Nous avons jeté un coup d'œil dans les coulisses du flux de travail d'une réalisatrice de documentaires cherchant à éviter les préjugés inconscients dans son travail.
Dans cette featurette Adobe sur le réalisateur de documentaires primé Robin Hauser, nous ne nous contentons pas d'avoir un aperçu du flux de travail de montage d'une équipe talentueuse et diversifiée, nous obtenons également un aperçu du défi omniprésent d'éviter les préjugés inconscients.
Hauser, qui a déjà remporté un succès documentaire avec CODE :Debugging the Gender Gap , nous explique son flux de travail de montage sur parti pris — son dernier documentaire, qui vient de sortir en première mondiale au Festival du film de Bentonville.
Qu'est-ce que le biais inconscient ?
Si vous avez déjà suivi un cours de film documentaire - que ce soit en tant qu'étudiant en cinéma ou dans un rôle d'appréciation du film - vous apprendrez rapidement que les bons documentaires portent sur des problèmes. Non seulement ils informent, mais ils créent également une conversation, idéalement en construisant un dialogue qui résonne avec le public bien après la projection. Le biais de Hauser n'explique pas simplement le problème des "préjugés inconscients" en tant que stéréotypes sociaux sur certains groupes de personnes que les individus forment en dehors de leur propre conscience. Le cinéaste et le public explorent la question.
Créez votre équipe de montage
Pour parti pris, Hauser s'est réunie avec la monteuse Christie Herring de son film précédent Code :Debugging the Gender Gap . Comme pour la plupart des documentaires, ce projet signifiait que le duo devait parcourir des milliers d'heures de séquences pour construire leur récit. Il est important non seulement d'avoir un bon flux de travail, mais aussi une relation solide entre le réalisateur et le monteur. Pour Hauser et Herring, s'attaquer à un sujet nuancé comme les préjugés inconscients signifiait qu'ils avaient besoin d'une bonne communication pour se contrôler et garder leur récit sur la cible.
Passage de Mac à PC
Alors que Hauser et son équipe travaillaient auparavant dans un écosystème Mac, ils ont décidé de passer à un flux de travail basé sur PC sur les postes de travail Dell pour des raisons de partialité. Un gros problème pour tous les réalisateurs et monteurs de documentaires qui progressent vers le numérique est la décision de travailler avec des proxies et des médias transcodés - comme c'est le cas pour de nombreux flux de travail Mac - ou d'utiliser des stations de travail plus puissantes pour monter des séquences de manière organique en résolution 4K native.
Partager les modifications en temps réel
Lorsque Hauser et Herring sont passés d'un flux de travail basé sur Mac à un PC, ils sont également passés à Premiere Pro, principalement en raison de leur préférence pour les projets d'équipe comme moyen de partager les montages à distance et en temps réel. Cela a permis au duo de travailler tout en voyageant et dans un espace de bureau plus numérique où ils pouvaient rester hyper-connectés tout en façonnant l'histoire et le message de leur documentaire.
Toutes les images via biais.