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Qu'y a-t-il de si normal avec un objectif « normal » 50 mm f/1.4 ?
Presque rien.
Il y a peu de choses que ce super-héros ne puisse pas faire. Faible luminosité ? Aucun problème. Des portraits ? Sur la plupart des reflex numériques, oh oui. Sportif? Pour l’action en salle, c’est la bombe. Des gros plans extrêmes ? Avec un adaptateur à montage inversé, c’est ce que le médecin a prescrit. La photographie de rue ? Rien de mieux. Une romance au flou artistique ? Absolument.
Compact pour les voyages, il est suffisamment léger pour être transporté 24h/24 et 7j/7. Et cette grande ouverture maximale offre une image de recherche d’une luminosité aveuglante. Vous en voulez plus ? Même les plus chers sont une bonne affaire. Comparez, par exemple, le 50 mm f/1,4 de Nikon, à 290 $ (rue), à son 85 mm f/1,4, qui coûte 1 000 $. Il n'est pas étonnant que tous les professionnels que nous connaissons possèdent un 50 mm f/1.4.
Alors que les télécompressent l'espace et que les grands angles l'agrandissent, le 50 mm restitue les arrangements spatiaux presque exactement tels que votre œil les voit. Essayez ceci :montez un 50 mm sur votre reflex numérique et regardez dans le viseur. Maintenant, abaissez lentement la caméra. Les photographes habitués aux superzooms qui font le yo-yo entre l’espace élargi et l’espace contracté peuvent être surpris – il y a peu de différence entre les vues. Ce grossissement, cette perspective et cet angle de vue sans distorsion sont la raison pour laquelle on les appelle « normaux ».
Et ce n’est que le début des puissances du 50 mm. . .
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VISAGES
Pendant une grande partie de l’ère du cinéma, les portraitistes 35 mm optaient pour des focales comprises entre 70 mm et 135 mm. Pourquoi? Parce qu’ils flattent le visage humain, ils ne sont ni assez longs pour comprimer l’espace, ce qui aplatit les contours, ni assez larges pour élargir un nez large. Cela a poussé l'objectif 50 mm hors du secteur du portrait.
Mais ensuite est arrivé le numérique. En raison du facteur de conversion d'objectif associé à la plupart des reflex numériques, le 50 mm, trop large pour les visages, convertit jusqu'à 75-80 mm, ce qui est parfait pour les portraits à mi-longueur ou même de tête et d'épaule. (Ne vous approchez pas, cependant.)
Le 50 mm f/1,4 surpasse également les objectifs « portrait » (105 mm f/2,8 ou 135 mm f/2,8), permettant des distances de travail pratiques et des arrière-plans magnifiquement flous. Pour un portrait mi-longueur réalisé avec un 135 mm, par exemple, vous devez généralement mettre 12 pieds ou plus entre l'appareil photo et le sujet. Ce genre d’espace peut être difficile à trouver ou à utiliser – vous devrez peut-être crier pour être entendu. Avec un 50 mm, cependant, vous pouvez avancer pour réparer la cravate de Junior, puis reculer de quelques pas pour cliquer sur le déclencheur.
Et si vous voulez le genre d'arrière-plan de rêve que Michael Soo a produit pour cette vue intime d'un modèle nommé Tiffany, rien de mieux que la profondeur de champ extrêmement faible du f/1.4.
ACTION
Avec ses ouvertures lumineuses de f/1,4, f/2 et f/2,8 canalisant de généreuses quantités de lumière vers le capteur d'image, le 50 mm f/1,4 offre des vitesses d'obturation suffisamment rapides pour figer les formes de mouvement humain les plus courantes.
Il est particulièrement adapté aux sports amateurs en salle où les organisateurs vous permettent de vous rapprocher des athlètes. Cet objectif, associé à une sensibilité ISO élevée, conviendra au basket-ball, à la lutte, à la gymnastique, aux compétitions de cheerleading ou au kickboxing dans les gymnases les plus sombres, le tout sans flash.
Étant donné que la plupart des objectifs 50 mm f/1,4 actuels trouvent leur origine dans l’ère du cinéma, la mise au point automatique est rarement rapide. Cela ne devrait cependant pas vous dissuader. De nombreux sports en salle se déplacent dans le plan de mise au point, plutôt que de s'approcher ou de s'éloigner de votre caméra. Les lutteurs et les tireurs sont faciles à suivre, et pour les cerceaux, concentrez-vous simplement près du panneau ou de la ligne de faute et attendez que l'action vienne à vous.
De plus, comme les objectifs 50 mm sont très compacts, avec des bagues de mise au point juste sous vos doigts, ils sont plus faciles à mettre au point manuellement que presque n'importe quel objectif zoom – et dans des conditions de très faible luminosité, la mise au point manuelle est préférable à la mise au point automatique.
MISE AU POINT DOUX
Les arrière-plans oniriquement défocalisés suggèrent le mystère et la romance – et peu d’outils les évoquent aussi efficacement que les faibles profondeurs de champ possibles à f/1,4. Pas étonnant que vous ne puissiez pas fouiller trop profondément dans le sac d'un photographe de mariage avant de tomber sur un « détail » 50 mm f/1.4.
Il est utile pour se concentrer sur les décorations de table, la robe et les bijoux de la mariée, le bouquet de la mariée et d'autres détails, car cette ouverture f/1,4 réussit à tout rendre flou, sauf votre sujet. Cela force fortement l'attention des téléspectateurs là où vous le souhaitez, tout en jetant un sort irrésistible et doux sur tout le reste.
Photographier à f/1,4 peut être magique, mais ce n’est pas facile. Rester concentré sur les éléments qui doivent être précis peut être un défi. (Plus la distance de mise au point est proche, plus votre profondeur de champ devient faible et plus cela devient difficile.) Ainsi, lorsque vous travaillez à l'ouverture maximale ou à proximité, faites attention à l'endroit où vous effectuez la mise au point. Ne prêtez pas trop attention à la puce verte « au point » du viseur. Au lieu de cela, gardez les yeux ouverts sur la cible AF spécifique qui est active.
Ne travaillez pas automatiquement à f/1.4. La fermeture d'un stop réduit le vignettage et élargit la profondeur de champ pour plus de netteté, tout en offrant une douceur au-delà. Et comme les objectifs 50 mm f/1.4 sont généralement moins nets lorsqu'ils sont utilisés à grande ouverture, si les détails sont importants (comme dans les gros plans de fleurs ou les cils dans les portraits serrés), encore une fois, arrêtez-vous un peu.
GROS PLAN
Même si vous ne trouverez nulle part le mot « macro » sur le canon de votre 50 mm f/1.4, si votre objectif est équipé d'une bague d'ouverture, vous pouvez rapidement et facilement transformer votre objectif « normal » en un outil de gros plan extrêmement puissant.
Pour agrandir votre sujet à un rapport 1:1, 2:1 ou même 3:1, tout ce dont vous avez besoin est une bague d'inversion d'objectif telle que la Nikon BR-2A (30 $, rue). Vous tournez l’anneau sur les filetages du filtre du corps avant de votre 50 mm, puis vous insérez l’objectif à baïonnette vers l’arrière dans la monture d’objectif de votre appareil photo. Vous ne pourrez pas vous concentrer sur l'infini, mais faites venir les insectes et les bourgeons.
Si aucun des objectifs 50 mm conçus pour votre appareil photo n'a de bague d'ouverture, les fans de macro ont toujours des options. Trouvez une bague d'inversion pour votre monture d'objectif (généralement 15 $, rue). Avec la bonne bague, vous pouvez monter à l’envers le 50 mm f/1.4 de n’importe quel fabricant sur le boîtier de votre reflex numérique et tirer en mode manuel de votre appareil photo. Recherchez dans les vide-greniers et les enchères en ligne des objectifs 50 mm bon marché (avec bagues d'ouverture). Ou, à défaut, procurez-vous un nouveau Pentax 50 mm f/1,4 pour 200 $, dans la rue. Même neuf, il est beaucoup moins cher que pratiquement n'importe quel objectif macro 1:1.
Si vous décidez d'essayer cette voie peu coûteuse et efficace pour réaliser des gros plans à fort grossissement, prévoyez également un rail de mise au point macro (à partir de 175 $, rue). Sans cela, vous vous lasserez très rapidement de l'ennui et de l'imprécision de la mise au point manuelle conventionnelle à des distances de sujet aussi étroites.
FAIBLE LUMIÈRE
Si vous êtes habitué à photographier dans des conditions de faible luminosité avec un kit zoom à ouverture variable f/3,5-5,6, préparez-vous à une agréable surprise :les objectifs 50 mm f/1,4 d'aujourd'hui permettent de prendre des photos nettes dans un type de lumière si faible que vous auriez probablement déjà laissé votre appareil photo dans son sac.
Plusieurs facteurs contribuent à donner au 50 mm ses superbes performances en basse lumière. Tout d'abord et évidemment, l'ouverture maximale haute vitesse f/1,4 laisse passer plus de lumière vers le capteur d'image que presque tous les autres objectifs disponibles aujourd'hui.
Deuxièmement, les dimensions compactes de l'objectif 50 mm sont, par rapport aux objectifs à canon plus long, moins susceptibles d'amplifier le bougé de l'appareil photo.
Troisièmement, si le boîtier de votre appareil photo est doté d'un contrôle de bougé basé sur un capteur (c'est-à-dire vous, propriétaires de Pentax, Samsung et Sony), cela vous donnera encore un ou deux arrêts de netteté lorsque les lumières sont faibles.
Enfin, à chaque génération, les capteurs des reflex numériques actuels parviennent de mieux en mieux à supprimer le bruit adoucissant l'image dans les ombres faiblement éclairées, même lorsque vous avez sélectionné des ISO élevés.
Ajoutez ces facteurs ensemble et vous voyez comment un 50 mm f/1.4 vous permet de laisser le trépied et le flash à la maison.
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