Canon Log (C-Log) expliqué :guide de démarrage du cinéaste

Venant du milieu de la photographie, s’aventurer dans le domaine de la vidéo peut sembler accablant. Même si je maîtrise la plupart des aspects de la photographie, la courbe d'apprentissage pour la réalisation de films est abrupte et souvent plus compliquée que prévu.

L'un des défis que j'ai rencontrés a été de travailler avec Canon C-Log lors d'un tournage sur le Canon 5D Mark IV. Avoir la possibilité de filmer en C-Log sur cette caméra est à la fois une bénédiction et une malédiction. D'une part, vous bénéficiez de l'avantage de filmer dans un profil log, qui offre une plage plus dynamique en utilisant une courbe gamma plus plate. D'un autre côté, il existe étonnamment peu d'informations accessibles sur la façon de gérer correctement les images C-Log, la plupart des didacticiels essayant généralement de vous vendre des LUT qui ne fonctionnent pas tout à fait. Dans cet article, décomposons les détails essentiels pour comprendre Canon C-Log et explorons ses principaux avantages par rapport aux profils vidéo standard.

Paramètres de l'appareil photo lors d'un tournage avec Canon C-Log

Après avoir expérimenté Canon C-Log pendant un certain temps, je peux affirmer avec certitude qu'il n'est pas idéal pour un tournage occasionnel. En effet, C-Log nécessite une approche plutôt délicate et réfléchie, de l'enregistrement à l'étalonnage, pour véritablement exploiter ses avantages. Des facteurs tels que les paramètres de la caméra, l'exposition de la scène et le contrôle de l'éclairage jouent tous un rôle crucial dans le résultat final.

Commençons par les paramètres de l'appareil photo. En ce qui concerne l'ouverture, vous souhaiterez généralement photographier aussi grand que possible pour créer cet aspect doux et cinématographique. En cas de surexposition, vous pouvez soit utiliser un filtre ND, soit augmenter votre vitesse d'obturation. Les deux méthodes fonctionnent, même si la dernière pourrait être plus pratique pendant le tournage. Cependant, une vitesse d'obturation plus élevée se fait au prix d'une perte du flou de mouvement naturel, ce qui n'est pas un problème majeur, car cela peut facilement être réintégré en post-production.

Pour la vitesse d’obturation, la ligne directrice standard est de suivre la règle des 180° pour obtenir le flou de mouvement le plus naturel. Si vous filmez à 25 ips, votre vitesse d'obturation doit être réglée sur 1/50 s, soit 2 fois la fréquence d'images. Cependant, cette règle n’est pas gravée dans le marbre. Vous pouvez régler votre vitesse d'obturation pour obtenir des effets spécifiques. Par exemple, ralentissez-le pour un aspect flou et nostalgique ou accélérez-le pour un effet stop-motion net, de science-fiction.

L’ISO est sans doute la partie la plus délicate de l’équation. Chaque caméra possède sa propre valeur ISO native qui offre la meilleure plage dynamique, et certaines caméras ont même une double sensibilité ISO native, une optimisée pour les scènes de faible luminosité et une autre optimisée pour les scènes lumineuses. Pour le Canon 5D Mark IV, Canon recommande d'utiliser 400 ISO lors de la prise de vue en C-Log pour obtenir la meilleure plage dynamique. Lors des réglages, il est conseillé de s'en tenir à des multiples de 160 ISO pour éviter les effets de bande indésirables.

Mon approche générale consiste à régler d'abord mon ouverture, ma vitesse d'obturation et mon ISO, puis à affiner l'exposition à l'aide d'un filtre ND si nécessaire pour éviter la surexposition. Pour les scènes sous-exposées, soit j'introduis un éclairage supplémentaire, soit, en dernier recours, j'augmente la sensibilité ISO pour équilibrer l'exposition.

Comment exposer vos images lors d'un tournage avec le profil Canon C-Log

En supposant que vous ayez activé l'enregistrement au format Log sur votre appareil photo, voyons comment exposer correctement les images lors de la prise de vue avec Canon C-Log ou n'importe quel profil Log. Il existe plusieurs approches pour cela, mais j'ai trouvé deux méthodes qui me conviennent le mieux. La première consiste à exposer normalement à l'aide d'une courbe de conversion REC 709 préchargée sur votre moniteur, et la seconde consiste à exposer vers la droite à l'aide de l'histogramme.

Certains cinéastes suggèrent d'utiliser une carte de gris à 18 % pour régler l'exposition, car les courbes Log placent généralement le gris moyen entre 32 et 38 % sur une forme d'onde. Cependant, je trouve cette méthode lourde et pas assez flexible lorsque je travaille dans des conditions d'éclairage variées où des ajustements rapides sont nécessaires.

Méthode 1 :Utilisation d'une courbe de conversion REC 709 préchargée

Dans cette méthode, vous utilisez une table de recherche (LUT) pour prévisualiser à quoi ressemblera votre métrage après l'étalonnage sur le moniteur d'enregistrement ou sur la caméra elle-même. Le REC 709 LUT vous offre une représentation plus précise du contraste et de la couleur, vous aidant à juger de la bonne exposition. Il est important de se rappeler que la courbe de conversion n'affecte pas vos images enregistrées, car il s'agit simplement d'une superposition à des fins de prévisualisation. Comme avantage supplémentaire, le contraste ajouté facilite également l'évaluation de la mise au point, car les images Log apparaissent souvent plates et douces, ce qui peut rendre difficile la détermination de la netteté.

Pour les utilisateurs de Canon 5D Mark IV, vous n'avez pas besoin de charger une LUT externe. Tout ce que vous avez à faire est d'activer l'option "View Assist" dans les paramètres du journal. Cette fonctionnalité active l'aperçu REC 709, vous permettant de prévisualiser vos images comme vous le feriez normalement, rendant les réglages d'exposition et de mise au point beaucoup plus intuitifs.

Méthode 2 : Exposer vers la droite à l'aide de l'histogramme

La deuxième méthode, exposition vers la droite (ETTR), consiste à pousser votre exposition vers l'extrémité supérieure de l'histogramme, essentiellement du gris moyen au blanc maximum. La plupart des appareils photo, y compris le Canon 5D Mark IV, lors de l'enregistrement en mode Journal, ont tendance à conserver plus de détails dans les hautes lumières que dans les ombres. Pousser votre exposition vers la droite permet donc de conserver les informations cruciales dans les zones les plus lumineuses.

Cependant, il est essentiel d’expérimenter jusqu’où vous pouvez pousser l’exposition avant que l’écrêtage du blanc ne se produise et que les détails ne deviennent irrécupérables. Généralement, cette méthode fonctionne bien pour les scènes avec des reflets minimes que vous pouvez vous permettre de souffler légèrement afin de préserver davantage de détails dans les tons moyens et dans les ombres. Gardez cependant à l’esprit que les images Log peuvent devenir bruyantes et granuleuses si vous essayez de trop soulever les ombres en post-production. Pendant ce temps, pour les scènes avec beaucoup de hautes lumières, la méthode ETTR peut être plutôt limitée, car vous risquez de perdre des détails importants dans ces zones les plus lumineuses.

Évaluation de vos images :conversion des images de journaux en REC709

L'étalonnage de vos images est essentiel si vous souhaitez libérer pleinement le potentiel de vos images Log. C'est également là que de nombreux enregistrements de journaux peuvent échouer, et semblent souvent pires que les images tournées dans un profil standard. Dans cette section, je partagerai mon approche de l'étalonnage des séquences Log en fonction de ma configuration :le logiciel de montage vidéo Canon 5D Mark IV et DaVinci Resolve NLE.

Il existe deux méthodes principales pour classer les séquences de journaux. La première utilise le nœud « Color Space Transform » dans l'onglet d'étalonnage des couleurs trouvé dans DaVinci Resolve, et la seconde applique la LUT de conversion officielle fournie par Canon.

Méthode 1 :Utilisation de la transformation de l'espace colorimétrique dans Davinci Resolve

Cette méthode est assez simple et efficace. L'idée ici est de convertir le gamma de votre métrage enregistré (entrée) pour qu'il corresponde au gamma de votre support d'exportation prévu (sortie). Pour ce faire, ajoutez simplement l'effet « Transformation de l'espace colorimétrique » à un nœud dans l'onglet d'étalonnage des couleurs et sélectionnez les bons paramètres gamma d'entrée et de sortie. Cela convertit les images de Canon Log en Gamma 2.4, ce qui correspond au calibrage de mon écran et à mes préférences d'exportation. Vous pouvez expérimenter avec d'autres gammas de sortie comme REC709, REC709-A, Gamma 2.2 ou Gamma 2.6 pour voir ce qui fonctionne le mieux pour votre projet.

L’avantage de cette méthode est qu’elle permet un flux de travail plus standardisé. Il vous permet d'ajuster la structure des nœuds pour étalonner les images de différentes caméras avec différents espaces gamma et colorimétriques, garantissant ainsi des résultats cohérents tant que vous travaillez dans DaVinci Resolve.

Pour ceux qui filment avec le Canon 5D Mark IV, il est préférable d'utiliser REC709 comme espace colorimétrique d'entrée plutôt que REC2020 pour les images 8 bits. Cela vous donnera une représentation des couleurs plus précise, à moins que vous ne visiez délibérément un look créatif.

Méthode 2 :utilisation de la LUT de conversion fournie par Canon

Cette méthode fonctionne avec n'importe quel logiciel de montage vidéo NLE prenant en charge l'étalonnage des couleurs LUT. Bien qu'il s'agisse d'une approche plus simple, elle peut produire des résultats incohérents si la mauvaise LUT de conversion est sélectionnée.

Pour utiliser cette méthode, téléchargez la LUT officielle sur le site Web de Canon. Dans le fichier zip téléchargé, vous trouverez des dossiers pour les LUT 1D et 3D. Par souci de simplicité, nous nous concentrerons sur les LUT 3D, qui sont généralement meilleures pour une gestion précise des couleurs car elles offrent des ajustements de couleurs volumétriques et non linéaires complets. Optez pour la LUT avec 65 grilles, mais si votre logiciel d'édition ne peut pas gérer cela, essayez plutôt les versions à 33 ou 17 grilles.

Pour plus de commodité, toutes les LUT fournies par Canon ont une convention de dénomination standardisée indiquée ci-dessous pour vous permettre de déterminer quelle LUT utiliser pour votre appareil photo :

[1]_[2]-à-[3]_[4]_[5]__[6][7]__[8].cube

1. Gamme d'entrée/Espace colorimétrique
2. Entrée Gamma
3. Gamme de sortie/Espace colorimétrique
4. Gamma de sortie
5. Grilles
6. Plage d'entrée (N : étroite, F :complète, L :linéaire)
7. Plage de sortie (N : étroite, F :complète, L : linéaire)
8. Version

Par exemple, le Canon 5D Mark IV enregistre dans l'espace colorimétrique de la gamme BT709 (Rec709) avec le gamma Canon Log. Si notre sortie cible est également Rec709, la LUT correcte serait « BT709_CanonLog-to-BT709_WideDR_65_FF_Ver.2.0.cube ». Chargez cette LUT dans votre NLE et vous pourrez l'appliquer à votre métrage pour convertir votre métrage Log en métrage Rec709.

Une chose à souligner est que, pour autant que je sache, BT709 et REC709 sont essentiellement identiques. Il est un peu curieux de savoir pourquoi les normes industrielles utilisent des termes différents pour ce qui est fondamentalement la même chose, ce qui ne fait qu'ajouter à la confusion.

À titre de comparaison, vous obtiendrez probablement des résultats similaires en utilisant à la fois la première méthode (transformation de l’espace colorimétrique) et la deuxième méthode (LUT de conversion de Canon). Personnellement, je préfère la première méthode, car elle garantit la cohérence du flux de travail lorsque vous travaillez avec des images de plusieurs caméras au sein du même projet.

Conclusion

Maintenant que vous avez appris les bases de Canon Log, il est important de noter que les images Log ne fonctionnent généralement pas bien dans des conditions de faible luminosité. La raison en est que Log gamma est conçu pour préserver les détails des hautes lumières dans les scènes très contrastées. Dans des situations de faible luminosité, où le contraste est minime, le Log gamma devient moins pratique et peut entraîner plus de bruit que nécessaire.

Pour moi, cela a été un long voyage pour rassembler les bonnes informations et l'expérience nécessaire pour me sentir à l'aise avec le profil Log. Bien que je ne sois pas un coloriste professionnel, j'espère que cet article vous fournira suffisamment de conseils pour vous aider à commencer à filmer dans Log. Enfin, photographiez-vous généralement avec le profil Log ? Quels trucs ou astuces utilisez-vous lorsque vous travaillez avec des séquences Log ?