L’espace colorimétrique est l’un des aspects les plus mystérieux de la production vidéo, ce qui est ironique étant donné l’omniprésence de son utilisation. Cela affecte l’image de chaque projet vidéo sur lequel vous travaillez. Chaque vidéo numérique et image fixe utilise un espace colorimétrique. Se familiariser avec les espaces colorimétriques courants et savoir comment les utiliser au mieux pour vos projets peut présenter de nombreux avantages. Cela inclut un meilleur contrôle sur vos images, en aidant à éviter les problèmes lorsque vous modifiez les espaces colorimétriques et même en empêchant complètement les modifications de l'espace colorimétrique.
Qu'est-ce que l'espace colorimétrique ?
Un espace colorimétrique n’est pas un ensemble d’idées sur les couleurs et leurs attributs; c'est la théorie des couleurs. Ce n’est pas non plus cet endroit du magasin de rénovation domiciliaire avec tous les échantillons de couleurs en carton. Les espaces colorimétriques ne sont que des systèmes sophistiqués qui attribuent des valeurs numériques aux couleurs. En faisant cela, les couleurs peuvent être représentées graphiquement et utilisées plus facilement. Ne vous inquiétez pas des chiffres ; c'est un article sans mathématiques !
Alors que les premiers espaces colorimétriques étaient principalement utilisés pour la recherche scientifique, le développement de nouvelles technologies de reproduction d’images s’est accompagné du besoin de nouveaux espaces colorimétriques pour les prendre en charge. Les espaces colorimétriques qui nous intéressent le plus sont ceux développés pour les images fixes numériques, la télévision et les longs métrages.
Types courants et leurs utilisations
Vous trouverez ci-dessous une liste des espaces colorimétriques que vous êtes le plus susceptible de rencontrer dans vos flux de travail.
- Rec. 609 (ITU-R BT.709) :cette norme numérique inclut les espaces colorimétriques pour les formats SDTV analogiques NTSC, PAL et SECAM.
- Rec.709 (ITU-R BT.709) :l'espace colorimétrique pour la TVHD.
- Rec. 2020 (ITU-R BT.2020) :l'espace colorimétrique pour la TVUHD (TV 4K).
- ACES :ce système est basé sur CIE XYX pour la production, la post-production et l'archivage de cinéma numérique.
- DCI-P3 :bien qu'il ne s'agisse pas techniquement d'un espace colorimétrique, il s'agit d'une zone de couverture obligatoire de l'espace colorimétrique XYZ pour les projecteurs de cinéma numérique ; c'est devenu une norme de post-production car c'est ce que les systèmes de projection de cinéma peuvent reproduire de manière fiable.
- sRVB :utilisé pour le World Wide Web. Il est parfois utilisé pour les appareils photo fixes, les caméras vidéo, les moniteurs et les scanners.
- Adobe RVB :cet espace colorimétrique a été développé pour le flux de travail d'impression CMJN sur les ordinateurs et est souvent utilisé pour les moniteurs.
- CIE 1931 RVB et CIE 1931 XYZ :développés en 1931 pour représenter l'étendue de la perception visuelle humaine, ils sont souvent utilisés pour comparer d'autres espaces colorimétriques sur un graphique XY.
- YCbCr, Y′CbCr ou Y Pb/Cb Pr/Cr (également écrit YCBCR ou Y′CBCR) :ils étaient couramment utilisés pour la vidéo analogique composante.
D'accord, pourquoi devrais-je m'en soucier ?
Avoir une meilleure compréhension de la façon dont les espaces colorimétriques affectent vos images peut les aider à mieux ressortir. En évitant les conversions d’espace colorimétrique et en comprenant comment elles affectent vos images, vous pourrez travailler plus rapidement. Une post-production plus rapide signifie plus de temps pour faire autre chose et moins de kilométrage sur votre ordinateur.
Planifier votre flux de travail
Au fur et à mesure de la pré-production, vous souhaiterez inclure des espaces colorimétriques dans vos plans. Pensez à l'impact que cela pourrait avoir sur la façon dont vous photographiez, montez et réalisez vos projets.
La prise de vue dans le même format et dans le même espace colorimétrique accélère votre montage et votre rendu, ce qui peut vraiment accélérer votre délai d'exécution. Si vous filmez une courte vidéo Web que vous souhaitez télécharger en HD, la plupart des caméras modernes enregistreront en Rec. Espace colorimétrique 709 si vous choisissez HD ou AVCHD comme format. De même, dans votre logiciel de post-production, choisir un format prédéfini similaire vous maintiendra en Rec. 709 pour l'édition et le rendu. Dans la plupart des logiciels, vous pouvez afficher les détails des préréglages dans une fenêtre pour vous assurer que vous êtes dans le bon espace colorimétrique. Une recherche rapide sur le Web avec le nom du préréglage et le nom du logiciel permet souvent de trouver également ces informations.
Si vous photographiez au format RAW, la modification des espaces colorimétriques est inévitable. Cependant, si vous prenez un échantillon de vos séquences RAW dans votre logiciel de post-production, vous pouvez voir à quoi cela ressemble et savoir combien de temps prendra le transcodage. Si vous louez votre caméra de production, vous pouvez souvent trouver de courts exemples de fichiers de caméra RAW disponibles en ligne au téléchargement. De même, votre loueur de caméras peut proposer un test de caméra avant votre location.
Lorsque vous travaillez sur un documentaire ou un autre projet où vous devrez peut-être importer de nombreuses images et séquences d'archives, vous devriez prendre le temps de décider quel flux de travail sera le plus logique pour votre production. C'est là que tester les séquences lors du montage et du rendu peut réellement vous faire gagner du temps et vous éviter des frustrations.
Conditions de livraison
En fin de compte, la façon dont vous structurez vos projets devrait dépendre de vos exigences en matière de séquences et de livraison. Si vous utilisez uniquement des documents d'archives pour vos pistes vidéo, la conversion des séquences dans le même espace colorimétrique que votre format de livraison est la solution la plus logique. Depuis sRGB, Adobe RGB, Rec. 601, Rec. 709 et Rec. 2020 ont tous le même point blanc (D65), la conversion entre ceux-ci ne provoque généralement pas de changements de couleur majeurs.
Vous pouvez numériser des images en sRVB ou Adobe RVB, importer d'anciennes séquences en Rec. 601, filmez une nouvelle couverture dans Rec. 2020 et modifier dans Rec. 709. Vous constaterez peut-être une légère augmentation de la saturation, mais pas beaucoup plus que si vous filmiez et coupiez dans le même espace colorimétrique. Si vous filmez en RAW et livrez en Rec. 2020, faire de la post-production en Rec. 2020 sera probablement l'année la plus logique.
Avantages ACES
Il y a quelques années, l'Académie des arts et des sciences du cinéma s'est associée à l'American Society of Cinematographers (ASC) pour développer l'Academy Color Encoding System (ACES). Le flux de travail ACES fournit des outils pour ajouter de la cohérence à la couleur, offrir des options d'aspect naturel des couleurs et fournir un format d'archivage unifié. ACES est devenu le flux de travail de référence pour les longs métrages, la télévision, les publicités et la réalité virtuelle. La meilleure partie d’ACES est que vous n’avez pas besoin d’un budget hollywoodien pour en profiter. Il y a de fortes chances que le logiciel d'édition que vous utilisez déjà dispose des outils ACES prêts à l'emploi.
Si vous êtes déçu par les rouges de votre Rec. 709, il existe un effet d'édition ACES qui modifie la courbe de couleur linéaire en une courbe de couleur serpentine qui produit des couleurs plus naturelles. Il existe également un effet qui vous permet de visualiser des images RAW sans qu’elles paraissent délavées ou ternes. Cela ne limite pas la gamme de couleurs lorsqu’il est temps de corriger; c'est juste un aperçu. La majorité de ces outils fonctionnent sur n'importe quelle séquence et n'entraînent aucun coût supplémentaire.
À l’époque sombre de la vidéo (années 1960-1980), des dizaines de formats vidéo incompatibles les uns avec les autres ont été créés. En conséquence, des milliers d’heures de séquences de production vidéo ont été perdues. Cela inclut même de nombreuses émissions de télévision américaines et anglaises, car il n'y avait pas de lecteurs de bande pour la lecture des séquences. Les formats numériques ne sont pas non plus à l’abri de ce type de catastrophe en cas de perte du logiciel de décodage. Hollywood archive désormais numériquement avec le format d'image ACES. C'est gratuit et open source et garantit que votre travail sera visible pendant des décennies.
Espace colorimétrique et vidéo d'événement
Les mélangeurs, processeurs et projecteurs vidéo prennent souvent en charge plusieurs formats d'entrée avec différents espaces colorimétriques, même sur le même connecteur (HDMI, analogique, etc.). Ces entrées sont souvent configurables manuellement sur différents espaces colorimétriques. Si les couleurs sur votre écran ne semblent pas correctes, assurez-vous que l'espace colorimétrique sélectionné est le même que celui que vous envoyez à l'appareil.
Projection cinéma
Les cinéastes craignent souvent que la création d'un package de cinéma numérique (DCP) pour les projections de festivals de films coûtera très cher, même s'il existe des outils gratuits pour créer des DCP. De nombreux festivals ne nécessitent même pas de DCP car le système de projection prend en charge la conversion matérielle de Rec. 709 à l’espace colorimétrique XYZ natif du projecteur.
Je peux vous parler de ma propre expérience après avoir produit un film en 4K en Rec. 709 qui a joué dans plus de 40 festivals, mon équipe et moi avons vu la conversion de l'espace colorimétrique et avons trouvé que c'était superbe. La conversion était également très, très proche de ce que j'avais vu sur mes moniteurs bon marché mais calibrés que j'avais utilisés en post-production.
L'horreur de CYMK
La couleur CMJN est destinée aux supports imprimés et peut être littéralement impossible à égaler dans un espace colorimétrique vidéo. Si vous essayez de faire correspondre une couleur imprimée produite en CMJK, essayez de prendre des photos au format RAW. Cependant, si vous n'y parvenez pas, utilisez un espace colorimétrique aussi grand et le moins de compression possible.
Si vous devez afficher quelque chose comme le logo d'une entreprise sur un écran qui figurera également sur une signalisation imprimée en CMJN au même endroit, essayez de vous assurer que les deux sont aussi éloignés que possible afin que les variations de couleur ne soient pas aussi visibles.
Guerres matérielles
De nombreux moniteurs sont annoncés avec des expressions telles que « 98 % de couverture d'Adobe RVB », mais il est peu probable que vous ayez de la vidéo dans cet espace colorimétrique. Alors, quel est le rapport ? Eh bien, Adobe RVB est légèrement plus petit que Rec. 2020, il couvrirait donc la majeure partie de cet espace colorimétrique. Gardez à l'esprit que la couverture d'un espace colorimétrique n'est pas la même chose que la précision de la reproduction des couleurs.
Les caméras, les enregistreurs et le matériel de capture disposent souvent de plusieurs espaces colorimétriques dans lesquels ils peuvent enregistrer. Ces appareils suivent généralement les normes de format :SD enregistrera en Rec. 601, HD en Rec. 709, etc. Cependant, certains appareils n'enregistrent qu'en Rec. 709. Bien que ce ne soit généralement pas un problème si vous devez convertir des images, la gamme de couleurs capturées peut être affectée. Rec. 601 à la Rec. 709 à la Rec. 2020 ont tous des gammes de couleurs en constante augmentation. N'oubliez pas qu'une gamme de couleurs plus large est plus bénéfique pour la correction des couleurs.
Venez toujours avec un plan
Avec une bonne planification, travailler avec différents espaces colorimétriques peut être un jeu d’enfant. Cela peut vraiment vous aider à tirer le meilleur parti de vos projets.