Mélangez sur le pouce
Pour les occasions où l'audio doit briller et que les deux canaux de votre caméra ne suffisent pas, entrez le DV Promix 3 de Professional Sound Corp, un petit mélangeur audio élégant construit comme un roc et doté des outils nécessaires pour produire des enregistrements de qualité studio sur le terrain.
Tout d'abord
Le DV Promix 3 est un mélangeur à 3 entrées XLR et 2 sorties XLR qui peut gérer à peu près n'importe quelle source audio, y compris les signaux de niveau ligne, les signaux de microphone dynamiques (non alimentés) et même les microphones à condensateur à alimentation fantôme de qualité professionnelle. Les commutateurs de sélection pour les paramètres de type de ligne sont situés sur le panneau de gauche à côté de chacun des trois connecteurs d'entrée XLR. Le panneau avant comporte trois commandes de niveau rotatives, chacune avec un commutateur de panoramique gauche-centre-droit dédié et un commutateur de filtre coupe-bas à 3 positions pour la réduction du bruit du vent. En continuant de gauche à droite, il y a les indicateurs de niveau LED et le contrôle du volume du casque, suivis d'un interrupteur de moniteur, d'un interrupteur marche/arrêt du générateur de tonalité et d'un interrupteur d'alimentation interne/externe. En vous déplaçant vers le panneau de droite, nous trouvons les deux sorties XLR, chacune avec un sélecteur ligne/micro et, enfin, trois sorties 3,5 mm - une pour le casque, le retour de bande et la sortie micro. À l'arrière se trouvent deux portes coulissantes pour les piles de 9 volts qui alimentent l'appareil et une entrée d'alimentation CC externe.
Aveuglé par la Lumière
La première chose que vous remarquez lorsque vous allumez l'appareil, ce sont les vingt LED super brillantes qui composent l'indicateur de niveau. Ils s'allument tous à la mise sous tension et, conçus pour être visibles dans des conditions de lumière du jour, sont absolument aveuglants dans une baie d'édition faiblement éclairée. Une fois que la brûlure rétinienne s'estompe, vous voyez que le Promix 3 est construit de manière robuste à partir d'aluminium d'avion de 0,040" et que les commandes rotatives ont une sensation douce et de haute qualité similaire à celles trouvées sur les mélangeurs de studio Mackie. Avec le sac de transport et l'épaule de protection inclus. sangle, l'ensemble du paquet pèse à peine 1 lb 11 oz.
Avant de sortir, nous avons branché un Shure KSM-44, un microphone à condensateur à large diaphragme connu pour sa reproduction vocale riche et chaleureuse. En écoutant notre voix off préférée via des Sennheiser HD202 branchés directement sur la prise casque du Promix 3, tout était propre et fluide. Tout comme notre mélangeur de studio Mackie à 36 canaux.
Se démarquer sur le terrain
Pour mettre le Promix à l'épreuve en plein air, nous avons chargé quelques membres de notre équipe de studio et plusieurs kits sans fil Samson UHF Series One avec des micros lavaliere Sony ECM-44, et nous nous sommes rendus sur le terrain de notre petite ligue préférée où nous savions que nous pouvions compter sur des vents violents. Sachant déjà que la table de mixage transmettait un son clair, nous souhaitions tester les capacités de suppression du bruit du vent des filtres coupe-bas. Il y a 3 réglages sur chacun des trois filtres coupe-bas des canaux d'entrée :20 Hz pour les jours sans vent, 80 Hz pour les conditions de vent faible et 150 Hz pour l'enregistrement par vent fort.
Les vents étaient légers ce jour-là – probablement 10-15 mph. Notre équipe s'est déployée avec ses micros, les tenant comme des cordes de cerf-volant pour attraper intentionnellement du vent. Le réglage de 150 Hz a fait un excellent travail pour réduire le bruit du vent lorsque nous déplacions le micro dans les airs et l'a complètement éliminé lorsque les lavallières étaient clipsées sur le devant de la chemise comme elles le seraient sur un vrai tournage. Le son est resté bon et nous n'avons pas pu déceler de perte significative de headroom..
Donc, encore une fois, le mélangeur a fait ce qu'il était censé faire. Et rappelez-vous cet indicateur de niveau à LED super lumineux ? Même en plein soleil, il est incroyablement facile à lire.
Une caractéristique qui est invisible jusqu'à ce que vous en ayez besoin est le circuit limiteur intégré au Promix 3. Réglé à un rapport de réduction de 2,7 à 1, cette fonction comprime les pics de sortie pour réduire la surmodulation du signal allant à votre caméra.
Une autre caractéristique que nous avons trouvée particulièrement pratique était la prise de retour de bande située sur le panneau de sortie. Faire passer un câble de cette sortie à l'entrée micro de la caméra a permis une surveillance de confiance via la prise casque de la caméra.
Est-ce que 3 vaut mieux que 2 ?
Aussi bon que soit le Promix 3, ce qui nous est arrivé pendant que nous le mettions à l'épreuve sur le terrain, c'est que la plupart de ses fonctionnalités, entrée/sortie équilibrée, panoramique de canal, filtrage coupe-bas, etc., reproduisent ce qui est déjà sur la plupart des caméras DV grand public. La différence est de trois canaux sur deux. Étant donné le prix de 495 $ du Promix 3, vous devez vraiment vous demander si ce canal supplémentaire en vaut la peine. Au fil des ans, j'ai découvert que lorsque j'avais un tournage où plus de deux canaux audio étaient nécessaires, cela signifiait généralement que j'allais avoir besoin de beaucoup plus, pas seulement un de plus. Nous pensons que PSC le sait, car ils expédieront le Promix 6 au moment où vous lirez ceci.
Qui en a besoin ?
Après avoir donné au Promix 3 tous les félicitations qu'il mérite, nous ne savons pas qui va absolument l'avoir dans son arsenal d'équipement de terrain. Si vous filmez avec l'une des nombreuses caméras DV avec des entrées équilibrées, vous ne pourrez probablement pas justifier de dépenser près de cinq cents dollars pour un canal supplémentaire de capacité de mixage. Cependant, si (1) vous filmez avec une caméra qui n'a pas d'E/S symétriques et (2) vous devez mélanger trois canaux audio et (3) vous pouvez vous permettre de dépenser 495 $, le Promix 3 de Professional Sound Corp. ne vous laissera pas tomber.
SPÉCIFICATIONS TECHNIQUES
Taille :9,950" X 6,675" X 1,500" (25 cm X 17 cm X 3,8 cm)
Poids :1 lb, 11,5 oz (0,8 kg)
Distorsion :0,08 % THD à 1 kHz
Alimentation :2 piles alcalines de 9 V, autonomie typique de 4 à 6 heures ou alimentation externe de 7 à 18 Vdc
Entrées :XLR femelle, symétrisées électroniquement, Impédance 3K Ohm, commutable 3 voies, niveau ligne, micro dynamique, micro à condensateur
Puissance du micro :48PH vers DIN Octave, -3 dB à 80 Hz, -3 dB à 150 Hz
Panoramique des canaux :commutable individuellement vers la gauche, le centre, la droite
Réponse en fréquence :20 Hz à 20 kHz +/-0,5 dB
Niveau de bruit :-128 dB EIN, 150 Ohms, pondération "A"
Tape/Direct :Écoute au casque, Direct (mélangeur) ou Tape (caméra)
Limiteurs :sorties, rapport d'environ 2,7 à 1 au-dessus du seuil
Metres :LED, lecture de crête, lisible à la lumière du soleil, -20 dB à +3 dB
Volume du moniteur :rotatif Contrôle, Arrêt au volume maximum
Sorties :XLR mâle, symétrique, niveau ligne (0dBv) ou niveau micro (-50dBv)
Sorties auxiliaires :jack 3,5 mm, sortie niveau microphone dédiée (-50dBv)
Sortie casque :prise jack 3,5 mm, conduira un casque de 25 à 600 ohms
Garantie :limitée à un an
POINTS FORTS
- Connecteurs d'entrée/sortie de microphone XLR symétriques
- Alimentation fantôme commutable sur chaque canal d'entrée
- Filtres d'atténuation basse fréquence sur chaque entrée pour réduire le bruit du vent
- Prise de sortie de niveau microphone dédiée pour une utilisation avec des caméras non équipées de XLR
FAIBLESSES
- 3 entrées ne suffisent pas pour la plupart des travaux sur le terrain
- Cher
RÉSUMÉ
Une table de mixage solide et bien conçue pour ceux qui ont besoin d'une troisième entrée micro ou ligne ou qui ont besoin de retirer les commandes de mixage du boîtier de la caméra.
Richard Gray est le directeur de production d'une chaîne de télévision affiliée au réseau.
495 $
Professional Sound Corp
28085 Smyth Dr.
Valencia, CA 91355
(661) 295-9395
www.professionalsound.com