Le principal conseil du photographe David Fokos :« Concentrez-vous ». (Assez justement, il prononce son nom de la même manière.) Concentrez-vous, dit-il, sur l'essence de l'image, en réduisant ou en éliminant tout le reste. L'artiste basé à San Diego a été exposé dans le monde entier et son style est comparé au haïku visuel.
Étudiant en histoire de l'art japonais, Fokos a affiné son minimalisme photographique pendant 15 ans, s'efforçant de créer des images qui expriment un sentiment d'appartenance profondément révélateur.
"Ce que j'ai appris, c'est que pour créer une image d'un lieu que j'ai vécu au fil du temps, j'ai également besoin que la caméra fasse l'expérience du lieu au fil du temps", dit-il.
Il le fait avec une caméra Korona 8 × 10 pouces vieille de 81 ans équipée de son seul objectif, un Rodenstock Sironar-S de 210 mm (équivalent à un objectif grand angle plein format de 29 mm). Il capture des images sur film Kodak Tri-X (ISO 320) et développe ses négatifs en Kodak HC-110.
Il a tourné « Balanced Stones » à Port Townsend, Washington, en 2002. Il conduisait quand les pierres au sommet du poteau ont attiré son attention. Pour les mettre en valeur, il s'est approché le plus possible, donnant ainsi à la disposition des postes un peu de répit dans son cadre.
Fokos accorde une attention particulière à la façon dont les éléments visuels de son image interagissent dans le cadre, éliminant ainsi les distractions. Avec cette photo, "J'ai pris la décision consciente de tirer un peu vers le bas sur les poteaux pour qu'aucun d'entre eux ne dépasse la ligne d'horizon", dit-il.
La position de la caméra au-dessus de la scène, combinée à une légère inclinaison vers l'arrière, a ajouté de la profondeur et un léger angle aux poteaux. (Cette inclinaison est un mouvement que les caméras peuvent réaliser grâce au soufflet situé entre le plan d'imagerie et l'objectif.)
Il a cependant trouvé une grande distraction dans le « bruit visuel » de la surface de l’eau. Il voulait que sa photo capture l’essence de la sérénité de la scène, et non la texture agitée de l’eau. Pour brouiller les mouvements gênants de sa surface, Fokos avait besoin d'une exposition d'environ 2 minutes. Pour y parvenir, il a utilisé un filtre à densité neutre à 3 niveaux, qui réduit suffisamment la transmission de la lumière pour permettre un temps d'exposition aussi long.
Si vous souhaitez adapter ce type d'approche minimale et disciplinée aux paysages, limitez-vous à des outils simples (par exemple, un objectif grand angle et un bon trépied) et convertissez vos images en monochrome.