Trouver le bon point de mise au point et la bonne inclinaison avec un objectif inclinable/décalable dépend en grande partie de votre sujet. Prenons l’exemple le plus simple possible :du carrelage à motifs. Un tel sujet a un plan de mise au point unique et plat, s'étendant de près à loin horizontalement par rapport au photographe. Commencez par vous concentrer sur le sujet, puis utilisez la fonction d'inclinaison de l'objectif pour incliner l'objectif vers l'avant afin de l'aligner avec le plan de mise au point du sujet (selon le principe de Scheimpflug). Lorsque vous inclinez l'objectif, vous modifiez le point AF, vous devrez donc peut-être effectuer des ajustements supplémentaires pour la mise au point et l'inclinaison jusqu'à ce que vous trouviez l'angle d'inclinaison et le point AF optimaux. Une fois le plan focal approprié atteint, tout, de près à loin, devrait être net, même à grande ouverture avec une profondeur de champ minimale.
Les choses se compliquent lorsque votre sujet a des plans de mise au point verticaux et horizontaux. Prenons l'image de fleurs sauvages des bois utilisée pour illustrer « Tilt/Shift to the Rescue » dans le Pop Photo de mai 2011, qui comporte à la fois des éléments verticaux et horizontaux, ce qui rend la tâche aussi difficile que lorsque l'on travaille avec un objectif à inclinaison/décalage. Pour une telle scène, il faut trouver une relation de Scheimpflug qui prend en compte non seulement les éléments horizontaux proches et lointains du sujet (les fleurs sauvages), mais également les éléments verticaux bas-hauts du sujet (les arbres). J'ai utilisé une petite inclinaison vers l'avant pour aider à contrôler la profondeur de champ, en inclinant moins l'objectif que dans l'exemple du carrelage et en m'appuyant davantage sur la profondeur de champ, établissant un plan de mise au point de compromis qui coupe en diagonale la scène de près à loin. Une fois que j'ai trouvé l'angle d'inclinaison et le point de mise au point optimaux, je me suis arrêté pour obtenir la profondeur de champ nécessaire pour mettre au point à la fois les éléments horizontaux (les fleurs fuyantes, de près à loin) et les éléments verticaux (les arbres, de bas en haut).
Un bon moyen de trouver un point de mise au point de départ consiste à mettre l'inclinaison à zéro, puis à faire la mise au point à environ un tiers du plan sujet, puis à commencer les essais d'inclinaison. Cela pourrait bien fonctionner avec une scène assez simple, mais avec une scène très complexe, le point de mise au point initial serait un point de départ quelque peu arbitraire et changera presque certainement à mesure que vous vous concentrerez sur l'angle d'inclinaison approprié et que vous déterminerez toutes les variables.
Avec certaines scènes, il est avantageux de combiner décalage et inclinaison. J'ai fait cela sur la photographie de fleurs sauvages discutée ci-dessus. Je voulais garder les arbres dans l'image parfaitement verticaux, mais si j'inclinais l'appareil photo vers le bas pour inclure les fleurs les plus proches dans le cadre, les arbres semblaient s'écarter les uns des autres en haut du cadre. Au lieu de cela, j'ai déplacé l'objectif vers le bas (appelé « chute » dans le langage des caméras de visée) et j'ai gardé la caméra parallèle aux arbres.
L'opposé de la chute, appelé « montée », serait utilisé dans des situations où la caméra serait généralement pointée vers le haut, comme lors de la prise de vue de grands bâtiments ou d'arbres. En utilisant l'élévation au lieu de pointer l'appareil photo vers le haut, le photographe peut éviter la convergence des sommets des bâtiments ou des arbres provoquée par une apparente distorsion de la perspective. L'inclinaison peut être appliquée simultanément pour obtenir une mise au point proche de loin dans des situations comportant un élément de premier plan relativement proche du photographe, par exemple une sculpture dans une cour située sous un gratte-ciel imposant ou un grand buisson en fleurs dans une scène forestière.
L'inclinaison latérale, appelée balançoire, est utile chaque fois que vous avez un élément vertical qui commence à proximité et se déplace perpendiculairement ou en diagonale par rapport au plan de la caméra. Par exemple, imaginez que vous vous tenez au pied d’une paroi rocheuse ou d’une falaise, qui est votre sujet. L'inclinaison n'aidera pas beaucoup, car incliner l'objectif vers l'avant ou vers l'arrière laissera une partie de la falaise (en haut ou en bas) floue. Cependant, en faisant pivoter l'objectif vers la gauche ou la droite, vous pouvez aligner l'objectif avec le plan du sujet pour garantir une mise au point de près à loin.
Le décalage latéral peut être utilisé pour éviter une distorsion de perspective latérale grand angle qui peut provoquer une convergence ou une divergence des lignes, bien que la distorsion latérale soit généralement moins préoccupante en photographie de nature que la distorsion verticale. Le décalage latéral est plus utile pour la photographie architecturale, afin de garantir que les lignes parallèles restent parallèles.
Ian Plant, contributeur régulier de Pop Photo, est auteur et éditeur de nombreux livres et articles sur la photographie de nature. Voir beaucoup de ses photos sur www.ianplant.com.