Un pour la route
Caméscope mini DV PV-DV910
(1 400 $)
Électronique grand public Panasonic
Une façon Panasonic
Secaucus, NJ 07094
(800) 211-7262
www.panasonic.com
Maintenant que la nouveauté du format de bande vidéo Mini DV a commencé à s'estomper, les fabricants de caméscopes ont commencé à proposer des modèles plus calmes, plus pratiques et plus abordables. Et pourquoi ne devraient-ils pas ? Il n'y a aucune raison pour qu'un guerrier vidéo du week-end ne puisse pas profiter des avantages du nouveau format. Il ne coûte pas beaucoup plus cher à un fabricant de produire des caméscopes DV que, disons, un modèle 8 mm ou Hi8.
Le Panasonic PV-DV910 en est un bon exemple. Bien qu'il contienne certainement un certain nombre de fonctionnalités puissantes, il est sans aucun doute destiné aux amateurs de caméscopes domestiques de niveau débutant à intermédiaire. Sa taille compacte, sa conception ergonomique et son fonctionnement point-and-shoot le recommandent pour les débutants en vidéo, tandis que l'existence d'une prise microphone externe et d'une entrée/sortie numérique DV IEEE 1394 laisse place à la croissance de l'engin. Ajoutez un moniteur LCD rabattable de 3 pouces et vous obtenez un caméscope grand public doté de fonctionnalités populaires, utiles et puissantes.
Bien que le PV-DV910 soit un appareil photo puissant et riche en fonctionnalités, ce critique doit admettre quelques réserves sur certains de ses modes de fonctionnement. Regardons de plus près.
Zoom sur la Lune
Lorsque vous glissez pour la première fois le PV-DV910 dans la paume de votre main, l'impression immédiate que vous obtenez est celle du confort et de la facilité d'accès aux commandes. La grande bascule de zoom se trouve sous l'index et le majeur, tandis que les commutateurs d'alimentation et d'enregistrement se trouvent directement sous le pouce. Cela peut sembler un point insignifiant; après tout, combien de personnes achètent des caméscopes en fonction de ce qu'ils ressentent dans la paume de votre main ? Néanmoins, une fois que vous avez tourné pendant trois ou quatre heures avec un caméscope mal conçu et que votre main est à l'étroit de dix façons jusqu'à mardi, vous commencerez probablement à apprécier les avantages d'une bonne conception ergonomique.
Certaines des commandes, notamment celles que les concepteurs voulaient que l'utilisateur utilise avec sa main gauche, sont un peu difficiles à utiliser pendant la prise de vue. Le bouton Menu était particulièrement gênant lors de la prise de vue avec le viseur au lieu de l'écran LCD. Cela est principalement dû au fait que vous devez atteindre votre visage pour appuyer sur le bouton, ce qui est extrêmement gênant. De même, la commande de mise au point manuelle était un peu difficile à gérer en raison de sa position directement sous l'objectif. Une fois que vous avez mis le doigt dessus, cependant, la molette de mise au point manuelle donne une bonne réponse fluide qui compense quelque peu son positionnement inconfortable sur l'appareil photo.
La commande de zoom du PV-DV910 offre une plage optique de 18:1 qui, en sélectionnant l'un des deux modes de zoom numérique, augmente la plage de zoom à 36:1 ou un incroyable 300:1. À 36:1, les images semblent quelque peu irrégulières et bruyantes, mais toujours utilisables pour la plupart des travaux d'amateur. Au-dessus de 36:1, le bruit et la pixellisation cassent de plus en plus l'image. À 300:1, l'image est un désordre absurde de pixels tachés et bruyants dont la seule utilisation perceptible est un effet spécial quelconque. Ceci est normal pour le zoom numérique sur tout modèle qui fait plus que doubler la taille de l'image. La raison pour laquelle Panasonic a choisi d'augmenter le zoom à un 300:1 impossible à regarder dépasse notre compréhension.
Audio (et plus)
L'audio enregistré avec le PV-DV910 est clair et net dans les modes 12 bits et 16 bits. Le microphone stéréo intégré était assez sensible, mais l'inclusion d'une prise microphone externe a vraiment stimulé le potentiel du PV-DV910. Cela est particulièrement vrai lorsque vous utilisez la fonction de doublage audio de la caméra, qui (lors de l'enregistrement en mode 12 bits) vous permet de superposer une narration ou éventuellement un fond musical sur vos vidéos.
Un dernier point gênant concernant la conception du PV-DV910 :l'orientation du système d'éjection de la bande (le bas de la caméra). Il est donc nécessaire de retirer l'appareil photo d'un trépied ou de votre main avant de pouvoir éjecter la bande. Nous ne pouvions même pas accéder au bouton d'éjection de la bande sans retirer la plaque de dégagement rapide du trépied. La raison en était probablement de réduire la taille globale de la caméra, mais nous supposons que la plupart des gens préfèrent avoir une caméra légèrement plus grande qu'une caméra qui rend si difficile l'éjection de la bande.
Dans l'ensemble, le PV-DV910 est un bon choix pour le vidéaste débutant qui veut un caméscope facile à utiliser qui voyagera bien et donnera beaucoup d'espace pour grandir dans le métier. Les prosommateurs pourraient se retrouver à souhaiter plus de résolution ou peut-être un contrôle manuel de l'exposition. La fonction de capture d'images fixes est une aubaine pour les passionnés du Web et ceux qui veulent envoyer des photos de la famille par e-mail. En bref, c'est un bon choix pour les amateurs. –JMc
Valeurs traditionnelles ?
Caméscope SCL150 8 mm (600 $) Samsung Électronique 105, chemin Challenger Ridgefield Park, New Jersey 7660-0511 (201) 229-4000 samsungelectronics.com |  |
Avec l'essor du DV et la baisse consécutive des prix des caméscopes Hi8, vous pourriez penser que le marché de la vidéo 8 mm standard a connu des moments difficiles. Ce n'est pas le cas – en fait, les pressions du marché ont créé une situation dans laquelle un caméscope 8 mm décent est devenu l'appareil photo de choix pour le vidéaste à petit budget. Samsung, un partisan des nouveaux et des anciens formats, s'est accroché au marché des caméscopes à petit budget avec des modèles comme le SCL150, leur dernier modèle 8 mm haut de gamme.
Équipé d'un écran LCD de 3 pouces ainsi que d'un viseur CRT noir et blanc, d'effets d'image numériques, d'un zoom numérique 64:1 et de commandes de point et de prise de vue entièrement automatiques pour la mise au point et l'exposition, le SCL150 cible les vidéastes débutants. Son aspect carré rappelle les anciens modèles Samsung 8 mm et Hi8. L'entreprise pourrait bien faire à l'avenir d'améliorer la conception globale de ses caméras ; leur apparence et leur convivialité sont un peu dépassées. Pourtant, le fonctionnement des fonctions de base de l'appareil photo était simple, bien qu'un peu gênant.
Approche sans intervention
Tout caméscope qui n'offre aucun moyen au vidéaste de contrôler manuellement l'exposition ou la mise au point a intérêt à disposer d'un impressionnant système d'exposition et de mise au point automatique. Dans les deux cas, le SCL150 offre des performances adéquates. Passant lentement d'une scène de fenêtre très éclairée à une scène d'intérieur mal éclairée, le SCL150 n'a cherché que brièvement son réglage avant de résoudre une scène nette. Un bouton très utile trouvé sur le côté du SCL150 est le bouton de verrouillage de la mise au point, qui désactive le système de mise au point automatique de l'appareil photo, verrouillant efficacement la distance focale actuelle en place. C'est une fonctionnalité intéressante, un avant-goût du contrôle manuel dans un appareil photo par ailleurs compact.
Le SCL150 inclut un moyen limité de contrôler l'exposition :une molette de programme AE à cinq positions, avec des paramètres pour Sports, Portrait, Projecteur, Sable et neige et Automatique. Ces paramètres modifient considérablement l'apparence de l'image lors de la prise de vue; Le mode Portrait, par exemple, raccourcit suffisamment la profondeur de champ pour rendre l'arrière-plan flou, et le mode Sports augmente la vitesse d'obturation à 1/1000e de seconde.
L'une des premières choses que vous remarquez lorsque vous ouvrez l'écran LCD du SCL150 et que vous commencez à filmer, c'est que l'image à l'écran laisse beaucoup à désirer. Même le moindre mouvement de caméra laisse des traînées lumineuses derrière tout objet légèrement coloré, et les motifs complexes et colorés semblent pixélisés et saccadés. Pour de nombreuses situations de prise de vue, le viseur CRT noir et blanc peut être un meilleur choix.
Une fois l'écran LCD ouvert, vous remarquerez peut-être également que plusieurs commandes de l'appareil photo deviennent inaccessibles lorsque vous placez le moniteur dans sa position de prise de vue normale. Le bouton qui causera probablement le plus de problèmes est le bouton d'effet d'image; pour appuyer dessus pendant la prise de vue, vous devez faire pivoter l'écran LCD d'environ 30 degrés. En général, les boutons et les commandes du boîtier de l'appareil photo sont un peu difficiles à utiliser ; les boutons en particulier ont besoin d'une bonne pression pour les faire fonctionner.
Les effets d'image eux-mêmes sont une amélioration par rapport à de nombreux modèles Samsung antérieurs. Disponibles sur le SCL150 sont Mirror, Cinema (16:9 Letterbox) et Negative, alors que les modèles Samsung 8 mm précédents ne comprenaient que plusieurs types d'effets de style Solarize.
Lors du calcul du coût d'achat du SCL150, tenez compte du prix d'une batterie supplémentaire. La batterie mince au nickel-cadmium incluse dans la boîte fera fonctionner l'appareil photo pendant environ 20 minutes maximum, moins si vous utilisez fréquemment l'écran LCD.
Du bon côté
Les images prises avec le SCL150 ont un ton global chaud, avec un minimum de bruit apparaissant dans les parties les plus sombres de la scène. La résolution est moyenne pour un caméscope 8 mm de modèle actuel - en d'autres termes, pas très bonne. Les capacités du format 8 mm sont bien supérieures à ce qui est disponible dans le caméscope 8 mm moyen aujourd'hui. Les fabricants dans leur ensemble semblent s'être contentés d'une approche "suffisante" pour leurs derniers caméscopes 8 mm, ce qui est dommage.
Ceux qui n'anticipent pas le besoin ou le désir d'ajuster eux-mêmes la mise au point ou l'exposition peuvent être satisfaits du SCL150. Son principal attrait est son prix modique, surtout pour un appareil photo doté d'un écran LCD. Ses principaux défauts résident dans sa conception générale et sa facilité d'utilisation.
Court mais sympa
Micro canon court MCE 86 N(C)S (499 $) Beyerdynamique 56, avenue centrale Farmingdale, NY 11735 (516) 293-3200 www.beyerdynamic.com |  |
Nous l'avons déjà dit à maintes reprises dans les pages de ce magazine :si vous souhaitez augmenter la valeur de production de vos vidéos, vous devez vous procurer un microphone externe. De tous les types de microphones que vous pouvez utiliser avec la vidéo, la variété la plus utile est peut-être le microphone canon, car vous pouvez l'utiliser sur un support de caméra, sur une perche ou même à la main avec d'excellents résultats.
Beyerdynamic propose un microphone à condensateur "court" conçu pour les rigueurs de la production vidéo et cinématographique en studio et sur site, le MCE 86 N(C)S. Destiné principalement aux personnes qui tournent des vidéos pour gagner leur vie, il offre une alimentation par batterie, une construction légère et robuste et une série d'adaptateurs de montage d'accessoires pour une fixation simple aux caméras, aux perches ou aux poignées de pistolet.
Directionnalité
La construction physique robuste du MCE 86 N(C)S est l'une des premières choses que vous remarquez lorsque vous sortez le microphone de la boîte. Son corps en aluminium et sa finition Nextel procurent une sensation de sécurité lors de la prise de vue dans des conditions défavorables (y compris les conditions défavorables causées par les opérateurs de cannes à poisson maladroits). Bien que Beyerdynamic ait construit le MCE 86 N(C)S avec des matériaux solides et fiables, il reste assez léger. Monté au-dessus d'un caméscope, le MCE 86 N(C)S n'ajoute que très peu au poids total de la prise de vue, et il est tout à fait indulgent lors de ces longues sessions tenant un microphone sur le talent en studio.
Le MCE 86 N(C)S dispose d'un connecteur de type XLR symétrique, ce qui signifie que vous pouvez utiliser de longs câbles sans craindre d'augmenter le bruit causé par les interférences (si, bien sûr, vous branchez dans un adaptateur d'entrée symétrique).
Les principales raisons pour lesquelles les vidéastes ont tendance à préférer les microphones canons à la variété portative standard sont doubles :premièrement, ils ont un motif de captage hautement directionnel (hypercardioïde), ce qui signifie que vous pouvez les diriger vers un sujet à plusieurs mètres et ne capte que l'audio provenant d'eux, rejetant la plupart des bruits environnementaux sur les côtés. Deuxièmement, ils ont tendance à être très sensibles, ce qui, combiné au modèle de captage directionnel, constitue une excellente solution lorsque le microphone ne peut pas être à proximité du talent.
Le MCE 86 N(C)S fonctionne très bien à cet égard, captant un signal audio clair à trois ou quatre mètres du talent. Lors de la prise de vue sur le trottoir d'une rue animée, le microphone a efficacement réduit les bruits de la circulation en un murmure sourd, tant que le vidéaste l'a maintenu pointé à environ 120 degrés de la rue.
Soyez toutefois averti d'une chose :lorsque vous connectez le MCE 86 N(C)S (ou tout autre microphone canon) à un petit caméscope (nous avons utilisé un caméscope DV de niveau intermédiaire), vous Il faudra peut-être faire attention lors de prises de vue grand angle, car le microphone a tendance à apparaître en haut du cadre. Il est assez facile d'y remédier si vous utilisez le support de suspension élastique EA 86 de Beyerdynamic, qui vous permet de faire glisser le microphone vers l'arrière ou vers l'avant. Le support de suspension élastique EA 86, qui est fourni avec le micro, annule également efficacement le bruit des mains de la caméra. Un problème mineur avec le support, cependant :il avait tendance à se détacher de la griffe porte-accessoires de l'appareil photo, nécessitant l'insertion d'un petit morceau de bois ou de papier comme cale pour le maintenir en place. Ce problème, bien sûr, peut également dépendre du support de sabot du caméscope.
Des performances solides
Dans l'ensemble, les performances du MCE 86 N(C)S sont très bonnes. La qualité tonale des voix enregistrées était nette, propre et fidèle à la réalité. Le prix peut sembler élevé, mais gardez à l'esprit que les microphones canons de cette qualité ne sont jamais bon marché. Ceux qui recherchent le professionnalisme dans leurs productions vidéo pourraient considérer un achat comme le MCE 86 N(C)S comme un bon investissement qui rapportera à coup sûr des dividendes, surtout si l'on considère qu'il est suffisamment robuste pour survivre à un certain nombre de microphones de moindre qualité.
–JMc
Un autre artiste de FAST
Carte de capture DVMaster Pro DV (3 295 $) FAST Multimédia 15029 Chemin Woodinville-Redmond Woodinville, État de Washington 98072 www.fastmultimedia.com |  |
En septembre 1997, Videomaker a publié une critique du FAST DV Master. À l'époque, c'était la seule carte de capture vidéo DV sur le marché; depuis lors, le marché de la capture DV s'est développé et le DV Master a subi plusieurs mises à niveau logicielles.
Dans ce numéro, nous allons jeter un nouveau regard sur le DV Master Pro, la dernière incarnation de FAST de son produit de capture DV haut de gamme. Destiné principalement aux amateurs avancés et aux professionnels de la vidéo, le principal argument de vente du DV Master Pro est l'inclusion du codec matériel Sony DVBK-1 sur la carte. Cela explique l'écart de prix entre celui-ci et plusieurs autres cartes de capture DV/FireWire bon marché. Avec le codec matériel, il est possible de numériser une vidéo analogique à partir de Hi8, S-VHS ou de pratiquement toute autre source analogique, de la compresser à l'aide du codec DV et de sortir les résultats via FireWire sur bande DV. Un autre avantage du codec DV matériel :des temps de rendu nettement plus courts.
Out of the box, le DV Master Pro semble identique à la version précédente du matériel. La seule différence entre le DV Master Pro et le DV Master réside dans le logiciel fourni avec la carte. Le plus impressionnant parmi les nouveaux logiciels est le package d'édition non linéaire Speed Razor DV de in:sync, qui a l'avantage unique de pouvoir travailler dans le format de fichier DV natif au lieu de convertir les fichiers DV en fichiers vidéo pour Windows pour l'édition.
Configuration
L'installation du DV Master Pro a été très simple. Tout a parfaitement fonctionné du premier coup et les instructions du manuel étaient simples et faciles à comprendre.
Le logiciel d'installation place une poignée de programmes dans leur propre dossier dans le menu Démarrer. Le plus important d'entre eux est DV Manager, un outil très utile qui comprend des commandes pour visualiser, capturer, enregistrer et organiser des clips. DV Manager comprend également un contrôle de périphérique basé sur FireWire, qui permet à l'utilisateur de contrôler toutes les fonctions de transport du périphérique DV connecté à la carte. L'une des commandes les plus intéressantes vous donne la possibilité de placer une marque d'index sur la bande qui se trouve dans votre platine ou votre caméscope, puis de revenir à cette marque à tout moment. Cela simplifie la capture de clips presque, mais pas tout à fait, autant qu'un système de capture par lots.
Une chose curieuse à propos de l'interface de DV Manager est le menu déroulant Modifier, qui au moment de cet examen ne contenait rien du tout. Le manuel de DV Master Pro précise que ce menu est réservé aux futures mises à jour du logiciel; pourrions-nous voir un contrôle d'édition complet pour les capacités d'édition hybride ? Les possibilités sont intrigantes. En l'état, le DV Manager vous permet d'effectuer une forme très simple d'édition de coupes uniquement en capturant une poignée de clips, en réorganisant leur ordre, puis en enregistrant la séquence sur bande via FireWire. Lorsque les clips de cette liste de lecture sont prêts à être diffusés, le DV Manager offre la possibilité de préparer un cache RAM pour une lecture transparente, une option intéressante qui garantit un fonctionnement sans problème. Si votre disque dur peut supporter un taux de lecture de 4 mégaoctets par seconde, cette option sera rarement (voire jamais) nécessaire, mais il est bon de savoir qu'elle est là au cas où vous en auriez besoin.
Rendre cette chronologie
Notre ordinateur de test Benchmarks – Pentium 133 MHz, 32 Mo de RAM, lecteur de capture Seagate Cheetah Wide SCSI-2 – est le système minimum de base qui, selon FAST, est nécessaire pour exécuter le DV Master Pro. Le plus souvent, la configuration système minimale recommandée par les fabricants de cartes de capture vidéo est en fait un peu inférieure à ce qui est réellement requis ; pas le cas pour le DV Master Pro. Notre système de test a fonctionné parfaitement avec le DV Master Pro installé. Il n'a jamais planté ou laissé tomber une image, et a même offert des temps de rendu décents. Le rendu d'un simple balayage, par exemple, nécessitait environ deux secondes par image (environ une minute pour une transition d'une seconde). Les titres prenaient un peu plus de temps, nécessitant près de quatre secondes par image pour être rendus. Naturellement, les systèmes avec des processeurs plus rapides et plus de RAM fonctionneront bien mieux, mais même notre système minimal a produit des résultats exploitables.
Le DV Master Pro conserve toujours la plupart des défauts mineurs qu'il avait lorsque nous avons examiné son prédécesseur il y a plus d'un an. Le fait que FAST ait choisi d'utiliser des prises téléphoniques de + pouce pour les écouteurs et l'audio peut être gênant pour le consommateur. (Au moins, ils étaient assez bons pour inclure les adaptateurs requis pour les prises RCA et 1/8 de pouce les plus courantes.) Un défaut important, cependant, qui a été corrigé depuis l'examen précédent est le prix. Nous sommes très heureux de voir que la concurrence sur le marché a ramené le prix du DV Master et du DV Master Pro à des niveaux plus raisonnables. À tous ceux qui recherchent une solution de montage DV non linéaire de haute qualité, nous recommandons DV Master Pro avec enthousiasme.
–JMc
C'est quoi le buzz ?
Carte de capture vidéo Buz Multimedia Producer (PC 199 $, Macintosh 299 $) Iomega Corporation 1821 West Iomega Way Roy, UT 84067 (801) 778-1000 www.iomega.com |  |
À mesure que la technologie progresse, le prix moyen des cartes de capture vidéo continue de baisser. Alors qu'il y a à peine deux ans, il était difficile de trouver une carte de capture plein format et pleine vitesse pour moins de 1 000 $, aujourd'hui, vous pouvez les trouver pour moins de 300 $. Iomega, une société connue pour ses supports amovibles populaires, s'est lancée sur le marché des cartes de capture vidéo numérique à faible coût avec l'introduction du Buz Multimedia Producer pour PC et Macintosh G3.
Le Buz Multimedia Producer est un bon système de montage non linéaire à faible coût pour les amateurs de vidéo ou les producteurs de films à domicile. Buz se compose d'une carte de capture PCI avec un codec MJPEG intégré. La carte de capture dispose également d'un adaptateur hôte Ultra-SCSI hautes performances parfaitement adapté aux lecteurs Jaz et Zip d'Iomega. Le système comprend une boîte de dérivation vidéo et audio, appelée Buz Box, qui déplace les connexions d'entrée et de sortie audio et vidéo vers l'avant de l'ordinateur où elles sont plus faciles à atteindre. Le Buz est livré avec le logiciel VideoWave de MGI, mais tout logiciel de montage vidéo devrait fonctionner correctement.
Le buzz sur Buz
La Buz Box dispose d'entrées et de sorties vidéo composite, S-vidéo et audio stéréo. Bien que l'entrée et la sortie audio soient gérées par la Buz Box, le système utilise la carte son de l'ordinateur hôte pour traiter l'audio. La Buz Box se connecte à la carte son grâce à deux mini prises stéréo. La prise pour la sortie audio de la Buz Box est un connecteur pass-through. Pour installer la Buz Box, retirez la fiche du haut-parleur de la carte son et branchez-la dans le connecteur de passage de la Buz Box. Vous branchez ensuite l'autre extrémité du connecteur pass-through dans la sortie audio de la carte son. Le connecteur pass-through permet à la fois à la sortie de la carte son et à la sortie audio de la Buz Box d'aller aux haut-parleurs de l'ordinateur.
L'installation du logiciel Buz s'est déroulée très facilement et n'a pris qu'un peu moins de cinq minutes. Une fois l'installation du logiciel terminée, le programme a diffusé une courte vidéo expliquant, étape par étape, comment installer le matériel. Cela a rendu l'installation du matériel très simple. Une mise en garde :si vous avez l'intention d'utiliser le contrôleur Buz SCSI pour votre lecteur de capture, vous aurez besoin de deux IRQ libres.
Sur le banc
Nous avons testé le Buz sur un processeur Pentium 133 MHz avec 32 Mo de RAM et une carte d'affichage vidéo Matrox Mystique avec 4 Mo de mémoire vidéo. Notre source vidéo de test était la sortie S-VHS d'un caméscope Mini DV, et le lecteur de capture que nous avons utilisé était le propre lecteur Jaz d'Iomega, qui est un lecteur que Iomega recommande d'utiliser. Le Buz fonctionnera avec d'autres disques SCSI plus rapides et plus grands et la qualité ne devrait que s'améliorer.
Le Buz a fonctionné de manière presque transparente avec le logiciel VideoWave fourni pour la capture, l'édition et la lecture. Pour commencer notre test, nous avons accédé au menu des options de capture et défini la taille de capture sur 720 × 480 à une fréquence de 30 ips (images par seconde). Il y avait huit choix de prévisualisation disponibles avec différents paramètres pour prévisualiser le métrage sur le moniteur VGA au fur et à mesure de sa capture. Notre première tentative d'utilisation de la carte Buz n'a produit aucune sortie vers NTSC via les sorties S-VHS ou composites. Après quelques expérimentations, nous avons modifié le paramètre de prévisualisation en mode superposition et avons obtenu une sortie NTSC (à la fois S-VHS et composite) sur notre moniteur vidéo et une surveillance à pleine vitesse dans une petite fenêtre de l'écran VGA de l'ordinateur pendant la lecture. L'aperçu VGA était net et à pleine vitesse. Nous avons capturé deux minutes de séquences sur le lecteur Jaz et cela n'a laissé aucune image. La lecture était de bonne qualité à peu près égale à VHS. Nous avons remarqué des artefacts numériques dans les images. Certaines des lignes diagonales étaient légèrement irrégulières et les motifs serrés des vêtements ont développé une légère distorsion.
Pour remédier à cela, nous avons décidé de changer le taux de compression. Nous avons vérifié les paramètres de capture de la carte et constaté que la compression est définie en modifiant le réglage de la taille des données par image (spf). Les réglages les plus bas avaient moins de données par image (plus de compression) et les réglages les plus grands avaient plus de données par image (moins de compression). Nous avons essayé de capturer plusieurs fichiers de la même séquence avec différents paramètres de taille par image. Les images de test comprenaient des motifs (dans les vêtements), des lignes (dans les meubles) et des mouvements de caméra rapides (panoramiques). Nous avons remarqué qu'avec des paramètres SPF bas, les images capturées avaient des mouvements beaucoup plus fluides avec des panoramiques rapides d'apparence normale, mais les lignes semblaient irrégulières et les motifs étaient déformés. À des niveaux de taille par image plus élevés, les lignes ne semblaient pas aussi irrégulières et les motifs de vêtements n'étaient pas déformés. Le Buz avait également des problèmes avec des panoramiques rapides à des réglages de spf très élevés (faible compression). Pendant les panoramiques rapides, les images se déformaient légèrement et le Buz perdait quelques images. Le Buz a également commencé à laisser tomber une image occasionnelle lorsque le spf était très élevé. Il y a suffisamment de variations dans les paramètres SPF (de 30 à 100) pour permettre aux utilisateurs de trouver ce qui fonctionne le mieux pour les images qu'ils capturent. Dans l'ensemble, la qualité du métrage était à peu près la même que VHS ou S-VHS selon le réglage spf.
Sonde de l'enquête
Le Iomega Buz est une excellente carte de capture vidéo à faible coût qui aidera de nombreux utilisateurs à passer à la vidéo non linéaire. L'utilisation du Buz avec le lecteur Jaz est un excellent moyen de séparer les projets et d'archiver vos séquences numérisées. Avec son logiciel d'édition de base, son faible coût et sa facilité d'installation, le Buz est idéal pour l'éditeur non linéaire débutant.