Regardons CineMatch, un nouveau plugin de FilmConvert. Nous verrons comment l'utiliser et si cela en vaut vraiment la peine.
Le marché des caméras grand public a adopté avec succès de nombreuses fonctionnalités autrefois réservées aux caméras de cinéma, telles que les profils LOG et le traitement d'image RAW. Cependant, alors que de nombreuses caméras peuvent héberger des profils LOG, il est important de noter que les profils varient d'une caméra à l'autre. V-LOG sera légèrement différent de S-LOG, et S-LOG sera différent du film BRAW.
Même s'ils peuvent tous ressembler aux mêmes clips ternes et sans vie attendant d'être classés et animés, ils ont tous des propriétés légèrement différentes, en particulier en ce qui concerne la science des couleurs. Par conséquent, si vous appliquez une LUT REC 709 standard à une image plate du Sony A7S III et du Panasonic S1H, vous constaterez des variations dans les couleurs. C'est vrai même si vous avez enregistré les deux images en même temps et au même endroit.
Par conséquent, vous devrez faire correspondre les couleurs à l'un ou l'autre des clips. Si vous avez utilisé un nuancier sur le plateau, l'utilisation du panneau de correspondance des couleurs intégré de Resolve rend le processus incroyablement utile.
Cependant, les mires de test peuvent coûter entre 100 et 2 000 dollars, ce n'est donc pas un outil sans budget pour les cinéastes à petit budget. De même, si le média provient d'une vidéo de voyage spontanée, le créateur n'emportera probablement pas de mire avec lui. Dans ces cas, vous constaterez que de nombreux NLE hébergent leur fonction automatisée Shot Match.
Resolve en a un intégré, et pour la plupart, c'est bon. Cependant, lorsqu'il interprète mal un contraste ou une dominante de couleur, il peut aussi s'effondrer rapidement.
