1. Le microphone lui-même:
* Type: La plupart des micro-micros utilisent des microphones de fusil de chasse . Ce sont des microphones hautement directionnels conçus pour ramasser le son principalement à partir d'une zone étroite directement devant eux.
* Technologie: Ils utilisent généralement des capsules de condenseur à condenseur ou à électorter.
* Mics du condenseur sont connus pour leur sensibilité et leur reproduction sonore précise. Ils nécessitent une puissance fantôme (généralement 48 V) pour fonctionner. Le diaphragme est une membrane mince et étirée qui vibre en réponse aux ondes sonores. Ces vibrations modifient la capacité d'un condensateur, créant un signal électrique proportionnel au son.
* MICS CONDENSEURS D'ÉLECTRÉS sont similaires aux micros du condenseur, mais ils ont un diaphragme chargé en permanence. Cela élimine la nécessité d'une source de tension externe pour la capsule elle-même (bien qu'elles nécessitent encore souvent un préampli qui est alimenté).
2. Directionnalité (la clé du succès du micro en boom):
* conception de fusil de chasse: Le long tube fendu devant un microphone de fusil de chasse est la caractéristique déterminante. Ce tube crée interférence destructrice pour des sons arrivant des côtés.
* comment cela fonctionne: Les ondes sonores entrant dans les fentes des côtés parcourent différentes distances à la capsule de microphone. Cette différence de distance fait que certaines des ondes sonores arrivent hors de phase, s'annulant mutuellement. Les sons arrivant directement devant le microphone ne sont pas soumis à cette interférence destructrice et sont donc bien plus fortement.
* motif polaire: Les micros de fusil de chasse ont un motif polaire très étroit, souvent décrit comme «supercardioïde» ou «hypercardioïde». Cela signifie qu'ils sont les plus sensibles au son directement devant eux, moins sensibles au son des côtés, et ont un petit lobe de sensibilité directement derrière eux.
3. Pole et positionnement en plein essor:
* le poteau de boom: Le poteau de boom est un bras extensible qui permet à l'opérateur de boom de positionner le microphone près de la source sonore (par exemple, la bouche d'un acteur) tout en le gardant hors du champ de vision de la caméra. Ces poteaux sont généralement faits de matériaux légers comme la fibre de carbone ou l'aluminium.
* Compétence de l'opérateur: La compétence de l'opérateur de boom est primordiale. Ils doivent:
* Anticiper le mouvement: Prédisez où les acteurs se déplaceront et ajusteront la position du micro en conséquence.
* Maintenir la distance: Gardez le micro aussi près que possible de la source sonore sans le laisser entrer dans le cadre. Ceci est un acte d'équilibrage constant.
* minimiser les ombres: Évitez de lancer des ombres sur les acteurs ou sur l'ensemble.
* Écoutez attentivement: Surveillez l'audio via des écouteurs pour assurer un signal propre et effectuer des ajustements au besoin.
* Travaillez avec l'appareil photo: Coordonnez avec l'opérateur de la caméra et le directeur pour s'assurer que le micro reste hors du plan.
* positionnement optimal: La position idéale pour un micro en boom est généralement légèrement au-dessus et devant l'acteur. Cela aide à capturer un son naturel tout en minimisant les bruits de respiration et les bruits de bouche. L'angle et la distance précis dépendent de la situation spécifique et de l'acoustique de l'emplacement.
4. Réduction du vent et du bruit de manipulation:
* pare-brise: Les micros de fusil de chasse sont extrêmement sensibles au bruit du vent. Les pare-brise, souvent en mousse ou un matériau à fourrure (comme un "chat mort"), sont essentiels pour l'enregistrement en plein air. Ceux-ci atténuent l'impact du vent sur le diaphragme du microphone.
* monte de choc: Les supports de choc isolent le microphone du poteau de boom, réduisant les vibrations et le bruit de manipulation causés par l'opérateur déplaçant le poteau.
* technique de poteau en boom: Les opérateurs de boom qualifiés utilisent des mouvements lisses et contrôlés pour minimiser le bruit de manutention.
5. Transmission et enregistrement du signal:
* câbles: Le signal du microphone est généralement transmis via un câble XLR à un mélangeur ou un enregistreur.
* Systèmes sans fil: Dans certains cas, les systèmes sans fil sont utilisés pour transmettre le signal audio. Cela peut fournir une plus grande liberté de mouvement pour l'opérateur de boom, mais il introduit également le potentiel d'interférence et de décrocheurs.
* Enregistrement: L'audio est enregistré sur un enregistreur audio dédié (souvent un enregistreur multi-piste pour la flexibilité en post-production) ou directement dans la caméra.
En résumé, les micro-micros fonctionnent par:
* Utilisation de microphones hautement directionnels pour isoler la source sonore souhaitée.
* Utilisation d'un poteau en plein essor et d'un opérateur qualifié pour positionner le microphone de manière optimale.
* Utiliser les accessoires pour minimiser le bruit du vent et la manipulation du bruit.
* Transmission du signal audio à un mélangeur ou à un enregistreur pour la capture.
L'efficacité d'une configuration de micro de boom dépend d'une combinaison d'équipements de haute qualité et de la compétence de l'opérateur de boom. C'est un métier qui nécessite une précision, une anticipation et une bonne oreille.