Son solide
La seule raison d'avoir un mélangeur dans votre suite de montage est de, eh bien, mélanger des choses. La plupart des petits studios, qu'ils soient à domicile ou dans une petite entreprise, disposent d'au moins une demi-douzaine de sources audio qui doivent parfois être capturées ou acheminées vers différentes sorties de surveillance. Faire en sorte que toutes ces sources se mélangent en parfaite harmonie est le travail d'un mélangeur fiable, comme le Mackie 1402-VLZ3.
Mise en page
Le 1402 est un mélangeur micro/ligne à 14 canaux qui contient une magie électronique unique à l'intérieur. Il y a peu de surprises de conception externes, et ce n'est pas une mauvaise chose. Si vous avez déjà utilisé une table de mixage compacte, vous n'aurez aucun mal à vous repérer dans cette planche. Dix bandes de canaux comportent les suspects habituels de boutons, boutons et faders pour adapter le signal.
En haut, deux boutons de gain Aux Send acheminent votre signal vers des effets externes ou une surveillance ou un traitement supplémentaire. La section égaliseur est juste en dessous et est composée de trois boutons qui ajoutent ou soustraient 15 dB de gain autour de 12 kHz, 2,5 kHz et 80 Hz, pour vos aigus, médiums ou graves respectivement. Au début, n'avoir que trois commandes d'égalisation peut sembler limitant, mais Mackie gère cela en mettant les graves et les aigus en étagère et en culminant les médiums. Cette combinaison offre un contrôle très fluide sur toute la plage du signal avec seulement de petits ajustements.
Le bouton de panoramique se trouve sous la section EQ et possède une fonctionnalité intéressante que Mackie appelle Constant Loudness. Lors du panoramique, le volume apparent reste le même, et ce n'est pas ainsi que tous les mélangeurs gèrent le panoramique.
Vous vous sentez groovy ?
En plus d'avoir un bon son, nous aimons que nos mélangeurs soient agréables à utiliser ; les boutons doivent tourner en douceur, les boutons doivent être enfoncés de manière constante, même à partir d'un coup de poing décentré, et les curseurs doivent glisser gracieusement. Chaque bouton rotatif du 1402 a un cran central qui vous permet de savoir que vous êtes à "l'unité" ou que vous avez "normalisé" ce contrôle, de sorte qu'il transmet simplement le signal sans le modifier. Nous avons vérifié deux unités 1402 différentes pour notre examen. Le premier avait six boutons qui variaient dans la façon dont ils se sentaient en tournant, de presque gelés à juste très raides. La deuxième unité en avait deux qui étaient nettement plus difficiles à tourner que toutes les autres; les quatre autres se sentaient plutôt bien et tournaient très bien.
Les boutons ont tous une sensation très positive, et chacun est marqué d'une petite bande blanche en bas qui permet de savoir facilement s'il est engagé ou non. .
Lorsque notre chair a touché les faders, nous avons remarqué deux choses :premièrement, ils ne se déplaçaient pas aussi facilement que d'autres que nous avons ressentis, et deuxièmement, ils faisaient un peu de bruit. Pas de bruit dans le mélange, mais du bruit généré par une membrane semi-striée conçue pour empêcher la poussière et peut-être même les boissons capricieuses pour adultes. Si vous mixez avec un casque ou si vous êtes dans un environnement live, vous n'entendrez pas de quoi nous parlons. Dans une baie d'édition relativement calme, cela peut n'être qu'une gêne mineure. Les faders à six canaux de gauche contrôlent les sources mono un peu plus facilement que les quatre faders stéréo de droite; une différence que Mackie reconnaît.
Les tenants et les aboutissants
Le 1402 propose trois types de connexions d'entrée :XLR, phono TRS 1/4″ symétrique/asymétrique et RCA asymétrique. Les XLR ont tous pris des connexions en douceur et positivement. Les fiches phono étaient toutes fermement et uniformément saisies, et les RCA étaient solides.
Du côté de la sortie, les prises phono TRS 1/4″ fournissent des inserts de canal ainsi que des sorties Alt et des départs de salle de contrôle. Le 1402 utilise des connecteurs XLR symétriques pour envoyer un signal de sortie principal de niveau ligne à vos haut-parleurs ou, en appuyant sur un interrupteur, même à un autre appareil de niveau micro comme un deuxième mélangeur. Les gens de Mackie ont dû recevoir suffisamment de commentaires sur les utilisateurs appuyant accidentellement sur cet interrupteur sur les modèles précédents, car il est maintenant encastré et vous oblige à l'appuyer consciemment avec un objet pointu comme une prise phono.
Test 1, 2, 3
Nous avons effectué des tests côte à côte avec un Behringer UB1622fx-Pro, un mélangeur compact de conception similaire, pour avoir une idée de la façon dont chacun traite un signal identique. Nous avons d'abord voulu savoir en quoi la qualité relative des préamplis micro différait, ce qui sépare sans doute les bonnes des grandes cartes. Nous avons donc envoyé un signal sinusoïdal pur qui a balayé de 20 à 20 000 Hz en 20 secondes, directement à un moniteur de référence à alimentation unique (un Mackie HR824). Nous avons placé un microphone de studio à grand diaphragme AKG C414B à deux pieds du haut-parleur et avons fait passer ce signal dans les entrées XLR des deux mélangeurs. Toutes les sections d'égalisation ont été normalisées et nous avons capturé la sortie à l'aide d'Audition d'Adobe à 48 kHz. Nous avons ensuite effectué une analyse de fréquence de chacun, en comparant où et à quelle fréquence le signal s'écartait d'une réponse fluide. Il y avait de grandes excursions dans les deux échantillons, mais cela était dû à d'autres variables comme les haut-parleurs, le micro, la pièce, etc. Mais quand nous avons regardé de plus près, nous avons vu que la Mackie avait des variations de volume beaucoup moins nombreuses et moins prononcées sur toute la gamme de fréquences. . Cela signifie que le 1402 a moins influencé notre signal d'origine que notre mélangeur de comparaison.
Nous avons ensuite enregistré une voix off, en utilisant le même micro sur le 1402 et le Behringer. À nos oreilles, la Mackie avait beaucoup plus de chaleur, de clarté et de richesse dans l'ensemble. Nous avons entendu davantage les nuances vocales, en distinguant les fricatives, les sifflantes et les plosives (F, S et P), entre autres. Ceux-ci peuvent créer de la stridence ou de la confusion dans le signal que les équipements de traitement de moindre qualité ne gèrent pas bien. Notre système de comparaison a mis l'accent sur les fréquences moyennes, manquant de la chaleur et de la clarté que nous avons entendues dans le 1402.
Conclusion
La 1402-VLZ3 est une table de mixage au son excellent qui regorge d'ingéniosité, de flexibilité, de robustesse et même d'humour Mackie. Les manuels bien écrits sont devenus pratiquement une caractéristique en soi. Consultez la description en ligne de Mackie de sa lampe Rude Solo, par exemple. Bien que nous ayons trouvé quelques défauts tactiles, aucun n'a eu d'impact sur la qualité du traitement du signal. Si vous recherchez un mélangeur performant et solide, le 1402 est un bon rapport qualité-prix et un bon investissement.
SPÉCIFICATIONS TECHNIQUES
Bruit du mixage principal (fader vers le bas) :-101 dBu
Signal sur bruit : – 95 dBu
Distorsion harmonique totale (préampli micro @ insert) :0,0007 %
Crosstalk (fader de mixage principal vers le bas) :-100 dBu
Réponse en fréquence (entrée micro vers n'importe quelle sortie) :20 Hz - 60 kHz =+0db/-1dB
Alimentation fantôme :pour micros à condensateur haut de gamme
Poids :9,5 lbs
Dimensions :12,9″ x 14″ x 3,2″
Consommation électrique :120 VAC, 50/ 60 Hz, 25 W
Points forts
- Boîtier entièrement métallique
- Excellent traitement du signal
- Excellent manuel
Faiblesses
- Problèmes de qualité avec certains potentiomètres et faders
- Pas de tonalité de test
RÉSUMÉ
L'un des mélangeurs les plus solides et les plus solides du marché aujourd'hui.
Le rédacteur en chef Brian Peterson est consultant en production vidéo, formateur et conférencier.
Mackie
16220 Wood-Red Road NE
Woodinville, WA 98072
www.mackie.com
520 $