Thelma Schoonmaker a monté tous les films de Martin Scorsese depuis Raging Bull. Elle a remporté trois Oscars, mais elle affirme qu'elle n'en gagnera plus jamais – une affirmation avec laquelle la plupart de ses collègues rédacteurs seraient d'accord.
"L'Académie ne donne des Oscars qu'aux personnes décédées", dit-elle.
Mais Schoonmaker est trop occupé pour se soucier des récompenses. Elle monte actuellement deux films à la fois, Silence et The Irishman, tous deux en post-production, et tous deux avec Robert De Niro.
Ils ne sont que les derniers d'une longue lignée de collaborations entre Scorsese et De Niro, dont Raging Bull (1980), Goodfellas (1990), Casino (1995), The Aviator (2004) et The Comedian (2016).
En tant qu'éditeur, Schoonmaker peut être crédité d'avoir aidé à définir le style de Scorsese. "La première fois que j'ai vu Mean Streets", dit-elle, "j'ai été tellement époustouflée par le montage que j'ai pensé qu'il devait y avoir deux éditeurs qui travaillaient dessus."
Mais le film entier avait été monté par une seule personne :Michael Powell, alors mari de Schoonmaker, réalisateur britannique de classiques tels que Black Narcissus (1947) et The Red Shoes (1948).
Style de montage de Thelma Schoonmaker
Qui est Thelma Schoonmaker ?
Thelma Schoonmaker est une monteuse de films qui s'est fait un nom dans les industries du montage et du cinéma.
Elle a été nominée pour 13 Academy Awards, dont elle en a remporté trois ; et cinq autres BAFTA Awards, dont elle a également remporté trois.
Née en 1941 et élevée à New York, l'intérêt précoce de Schoonmaker pour les arts l'a amenée à s'inscrire et à étudier à la Tisch School of the Arts de l'Université de New York. Elle y étudie le cinéma aux côtés de Martin Scorsese, avec qui sa carrière va se confondre.
La carrière de Schoonmaker a débuté en tant que monteuse adjointe en 1965, travaillant sur des films tels que The Incident.
Cependant, c'est son travail en tant qu'assistante à la réalisation sur le film classique de Scorsese, Taxi Driver, qui l'a fait remarquer par de nombreuses personnes dans l'industrie.
Elle a ensuite monté des films comme Raging Bull (1980), Goodfellas (1990) et Gangs of New York (2002), pour lesquels elle a été nominée pour le meilleur montage aux Oscars.
Thelma Schoonmaker sur le montage
« J'ai été formé par les meilleurs, je suppose :Chris et Walter Hill. J'ai dû l'apprendre sur le tas - je ne suis pas allé à l'école de cinéma. Nous avions une très petite équipe :une caméra et une grue et parfois un chariot, mais la plupart du temps portatifs.
La première chose qui doit arriver est que vous devez être capable de savoir ce que vous pensez être génial en tant qu'éditeur. Vous devez être capable de dire à quelqu'un, "Non" ou "Oui", "C'est ce que ça va être."
Et puis il faut le faire. C'est probablement la chose la plus importante pour moi en tant qu'éditeur :savoir dire non."
"La première fois que j'ai travaillé avec Scorsese, nous faisions Raging Bull avec De Niro et il n'arrêtait pas de demander plus de prises de chaque scène jusqu'à ce qu'il réussisse, ce qui est normal pour les acteurs.
Mais Marty faisait environ 10 prises et puis il disait:"C'est tout." Et Bob disait :« Six ! Nous en avons six bons !"
Et Marty disait:"Vous pouvez en utiliser quelques-uns plus tard si vous le souhaitez, mais maintenant nous continuons." C'est à ce moment-là que j'ai appris qu'on pouvait avoir trop d'une bonne chose."
Biographie de Thelma Schoonmaker
Thelma Schoonmaker est une monteuse de films qui a remporté un Oscar pour le film Raging Bull en 1991. Elle est née Thelma Weekes le 27 octobre 1939 à New York. Elle était la fille d'Ellen et Thomas Weekes, qui possédaient une librairie sur Madison Avenue.
Au début de sa vie, elle était très intéressée par le cinéma et cela l'a amenée à obtenir un diplôme en études cinématographiques de la Tisch School of Arts de NYU. Après cela, elle a travaillé comme stagiaire aux studios Cinecitta à Rome, en Italie, où elle a pu en apprendre davantage sur le cinéma.
De retour à New York, elle a travaillé pour les Nations Unies en tant que monteuse de films sous David Loxton. Elle est ensuite allée travailler pour l'Office national du film du Canada en tant que monteuse indépendante. Alors qu'elle y montait, son travail a attiré l'attention de Martin Scorsese, qui l'a engagée pour monter son film Raging Bull (1980). Ce serait la première de nombreuses collaborations entre Schoonmaker et Scorsese.
Elle a également travaillé avec d'autres réalisateurs célèbres tels que Woody Allen et Mike Nichols.
Son style de montage est décrit comme étant très précis et axé à la fois sur le rythme et le ton. Son souci du détail lors de l'édition entraîne de longues heures et un travail acharné, mais aussi
Thelma Schoonmaker et Martin Scorsese
Thelma Schoonmaker est une véritable légende hollywoodienne. Récipiendaire d'un Oscar pour The Departed, elle a monté tous les films de Martin Scorsese depuis Raging Bull, y compris des classiques tels que GoodFellas et Casino. Elle a été nominée 22 fois aux Oscars, plus que toute autre personne dans l'histoire, et a remporté trois Oscars.
Thelma Schoonmaker est née le 11 février 1944 à Orange, New Jersey, d'une actrice en herbe et d'un journaliste sportif. Elle est tombée amoureuse du cinéma dès son plus jeune âge, grâce à sa mère qui l'amenait souvent à New York pour voir des films. Son premier visionnage fut The Grapes of Wrath (1940) de John Ford. "J'étais juste hypnotisée", dit-elle.
Schoonmaker est devenue monteuse de films par accident lorsqu'elle a commencé à sortir avec Richard Marks, un autre monteur qui travaillait dans la même entreprise qu'elle. Un jour, il lui a demandé si elle voulait reprendre certains travaux d'édition qui lui avaient été confiés et qui étaient en retard et lui a proposé une période d'essai d'une semaine si elle les acceptait.
Elle a rapidement découvert qu'elle aimait le montage, et c'est devenu un travail permanent pour elle dans cette entreprise. Elle a ensuite épousé Marks et a continué à travailler avec lui jusqu'à sa mort en 1974 après
Le style de montage de Thelma Schoonmaker
Thelma Schoonmaker est une monteuse américaine surtout connue pour son travail avec le réalisateur Martin Scorsese. Elle a été nominée huit fois pour l'Oscar du meilleur montage de film et a remporté trois fois. Sa première victoire était pour Raging Bull (1980), et elle a également gagné pour The Aviator (2004) et The Departed (2006).
Schoonmaker est né à New York, d'un père néerlandais et d'une mère américaine. Sa carrière de monteuse débute dans les années 1960 avec des documentaires réalisés par son mari d'alors, Donn Alan Pennebaker. Elle a monté pendant de nombreuses années des films documentaires sous la tutelle de Pennebaker et de ses associés Chris Hegedus et Albert Maysles avant de passer aux longs métrages de fiction. Elle monte des longs métrages depuis 1969.
Schoonmaker a déclaré qu'elle doit son succès en tant que monteuse au fait qu'elle a commencé par couper des documentaires. Elle est connue pour son approche minutieuse lors du montage, nécessitant souvent des dizaines de versions d'une même scène avant d'être satisfaite. Par exemple, elle a édité The Departed (2006) pendant plus d'un an.[4] Elle est également connue pour sa loyauté envers les réalisateurs :"Je suis toujours reconnaissante lorsque quelqu'un me demande de travailler sur son film", a-t-elle
Film Thelma et l'Irlandais
Thelma &Louise était un film risqué pour le studio, qui doutait initialement qu'il trouverait un public. C'était le premier film de l'histoire à être nominé à la fois pour le meilleur film et le meilleur réalisateur sans marquer une seule nomination aux Oscars en dehors de ces deux catégories, mais il est maintenant considéré comme un classique.
Entièrement tourné sur place dans les déserts de l'Arizona, de l'Utah et du Texas, le film est également remarquable pour être le premier long métrage de Ridley Scott. Passant de directeur de la photographie à réalisateur, Scott a montré son talent derrière la caméra avec Thelma &Louise, qui est devenu son chemin dans le cercle restreint d'Hollywood et lui a valu le respect de pairs comme Steven Spielberg. Et puis il y a cette fin.
Le scénario original prévoyait que Thelma (Geena Davis) et Louise (Susan Sarandon) meurent dans un violent accident de voiture alors qu'elles échappaient à la loi, mais Scott pensait que c'était trop sombre, alors il l'a changé. "Je me suis dit:" Je ne vais pas tourner ça "", a-t-il déclaré à Entertainment Weekly en 2013. "Je n'avais aucune intention de le faire, mais j'y ai pensé du jour au lendemain."
Le lendemain matin, il a présenté l'idée de les laisser vivre à la scénariste Callie Khouri, qui était d'accord avec lui. "Je pense que nous
Thelma Schoonmaker sur le montage de films
Lorsque vous regardez un film, le générique ne défile pas en silence. La bande-son joue, soulignant l'ambiance que vous êtes censé ressentir à ce moment-là. Cela peut être subtil ou dramatique, mais il est toujours là, guidant vos émotions vers une extrémité du spectre ou une autre.
Essayer de créer cet effet dans un film est le travail du monteur. Leur travail consiste à créer une histoire à partir de morceaux - parfois des milliers - de séquences filmées par plusieurs caméras et une gamme de réalisateurs, puis de choisir les prises qui conviennent et de les assembler en un tout homogène.
Ils décident ce qui doit apparaître en premier et en dernier; quels plans seront ralentis, accélérés ou laissés à l'écran pendant pas plus d'une seconde ; quels clips audio doivent être utilisés à partir de différentes prises et quand les mettre ; et quelle musique donnera le mieux le ton à chaque scène.
La carrière de Thelma Schoonmaker s'étend sur près de 40 ans en tant que rédactrice chez Francis Ford Coppola. Elle a remporté trois Oscars pour son travail de montage de ses films, dont deux pour les films Le Parrain et un pour Raging Bull, pour lequel elle a remporté le prix du meilleur montage aux BAFTA.
Quand j'ai commencé à monter, j'étais fasciné par la difficulté
Thelma Schoonmaker sur Scorsese
Thelma Schoonmaker est rédactrice. Elle est la monteuse de Martin Scorsese, mais elle n'est pas seulement la monteuse de Martin Scorsese, qui se trouve être un réalisateur très célèbre. Elle est monteuse et a monté de nombreux films en plus de ceux réalisés par Scorsese. Je le sais parce que quand j'étais au lycée, j'ai lu un livre sur le montage, et il avait comme pièce maîtresse une interview d'elle. Le livre s'appelait "The Technique of Film Editing", et j'ai retravaillé dessus récemment.
Vers la fin de l'interview, Schoonmaker dit qu'elle fait des films avec Scorsese. Cela peut sembler évident ou même banal, mais l'une des raisons pour lesquelles les films de Scorsese sont si bons, c'est parce que lui et Schoonmaker sont tellement à l'écoute l'un de l'autre – ils font ensemble des films qui leur appartiennent vraiment, car elle connaît si bien sa sensibilité. La façon dont il monte ses films dépend autant de son instinct et de ses choix que des siens.
Il y a beaucoup plus à dire sur l'édition que n'importe quel livre pourrait en dire dans un seul chapitre - peut-être plus que n'importe quel livre pourrait en dire dans plusieurs chapitres. Une chose qui me fascine dans l'édition, c'est la façon dont elle change
Thelma Schoonmaker – Modification des commentaires
Schoonmaker a partagé ses réflexions sur le montage et les commentaires dans le numéro de mars 2003 d'American Cinematographer :
J'aime les commentaires parce que vous pouvez en apprendre beaucoup sur le cinéma grâce à eux. Si vous êtes cinéaste et que vous voyez un grand film, il est vraiment utile d'avoir un commentaire. Mais je pense aussi que parfois ils sont vraiment ennuyeux et, d'une certaine manière, pas complètement honnêtes.
Beaucoup de gens se réunissent et regardent le film ensemble, puis tout à coup une personne dit :« Eh bien… je ne sais pas comment vous dire ça », ou « Je suis très gêné à ce sujet », ou quelque chose comme ce. Et il y a certaines choses dont on ne parle pas. Il n'y a rien sur les mauvaises choses dans le film. Il n'y a aucune critique sur le plateau.
Mais ça devrait être là. Je pense que certains réalisateurs – et nous parlons ici d'hommes – veulent être Dieu et ils veulent que tout le monde se baise les pieds. Et ils ne veulent pas que quiconque dise du mal d'eux ou de leur travail parce qu'ils ne veulent pas se sentir blessés. Je pense qu'ils devraient accueillir les commentaires des autres, car s'ils ne reçoivent pas ces commentaires, ils ne grandiront jamais en tant que cinéastes. Je trouve très triste que tant de gens aient peur de parler.
Balise H3 :
Comment Thelma Schoonmaker est entrée dans le montage
Thelma Schoonmaker travaille dans le montage de films depuis plus de cinquante ans et son travail lui a valu cinq Oscars. Son talent artistique impressionnant et sa longue liste de crédits, dont Raging Bull, Goodfellas, The Age of Innocence et The Aviator, reflètent l'appréciation de l'industrie pour son talent.
La Tisch Graduate School of Film Preservation a mené un entretien avec Mme Schoonmaker en 2006 pour en savoir plus sur la façon dont elle s'est lancée dans le montage et comment elle a appris le métier.
Question :Au début, vous étiez rédacteur en chef adjoint. Pouvez-vous décrire ce que vous avez fait à ce poste ?
Schoonmaker :Eh bien, j'ai commencé à travailler à la MGM quand j'avais 17 ans et j'ai commencé comme apprenti monteur. J'ai travaillé pour un éditeur qui s'appelait "le coupeur". Il réduisait les quotidiens chaque jour; il était en quelque sorte le rédacteur en chef de la MGM en charge de tous les rédacteurs. Et puis on avait un chef de production qui éditait tous les gros longs métrages; c'était Freddie Young. Il y avait beaucoup d'autres éditeurs qui ont également coupé des fonctionnalités, mais ces deux-là étaient les meilleurs; Freddie était à la tête de tout, y compris les photos de John Ford s'il faisait une photo là-bas. J'ai donc commencé comme apprenti coupant des quotidiens; Je voudrais
Le montage de films n'est pas toujours invisible
L'une des questions les plus courantes que je reçois est de savoir comment monter un film. Pour répondre à cette question, je dois d'abord dire ceci :le montage d'un film n'est pas toujours invisible.
La raison pour laquelle j'en parle est que beaucoup de gens pensent qu'ils doivent rendre les coupes invisibles. Ils pensent que le public doit pouvoir voir exactement ce qui s'est passé à chaque prise et qu'il ne peut y avoir de confusion. Cette approche est certainement valable et a fonctionné pour de nombreux films au fil des ans, mais ce n'est pas la seule façon de monter une scène.
J'ai vu beaucoup de films où les coupures sont très évidentes, mais fonctionnent toujours. Mais pourquoi? Pourquoi acceptons-nous certains types de modifications dans le cadre du processus de narration ?
La raison pour laquelle nous acceptons ces modifications est qu'elles fonctionnent avec l'histoire. Ils peuvent établir un nouvel espace ou environnement qui ne serait autrement pas visible à l'écran et nous acceptons ces modifications dans le cadre du processus narratif. Le cinéaste a fait son travail en nous faisant croire à ce que nous voyons, même si nous ne savons pas vraiment comment cela en est arrivé là.
Un autre exemple serait d'utiliser des coupes sautées pour un effet comique; si vous avez regardé l'un des films de Mike Leigh, alors vous savez de quoi je parle ici. Leigh utilise constamment des coupes sautées et fait parfois
De quoi les monteurs de films ont-ils besoin pour réussir ?
Si vous êtes un monteur de films, vous devrez faire beaucoup de montage avant de pouvoir faire en sorte que votre film soit le meilleur possible. Vous devrez supprimer les parties dont vous ne voulez pas et conserver les parties importantes. Ce n'est pas une tâche facile et cela demande beaucoup de temps et d'efforts.
De quoi les monteurs de films ont-ils besoin pour réussir ?
Les monteurs de films doivent s'assurer que leur film est de bonne qualité et que tout est en ordre. Ils doivent s'assurer que l'histoire coule bien et que le dialogue coule avec elle. Ils doivent également s'assurer que les effets sonores sont justes et qu'il n'y a pas d'erreurs dans le processus de tournage. Faire un film demande beaucoup de travail, et les éditeurs jouent un rôle crucial dans ce processus.
Les monteurs de films doivent faire preuve de patience car ils doivent revoir sans cesse toutes les parties du film. Cela peut être difficile pour eux parce qu'il n'y a que peu de choses que vous pouvez prendre en regardant quelque chose avant que vos yeux ne commencent à se fixer, mais ils doivent encore continuer d'essayer jusqu'à ce qu'ils réussissent. Ils doivent également être capables de faire des recherches s'ils ne savent pas ce que signifie quelque chose ou comment le faire.