Si vous êtes impatient de vous lancer dans la production haute définition, mais que vous préférez limiter vos achats à six chiffres à l'immobilier, alors le HDV est fait pour vous. De la même manière que le Mini DV a révolutionné la prise de vue en définition standard, le format HDV, qui n'a pas tout à fait trois ans, fait de même pour la Hi-Def. Un HDV abordable est disponible aujourd'hui, mais une myriade de variantes peut dérouter un acheteur.
À première vue, vous pourriez soupçonner que les princes de la vidéo ont esquivé leurs guerres de formats habituelles. HDV a été créé par un partenariat entre Canon, Sharp, Sony et JVC. Beaucoup est en commun. Enregistrements HDV en MPEG-2 sur cassettes Mini DV. Le format d'image est un écran large 16:9, tandis que la sortie est de 1080i (1080 pixels entrelacés balayés horizontalement) ou 720p (720 pixels balayés progressivement). La durée d'exécution de la bande pour le HDV est la même que pour le Mini DV, de sorte que votre cassette de 63 minutes durera plus d'une heure. Étant donné que le débit maximal du HDV atteint le même débit de données que la bande DV, la vidéo peut être facilement chargée sur un système de montage en temps réel via FireWire.
Cependant, il existe des différences :le HDV1 de JVC enregistre à 19 mégabits par seconde en MPEG-2 avec une résolution de 1280×720 pixels (progressif). Le HDV2 de Sony et Canon enregistre en MPEG-2 à 25 mégabits par seconde avec une résolution de 1920×1080 pixels (entrelacé). Si vous filmez en HDV1 de JVC, vous ne pourrez pas effectuer de transfert via FireWire depuis une platine ou un caméscope Sony HDV2. Le HDV de Sony ne lit pas non plus sur JVC. Canon ajoute aux problèmes de compatibilité avec un paramètre "F" sur ses caméscopes qui ne sera pas lu sur une platine JVC ou Sony. Concrètement, cela signifie que vous numériserez directement à partir de votre caméscope ou que vous vous engagerez sur HDV1 ou HDV2 pour l'ensemble de votre chaîne de production et de post-production.
Présentation du caméscope
Les caméscopes HDV professionnels sont désormais disponibles chez Canon, JVC et Sony. Décomposons ce qu'ils partagent et comment ils diffèrent, en commençant par trois CCD 1/3". Ils sont beaucoup plus petits que les caméscopes Betacam ou HDCAM professionnels 2/3". Le HDV 2/3" arrive, mais pour l'instant, les puces plus petites de toutes ces caméras représentent un défi.
Les distances focales plus courtes du HDV offrent une plus grande profondeur de champ, ce qui aide à atténuer les problèmes critiques de mise au point lors de la prise de vue en haute définition. C'est un atout pour le tir de style run and gun ENG. Cependant, certains vidéastes vont utiliser le HDV pour la cinématographie numérique. Étant donné qu'une grande partie de "l'aspect du film" est due à une faible profondeur de champ, vous devrez choisir un ensemble de filtres de densité neutre pour réduire la lumière, ouvrant ainsi votre iris pour mieux isoler votre sujet sur des arrière-plans flous. C'est là qu'une boîte mate s'avère pratique, vous offrant un choix d'options telles que des dégradés pour réduire l'exposition du ciel. Une autre façon d'émuler un film consiste à utiliser un objectif principal, qui est généralement plus net qu'un zoom. Pour cela, il vous faudra un appareil photo proposant des objectifs interchangeables (Canon et JVC actuellement).
Il y a moins de tolérance pour une mauvaise mise au point, car l'image HD est nettement plus nette. Toutes les caméras HDV haut de gamme offrent à la fois des viseurs électroniques et des écrans LCD externes, mais elles vont plus loin, offrant une amélioration maximale en mode viseur noir et blanc afin que les éléments au point soient teintés de couleur. Sony permet à un caméraman de doubler temporairement le centre de l'image pour une vérification de la mise au point.
Les caméras HD vous permettent de surveiller avec des moniteurs de terrain à définition standard. Cependant, pour les applications critiques telles qu'un transfert ultime sur film, procurez-vous un moniteur HD portable. De très bonnes options LCD sont disponibles.
Les caméras montées sur l'épaule sont plus faciles à manipuler lors de prises de vue à main levée. Lorsque cela est possible, procurez-vous un caméscope avec des entrées XLR pour vos micros. La plupart des caméscopes HDV permettent à l'utilisateur de filmer en NTSC DV ainsi qu'en HDV. Le HVR-Z1U de Sony lit également en DVCAM, 1080 50i et PAL. Le Canon peut enregistrer en PAL avec une mise à niveau facultative.
Le nid de frelons de 24P
"Film look" est une combinaison d'éclairage, de faible profondeur de champ, de grande latitude d'exposition, de mouvements de caméra définis par des objectifs à focale fixe et enfin de 24 cadres progressifs. Sony utilise un mode CineFrame qui reproduit l'aspect du film avec une conversion 3:2 de 1080i interne qui fonctionne en jetant un champ de données. Canon dispose d'un mode de capture progressive simulée désigné par "F". Il fonctionne par balayage entrelacé deux fois dans le temps d'un champ normal. Comparé au véritable progressif, ce processus crée des artefacts. Le HDV1 de JVC utilise en fait un véritable enregistrement 720p 24 ips, ce qui en fait le meilleur appareil photo à utiliser si le film est la destination ultime de votre émission. Vous pouvez exporter directement vers un système de montage de style film sans convertir la fréquence d'images.
Compression MPEG-2
DV et HDV compriment les images très différemment. En DV, comme HDCAM et Digital Betacam, la compression vidéo est purement intra-image, comparant et comprimant au sein de chaque image individuelle. C'est le même type de compression que la plupart des photos utilisées sur Internet (par exemple, JPEG). Chaque image est compressée indépendamment. Étant donné que le HDV est MPEG-2, il utilise à la fois la compression intratrame et intertrame. La compression inter-images se produit dans ce qu'on appelle un GOP ou un groupe d'images, composé d'images I, B et P. L'image I est codée indépendamment. La prochaine image à encoder est une image P ou prédictive, qui anticipe les changements dans la vidéo, en supprimant les informations redondantes. Entre les trames I et P, des trames B ou bidirectionnelles se remplissent, regardant à la fois vers l'arrière et vers l'avant. Il est lu IBBPBBP etc., avec la prochaine image I déterminée par la taille de votre GOP. Étant donné que la plupart des vidéos présentent une redondance entre les images, la méthode fonctionne bien jusqu'à ce qu'il y ait beaucoup de changements. Lors de la prise de vue HDV, méfiez-vous des mouvements rapides de la caméra, comme les panoramiques rapides, qui peuvent submerger le processus de compression.
Sony recommande également d'utiliser sa bande HDV de meilleure qualité que DV. Si vous avez la malchance d'avoir un abandon sur une image I enregistrée, vous n'avez pas de sauvegarde immédiatement avant et arrière. Le problème affectera tout dans votre GOP.
Édition
Le montage de séquences HDV est plus problématique que le montage DV. Étant donné que chaque image DV est compressée indépendamment, le métrage peut être coupé à n'importe quelle image sans affecter celles qui se trouvent à côté. En HDV, l'image I, la seule image véritablement intacte, est généralement enregistrée une fois toutes les demi-secondes ou moins. Le reste est extrapolé à travers le GOP. Toute transition pendant le montage, même une simple coupure, nécessite une décompression complète puis une recompression de chaque image du GOP.
Le montage HDV non linéaire exige une grande puissance de traitement pour extraire puis reconstruire une image lors d'une transition. L'encodage matériel MPEG est généralement plus propre et plus rapide que le logiciel uniquement, alors envisagez d'investir dans une carte d'encodage HDV dédiée. Certains vous donneront également une lecture en temps réel sur un moniteur. Quel que soit le système d'édition que vous choisissez, il serait sage d'obtenir le plus de RAM et les processeurs les plus rapides que vous puissiez vous permettre. La bonne nouvelle est que la taille des fichiers sera aussi gérable que si vous travailliez en DV, vous n'avez donc pas à acheter la minute de stockage requise par le montage en définition standard non compressée.
Les problèmes de compression sont exacerbés si vous filmez en 24p simulé. Si vous avez déjà coupé un film qui a été téléciné, vous avez vu les complications sur le terrain qui découlent d'un tirage 3/2. Les caméras HDV de Sony et de Canon effectuent toutes deux un 2/3 inversé qui nécessite un traitement encore plus sophistiqué avec MPEG-2 lors du montage. Ces modes HDV peuvent produire des artefacts de mouvement involontaires. Certains vidéastes prévoyant de finir sur pellicule ont opté pour le tournage en mode PAL à 25 ips. Ils trouvent la différence de vitesse de 4 % moins répréhensible que les erreurs de traitement causées par le pseudo 24p.
Choisissez votre forfait HDV en fonction de vos besoins de tournage spécifiques. Chacun a ses compromis.
Paul M. J. Suchecki écrit pour Network TV et tourne et produit des documentaires. Son dernier documentaire est le long métrage "Can We Reverse Aging?"
[Encadré :Les natifs et les non-natifs]
Différents programmes de montage gèrent le format de fichier long GOP MPEG-2 du HDV de différentes manières. Les deux flux de travail principaux aujourd'hui (et, espérons-le, toujours en place au moment où ce magazine est imprimé et entre vos mains) consistent en un montage HDV natif et non natif.
Native apporte les images longues GOP I, B et P dans le programme d'édition sans les modifier. À ce stade, pour couper entre la plupart des images, un processus de conversion devrait avoir lieu. Quelque temps après la coupe et avant la sortie sur bande, le GOP devrait être reconstruit (rendu). Bien qu'il y ait une légère dégradation de l'image, les partisans du montage natif pensent qu'il s'agit du moyen le plus propre, sans parler du moyen le plus rapide de monter des séquences HDV. Seuls les GOP modifiés doivent être reconstruits en sortie.
Le montage HDV non natif implique généralement l'utilisation d'un intermédiaire. Le long GOP doit être converti, ou transcodé, en un groupe d'images I. Bien qu'un rendu fastidieux soit nécessaire lors de la capture de séquences et de leur remise sur bande, il n'y a aucune interruption du flux de travail de montage pendant la coupe, car toutes les images sont désormais toutes des images I, comme s'il s'agissait de séquences DV. Certains des inconvénients ici incluent le besoin de plus d'espace sur le disque dur car la conversion d'un long GOP peut prendre jusqu'à quatre fois l'espace, la perte de génération lors de la conversion et le temps de rendu plus long lors de la capture et de la sortie.
Bien sûr, les deux camps affirment que leur processus produit à la fois un meilleur flux de travail et une meilleure image globale.
[Sidebar :HDV Glossary]
Format d'image 16:9 :correspond au rapport entre la largeur et la hauteur d'une image.
Profondeur de champ :c'est la zone de mise au point apparente de l'avant vers l'arrière d'une prise de vue. Il est affecté par la distance focale de l'objectif, la taille de l'iris et la distance entre l'appareil photo et le sujet.
Compression intra-image :technique qui comprime la vidéo en supprimant la redondance des images vidéo individuelles.
Compression inter-images :technique qui réalise la compression d'un fichier vidéo en éliminant les données redondantes entre les images compressées successives. Dans une séquence de plans d'un ballon rouge naviguant dans un ciel bleu, par exemple, la majeure partie de l'image reste la même et est redondante d'une image à l'autre.
MPEG-2 :fait référence à un schéma de compression intertrame et intratrame institué par le Motion Picture Experts Group. Il diffère des autres compressions MPEG en ce qu'il est utilisé pour coder l'audio et la vidéo pour les signaux de diffusion. La compression MPEG-2 est utilisée dans de nombreuses applications, notamment les transmissions DVD, HDV et satellite.
Balayage entrelacé(i) :Imaginez un store vénitien représentant des lignes de balayage. Les lignes impaires, comme les lamelles d'un store, sont toutes scannées dans un champ. Les paires sont scannées ensuite. Ensemble, ils forment une image vidéo complète.
Balayage progressif (p) :Il s'agit d'une méthode de balayage où les lignes sont balayées en séquence numérique de haut en bas. Cette action en vidéo simule plus fidèlement la manière dont le film enregistre les informations.
Mégabits par seconde (Mbit/s) :nombre représentant la quantité de données numériques transférées en un seul point en une seconde.