Énigme profondeur de champ/mise au point
J'ai été surpris de voir les commentaires inexacts sur la profondeur de champ par rapport à la profondeur de champ dans Vos conseils de juin 2007 passer vos éditeurs. Pour clarifier les choses, voici les définitions des deux phrases de The American Cinematographer Manual (4e édition, 1973, page 625).
- PROFONDEUR DE CHAMP – La plage de distance de l'objet dans laquelle les objets ont une mise au point nette satisfaisante, les limites étant l'établissement d'un cercle de confusion de la plus grande taille acceptable.
- PROFONDEUR DE MISE AU POINT - La plage à travers laquelle le plan de l'image (l'émulsion du film) peut être déplacé vers l'arrière et vers l'avant par rapport à l'objectif de la caméra, tel que défini sous la profondeur de champ et le cercle de confusion. Ce terme est souvent confondu avec la profondeur de champ et vice versa.
En anglais courant, la profondeur de champ est ce qui intéresse le photographe; c'est ce qui est mis au point de manière acceptable devant l'objectif. La profondeur de champ est ce qui intéresse seulement un technicien ; c'est ce qui est mis au point derrière la lentille arrière que le film ou le capteur d'image "voit".
Kerry Lee
En savoir plus sur le terrain par rapport à la focalisation
Cette distinction mignonne mais étrange entre les termes profondeur de champ et profondeur de champ est amusante mais terriblement erronée. Comme j'espère que vous le reconnaissez, la profondeur de champ fait référence à l'apparition d'une netteté relative de l'image dans les objets de la scène vers lesquels l'objectif est pointé. Bien qu'il existe certaines normes généralement acceptées pour décrire cela, il y a beaucoup de place pour la définition et l'interprétation.
Au contraire, la profondeur de champ fait référence aux caractéristiques de l'image projetée à l'intérieur de l'appareil photo à l'emplacement du film ou du capteur numérique.
Robert L. Pfeiff, MFA
Professeur retraité de photographie (Rochester Institute of Technology et Banff School of Fine Arts)
Merci à Robert, Kerry et aux quelques autres personnes qui ont écrit pour corriger notre déclaration. Nous avons certainement l'intention d'imprimer les explications techniques appropriées de la manière la plus claire et la plus concise possible, et nous regrettons les fois où nous nous trompons, souvent avec beaucoup d'embarras lorsqu'une erreur se faufile. Nous apprécions le fait que nos fidèles lecteurs aiment nous contacter et nous dire quand nous nous sommes trompés ou quand nous avons fait de votre journée une bonne journée ! Nous prenons tous les commentaires au sérieux et lisons toutes les lettres et e-mails, même ceux qui ne sont jamais imprimés.
– Les rédacteurs
Oscars en vidéo ?
Je suis cinéaste depuis la fin des années 60 et je travaille maintenant dans le domaine de la vidéo. Je tourne maintenant presque exclusivement sur bande vidéo. J'ai inscrit certains films au concours des Oscars à la fin des années 70 et je me souviens que nous devions tous respecter un ensemble de règles strictes, dont l'une était que ma production devait être créée sur film et projetée dans un théâtre à Los Angeles. Le comté d'Angeles pendant sept dates consécutives de jeu payant, sur film et non sur bande vidéo. Ce n'était pas une tâche facile si vous ne pouviez pas vous permettre un agrandissement de 16 mm à 35 mm.
Au risque de paraître un peu mal informé, je dois vous demander si vous pouviez me dire quand ces règles ont changé et dans quelle mesure elles ont changé. Évidemment, je peux commencer sur bande maintenant, mais puis-je aussi projeter à partir d'une bande ou d'un DVD ?
Richard Mangan
Whitefish Bay, WI
En fait, Richard, les règles ont changé. Un changement est le format dans lequel la source originale est enregistrée. Nous avons assisté aux nominations des documentaires aux Oscars de cette année, et tous les documentaires nominés ont été tournés en vidéo, à l'aide d'équipements grand public ou prosommateurs haut de gamme relativement abordables. Ils ont ensuite été ramenés à des formats acceptables et édités à l'aide d'un logiciel hautement professionnel. Voir notre reportage sur les Oscars dans notre vidcast, Videomaker Présente, sur www.videomaker.com/vidcast/55.
Bien que nous ayons eu une projection spéciale, au moment du reportage, plusieurs des documentaires nominés n'étaient pas accessibles au grand public, car l'une des nombreuses règles qui existent est que le film doit être vu dans un film traditionnel lieu, pas à la télé, à un moment bien précis, avant la nomination.
– La rédaction
Vidéo à bas prix
Bonjour, je suis abonnée à votre magazine depuis longtemps et cela a été une belle expérience toutes ces années. J'aimerais voir des articles sur les personnes qui font des affaires en utilisant des caméscopes grand public :les caméras qui ne coûtent pas plus de 600,00 $ au moins. Je sais que l'équipement d'aujourd'hui a été réduit en termes de coûts, et vous pouvez pratiquement avoir votre propre studio de production avec un bon ordinateur et une bonne caméra, mais qu'en est-il des gens qui ne peuvent pas se permettre plus qu'un caméscope ordinaire et un système informatique clé en main ?
Csar D. Daz
Porto Rico
Votre souhait est notre ordre, Csar. Le mois prochain La colonne Formation de base contiendra un article sur Des productions Big Bang à petit budget, suivies d'une Conseils avisés colonne sur Bargain Basement audio dans le numéro d'octobre. Restez à l'écoute !
- Les éditeurs