Un article invité par Marlene Hielema de www.imagemaven.com.
Il y a plusieurs années, j'ai emprunté le grand piano de mon professeur de piano et sa charmante maison pour une séance de portrait d'un pianiste prometteur. Alors que j'installais les lumières stroboscopiques de mon studio pour le tournage, j'ai été inspiré par la photo emblématique d'Arnold Newman d'Igor Stravinsky que j'avais récemment vue dans une galerie. Je voulais utiliser le piano comme élément de design, tout comme Newman l'a fait.
Le tournage a commencé avec mon rouleau de film d'échauffement habituel. Tout comme Newman, je tournais en noir et blanc. À la fin de la séance, j'avais tourné cinq rouleaux de film à 36 vues. J'avais hâte d'entrer dans la chambre noire pour le traiter. Lorsque j'ai suspendu mon film pour le faire sécher, à ma grande horreur, quatre des rouleaux de film avaient d'épaisses bandes noires qui les traversaient. Mon cœur s'est serré.
D'une manière ou d'une autre, lorsque j'ai changé de film après mon rouleau d'échauffement, j'ai dû accidentellement prendre mon pouce sur le cadran de vitesse d'obturation et le régler sur une vitesse d'obturation différente de celle avec laquelle j'avais commencé. Dans toute l'excitation, je n'avais pas remarqué.
Cela peut également arriver avec les photos numériques
Les bandes noires comme celle-ci sont causées par le rideau de l'obturateur qui bloque une partie de votre image pendant l'exposition. Si vous utilisez un flash de studio ou d'autres systèmes de flash hors caméra, cela vous est peut-être arrivé et vous n'en connaissiez pas la cause. Laissez-moi vous expliquer.
Obturateurs plan focal
Les appareils photo reflex numériques utilisent un obturateur à plan focal qui se trouve juste devant le capteur. Un obturateur à plan focal se compose de deux rideaux qui se déplacent de haut en bas et s'ouvrent pour révéler le capteur. Pensez à une transition de volet que vous pourriez voir dans un diaporama. Dans le cas d'un appareil photo reflex, il y a deux lingettes. Un rideau suit l'autre. Plus votre vitesse d'obturation est longue, plus il faut de temps aux rideaux pour descendre le capteur.
Pourquoi les bandes noires se produisent
Il faut à l'obturateur à plan focal moyen des appareils photo actuels environ 1/200 seconde pour parcourir la hauteur du capteur. Comme un stroboscope de studio (flash) est instantané en comparaison, vous devez vous assurer que votre obturateur est complètement ouvert lorsque le flash se déclenche. Sinon, vous verrez une barre noire sur votre photo. Plus la vitesse d'obturation est rapide, plus vous obtiendrez de noir sur votre photo. Voir les exemples ici pour comparer. (Note d'Ed :Mettez la séquence de photos ici dans cet ordre 1/200s, 1/250s, 1/320s. 1/500s)
Si votre vitesse d'obturation est trop rapide, vous raterez votre chance
À un moment donné, le rideau numéro un a fini de descendre dans le plan focal et le rideau numéro deux n'a pas encore commencé, révélant tout le capteur. C'est à ce moment-là que le flash doit se déclencher, sinon vous vous retrouverez avec des barres noires lorsque l'un des rideaux recouvre une partie du capteur. Voir l'animation ci-dessous pour une démonstration.
Vitesse de synchronisation à la rescousse
Afin d'éviter ce problème, vous devez photographier à ou en dessous de votre vitesse de synchronisation du flash. Pour les Canons, la vitesse de synchronisation est de 1/200s. Pour Nikon, 1/250s.
Passer à une vitesse d'obturation plus lente ne changera pas l'exposition car en studio, lorsque vous utilisez le flash, la lumière ambiante est généralement si faible qu'elle ne s'enregistre pas. Bien sûr il y a des limites. Une vitesse d'obturation très longue, telle qu'une seconde ou plus, absorbera très probablement la lumière ambiante provenant des lampes pilotes, ce qui affectera l'apparence de votre photo ainsi que la balance des blancs.
Flash intégré à l'appareil photo (c'est-à-dire flash)
Votre flash intégré à l'appareil photo ne vous permet pas de régler une vitesse d'obturation supérieure à votre vitesse de synchronisation. Cependant, certains systèmes de flash intégrés à l'appareil photo disposent d'un paramètre de synchronisation à grande vitesse . En d'autres termes, vous pouvez définir une vitesse d'obturation plus rapide que la vitesse de synchronisation normale. Ce paramètre est utile si vous utilisez le flash à l'extérieur, car parfois 1/200 s est une vitesse d'obturation trop lente et entraînera une surexposition par une journée très lumineuse, même à f22.
La synchronisation à grande vitesse envoie plusieurs impulsions de lumière de faible intensité lorsque les rideaux traversent le plan focal, au lieu de la grande rafale habituelle d'un flash de studio. L'utilisation de la synchronisation à grande vitesse est également utile dans les situations où vous souhaitez une faible profondeur de champ ou une lumière d'appoint, si vous utilisez le flash à l'extérieur
Toujours filmer ?
Si vous utilisez un ancien appareil photo reflex (pré-électronique), l'obturateur se déplace probablement latéralement au lieu de haut en bas. Vous pouvez vérifier cela en ouvrant le dos de l'appareil photo, sans aucun film, et en actionnant le levier d'avance du film. Vous verrez les rideaux traverser le plan focal lorsque vous les réinitialiserez. Dans les anciennes caméras à obturateur latéral, la distance que les rideaux doivent parcourir est plus longue (le côté long du film au lieu du côté court), de sorte que votre vitesse de synchronisation devra également être plus longue. Pour Canons, 1/60s et pour Nikons, 1/90s.
Pourquoi ces photos montrent-elles les bandes se déplaçant de de bas en haut si l'obturateur se déplace de haut en bas ?
Votre image est en fait à l'envers et à l'envers lorsqu'elle touche le capteur ou le film, mais vous la visualisez à l'endroit et dans le bon sens à cause du prisme intégré à votre appareil photo reflex. J'ai pensé que je mettrais ces photos ici dans le bon sens pour cette démonstration afin d'éviter toute confusion.
Vous ne commettez jamais cette erreur deux fois !
J'ai appris cette leçon à la dure après avoir soufflé mon portrait il y a de nombreuses années. À l'époque du cinéma, je n'avais pas le luxe d'avoir une lecture immédiate des images. L'importance de la synchronisation du flash est gravée à jamais dans mon cerveau.
À propos de l'auteur :Marlene Hielema
Ma créativité est à son maximum lorsque j'aide les gens à résoudre leurs problèmes techniques, en particulier ceux liés à la photographie numérique. Je ne suis pas woo woo ou un bon artiste, mais j'ai beaucoup de plaisir à enseigner aux créatifs la technologie de la photographie numérique et à voir comment cette compréhension ouvre les portes à leur créativité.
J'enseigne la photographie et Photoshop en ligne, en classe, pour des ateliers en entreprise et en tête-à-tête. Je suis un évangéliste de caméra brute. J'ai travaillé avec des enfants, des artistes, des ingénieurs, des médecins et des designers, et j'ai aidé de nombreux photographes dans leur transition du film au numérique. Découvrez-en plus sur ce que je peux vous aider sur www.imagemaven.com, puis connectez-vous via Twitter et Facebook.