilleur moyen de démontrer en raison de leurs mises en page très visuelles et physiques qui vous permettent de relier la vue et la sensation aux différents routages. Ces concepts se transfèrent facilement aux environnements numériques et s'appliquent également à plus petite échelle, comme une petite interface audio à quatre entrées/sorties.
Organigramme des signaux
Flux du signal – Comment ça marche ?
J'espère que vous avez bien regardé le schéma précédent. Qu'il s'agisse d'un environnement numérique ou analogique, le même flux existera. Le routage audio est construit sur un ensemble d'étapes qui suivent un son depuis sa source, son entrée et sa conversion, sa bande de canal, son étage de sortie et finalement à travers le haut-parleur et jusqu'à vos oreilles.
Avec une DAW moderne, la console de mixage est remplacée par un ordinateur, les bandes de canaux passent au numérique et l'étage d'entrée devient une interface audio ou des préamplis micro dédiés et des convertisseurs A/N et N/A.
Étage d'entrée
Cela inclura tout, de la source sonore et du microphone au préampli micro. Le gain d'entrée, le niveau de ligne, le rembourrage et le type d'entrée (micro ou instrument) sont définis ici, puis alimentent le convertisseur analogique-numérique.
La bande de canaux
Les canaux circulent de haut en bas, traversant le sélecteur d'entrée, la section filtre/égaliseur, les inserts et plugins, le sélecteur de bus et de sortie, le panoramique et le fader de piste.
Envoie
Les bus envoient et reçoivent de l'audio vers et depuis divers endroits et peuvent être utilisés individuellement ou en groupe. Les DAW ont tendance à traiter les bus et les canaux auxiliaires comme étant identiques. Les bus sont un moyen idéal de gérer les effets externes tels que la réverbération et le délai.
Sorties
Tous les chemins mènent à votre sortie stéréo principale, en cours de route, vous auriez rencontré des sorties auxiliaires, des groupes de bus et des sorties de moniteur. Le dernier étage de sortie est utilisé pour envoyer le signal à vos haut-parleurs ou à votre amplificateur de haut-parleur. Chaque signal audio assigné à la sortie principale est additionné en un signal stéréo.
Les autres types de sortie sont utilisés pour envoyer le signal vers d'autres équipements, pour organiser des sons similaires en groupes plus faciles à contrôler et pour créer des mixages de retour.
Production vidéo
Capture audio
L'enregistrement en studio peut être un moyen incroyablement complexe et exotique de capturer le son. La qualité de l'espace, sa sélection de microphones et son environnement de mixage sont ce qui laisse place à la créativité et à la précision. Considérez ce qui suit et comment il s'applique à votre environnement actuel, quelles que soient sa taille et son échelle.
- Une pièce au son clair
- Bons micros et préamplis
- Une collection saine d'équipements et de plugins hors-bord
- flux de signal flexible
Mixage sonore
Le mixage peut être exigeant, mais il récompense également ceux qui ont l'oreille pour les détails et les conceptions de routage créatives. La moitié du plaisir consiste à obtenir tout l'équipement nécessaire pour se parler. Vous pouvez alors commencer à utiliser différents appariements de micros et préamplis, égaliseur et compression pendant l'enregistrement, et généralement renverser votre mix.
Les studios analogiques ou les panneaux grand format sont des endroits idéaux pour apprendre en raison de leur échelle et de leur nature pratique. À cette fin, le routage est beaucoup plus amusant et vous fait vraiment réfléchir à tout le potentiel. Cependant, apprendre à se débrouiller avec un nombre fini de canaux, de bus, d'auxiliaires et d'effets vous apprend à empiler et à combiner des éléments de manière naturelle. Par exemple :
- Envoi de plusieurs pistes d'effets à un seul bus gérant la réverbération. Cela mélange le son et les place au même endroit.
- Utiliser des chaînes latérales pour utiliser une piste pour piloter une autre piste
- Contourner la tranche de console des cartes et patcher vos propres compresseurs et égaliseurs pendant l'enregistrement
Vidéo en direct
Le travail, par nature, nécessite un certain degré de résolution de problèmes, de préférence dans les étapes de planification. S'adapter aux nouvelles exigences, configurations et équipements fait partie du travail. Une grande partie de cela consiste à lire à l'avance et à vous familiariser avec tout équipement que vous utiliserez lors de votre prochain concert. Le flux de signaux est la clé pour comprendre un nouvel équipement, planifier et réfléchir sur place lorsque les choses ne se déroulent pas comme prévu.
Vivre avec le flux de signaux
Comme tout autre concept enivrant, le flux de signaux vous apparaît par étapes, de la prise initiale d'informations à l'application et en les laissant s'installer au fur et à mesure que votre cerveau relie les points.
À partir de là, vous serez de plus en plus conscient des étages d'entrée et de sortie utilisés par votre équipement. Vous commencez à réaliser que le microphone auxiliaire de votre appareil photo est trop petit et décidez d'investir dans un microphone et un enregistreur dédiés. La carte son intégrée de votre ordinateur commence à manquer de latence et de conversion, vous investissez donc dans une interface audio et des écouteurs à plus haute impédance.
La musique et l'audio des films peuvent devenir un défi car vous devenez de plus en plus conscient des lacunes d'une configuration. Du signal source aux câbles, en passant par les amplificateurs et les haut-parleurs ; ils s'additionnent et font la différence.
Le thème commun est que vous examinez constamment votre flux de travail et identifiez chaque composant et son impact sur votre projet. Le résultat est moins de conjectures et moins de temps perdu à comprendre comment les composants fonctionnent. Cela fait toute la différence, vous permettant de passer du statut de simple passager à celui de prendre les décisions à la place.
Blag partage son temps entre le développement Web, l'informatique et l'audio. Son parcours est, curieusement, dans les mêmes choses. Blag travaille dans une société de logiciels et contribue à la rédaction de Videomaker, où il se concentre principalement, vous l'avez deviné, sur l'audio.