En divisant le travail et en partageant la charge, les partenaires de montage derrière les films de J.J. Abrams a ouvert une voie non conventionnelle vers le succès du montage à Hollywood.
Maryann Brandon et Mary Jo Markey ont été les rédactrices incontournables de J.J. Abrams depuis Alias, tout le chemin du retour en 2001. La confiance de longue date établie entre Abrams, Brandon et Markey a finalement conduit à une approche collaborative peu orthodoxe et extrêmement réussie au processus parfois fastidieux d'édition.
Travaillant à partir de la suite Bad Robot (et coupant sur Avid Media Composer), Brandon et Markey ont co-édité les cinq réalisations d'Abrams sur grand écran – Mission :Impossible 3, Star Trek , Super 8, Star Trek dans les ténèbres, et Star Wars :Le Réveil de la Force, qui leur a valu chacun une nomination aux Oscars.
Bien que les deux travaillent sur des projets indépendamment (par exemple, Brandon sur le prochain Passagers et Markey dans La Grande Muraille de 2017 ), ils forment toujours une équipe chaque fois qu'un nouveau projet Abrams apparaît. Alors, qu'est-ce qui fait exactement ces deux éditeurs de classe mondiale fonctionnent si bien ensemble ?
Secrets du processus de co-édition
Dans une récente interview discutant de leur travail sur Star Wars :Le Réveil de la Force , les deux éditeurs ont mis en lumière le processus global de travailler sur un film d'une telle ampleur et a parlé de la façon dont ils abordent le travail ensemble et avec Abrams.
Abrams donne à chaque monteur des sections distinctes du film, les laissant opérer seuls pour couper des scènes ensemble à leur manière. Cette confiance et la liberté est l'un des fondements de la relation de travail du duo. Brandon explique :
Cette décision d'avoir deux éditeurs principaux travailler sur un film est un génie pour plusieurs raisons. Tout d'abord, diviser le temps entre les deux permettra d'économiser de l'argent et atténuer les frustrations individuelles . Deuxièmement, obtenir deux perspectives sur les personnages et scènes est un excellent moyen de juger du déroulement de votre film. Cette approche inhabituelle du montage par équipe de balises nécessite une communication constante et une profonde compréhension de l'histoire racontée. Markey va plus en détail :
Édition pour l'émotion avant tout
Alors qu'Abrams propose des notes vagues au début de la production, Brandon et Markey déclarent tous deux qu'un objectif est très clair et un objectif certain - "faire ressentir au public une certaine émotion". Indépendamment des spécificités de la scène ou de l'action qui se déroule, les émotions tirées des personnages et de l'histoire sont prioritaires.
Dans l'excellente vidéo d'une heure présentée ci-dessous, Brandon et Markey expliquent leur processus, discutent de la collaboration avec Abrams et exposent les défis liés au montage un production hollywoodienne majeure. Ils décomposent même quelques scènes de leurs films, détaillant ce qui les a poussés à faire les coupes nécessaire pour construire une scène efficace.
S'il y a une leçon à tirer des mots de ces maîtres éditeurs, c'est que la profondeur de la communication et le niveau de compréhension entre le réalisateur et l'éditeur peuvent déterminer la qualité du récit d'une histoire.
Conseils sur le travail avec les administrateurs
Parmi les aspects les plus difficiles du travail d'éditeur sont les échanges constants avec les producteurs et les réalisateurs. Avec Brandon et Markey, la longue histoire qu'ils partagent avec Abrams a créé une relation fondée sur la confiance et l'honnêteté. En tant que tels, les notes et les commentaires ne sont pas un problème aussi important. Ce n'est pas le cas de tout le monde.
Pour la plupart des monteurs, donner des notes au réalisateur en cours de production peut parfois s'avérer être une situation délicate. Brandon et Markey exhortent les éditeurs à mettre le pied à terre dès le départ . Il y a une ligne fine entre être difficile et être professionnel. Brandon explique :
Cette méthode de travail (plus une compréhension approfondie des relations dans le contexte de la production d'un film) est ce qui distingue ce duo des autres monteurs. Leurs antécédents parlent d'eux-mêmes comme preuve.
Qui sont certains de vos monteurs de films préférés ? Partagez dans les commentaires ci-dessous !