Qui a besoin d'un éclairage coloré pour votre vidéo de nos jours, puisque votre système de publication numérique vous permet de composer la teinte de votre choix ? Les filtres de couleur numériques vous permettent de faire des choses étonnantes, mais ils peuvent sembler, eh bien, numériques. Il n'y a toujours pas de substitut à une lumière douce, naturelle et colorée dans la production vidéo numérique. Les pros utilisent tout le temps des supports couleur pour corriger les problèmes de température de couleur, pour améliorer l'éclairage des sujets et pour simuler des sources de lumière hors caméra. Nous disons support couleur , au pluriel, car les light shifters se déclinent en plusieurs parfums :filtres en verre, filtres en gel et tubes en plastique teintés.
Les filtres en verre tombent directement dans les anneaux de la porte de grange des projecteurs. Efficacement résistants à la chaleur, ils sont pratiques à installer et à oublier et devraient figurer dans chaque kit d'éclairage. Les filtres à gel sont de deux types principaux. (Au fait, leurs lointains ancêtres théâtraux étaient en effet des feuilles de gélatine teintée, mais les gels modernes sont en plastique résistant à la chaleur.) De petites feuilles de gel sont utilisées devant les taches et les inondations. De grandes feuilles, certaines assez grandes pour recouvrir des baies vitrées et des portes coulissantes, sont montées sur des cadres ou appliquées sur des surfaces vitrées. Enfin, les lampes fluorescentes peuvent utiliser des tubes en plastique teintés spécialement conçus. Nous parlerons de quand et comment utiliser ces différents types, mais commençons par savoir à quoi les utiliser.
Éclairer la vidéo numérique dans les grands espaces
L'utilisation la plus courante des supports couleur consiste à corriger les sources lumineuses qui perturbent votre balance des blancs. Lorsqu'elles sont utilisées à l'extérieur, les lampes de cinéma nues (3200K) sont beaucoup trop oranges pour se mélanger à la lumière du soleil (environ 5000K) et si le ciel est couvert (peut-être 6000K) fuggeddaboudit ! Heureusement, vous pouvez facilement convertir vos lumières aux températures de couleur extérieures avec des supports en verre appelés filtres dichroïques. Ces filtres bleuâtres/orangés/argentés (vraiment !) à l'aspect étrange modifient non seulement la température de couleur de l'intérieur vers l'extérieur, mais ils aident également à dissiper la chaleur avant qu'elle n'atteigne les sujets sous les lumières.
Cependant, il y a de fortes chances que vous n'ayez pas l'équipage, les lumières et le générateur pour déployer des unités de studio à l'extérieur. Mais qu'en est-il des mini-lampes à piles ? Une lumière sur l'appareil photo est inestimable pour augmenter la luminosité d'un visage, par exemple, lorsque vous avez positionné votre sujet pour utiliser le soleil comme lumière de fond ou d'appoint. La plupart des lumières montées sur caméra peuvent être gélifiées, et certains modèles ont des gels articulés à la lumière afin que vous puissiez les faire pivoter dans et hors du trajet de la lumière.
Emménager
Utiles en extérieur, les gels prennent tout leur sens en intérieur. Le problème de couleur le plus courant à l'intérieur est l'inadéquation des sources lumineuses. Les températures de couleur de la lumière de la fenêtre, de la lumière fluorescente et de la lumière incandescente sont toutes différentes et aucune ne correspond exactement aux 3200K des lampes de cinéma. Il est très courant, par exemple, de trouver une salle de classe ou un bureau avec des fenêtres et des fluorescents au plafond qui n'attendent que vous pour compliquer encore plus le problème avec vos lumières de cinéma beaucoup plus chaudes.
Si vous n'avez pas assez de lampes de cinéma pour simplement masquer les fenêtres et éteindre la grille du plafond, vous devrez gélifier une ou même deux sources de lumière pour obtenir une balance des blancs uniforme. Le plan le plus simple consiste à éliminer les dichroïques et à convertir les lumières du film à la température de couleur extérieure.
Si les fluorescents suspendus sont de haute qualité et récemment installés, ils peuvent être suffisamment proches pour se mélanger à la lumière du jour, mais ils ne le sont généralement pas. Une solution au problème consiste à rééclairer tout le plafond avec des fluorescents 5000K, qui sont largement disponibles. Mais ils coûtent dix bucks la pop et un kit complet d'entre eux vous laisse avec beaucoup de verre à parcourir.
Au lieu de cela, vous pouvez utiliser un support en gel spécifiquement coloré pour convertir les fluorescents de qualité bureautique à la température de couleur extérieure. Très bien, maintenant vos lumières de cinéma et votre grille de plafond correspondent à la balance des blancs du soleil qui traverse les grandes fenêtres.
Mais attendez :supposons que vous souhaitiez travailler principalement avec des lumières de cinéma, par exemple, en utilisant la grille uniquement pour un remplissage supplémentaire et la fenêtre pour un éclairage de fond ? Au lieu d'élever le pont, essayez d'abaisser la rivière. Tout d'abord, sortez votre autre ensemble de gels fluorescents qui les convertit en couleur d'intérieur plutôt qu'en extérieur. Couvrez ensuite toutes les fenêtres avec des feuilles de gel orange qui convertissent la lumière du jour en 3200K. Réglez la balance des blancs de votre caméscope pour l'intérieur et vous êtes prêt à gronder. Faire correspondre les sources lumineuses mixtes est une tâche si courante que les pros emportent généralement la filtration nécessaire pour corriger dans les deux sens.
Amélioration des couleurs
Même lorsque vous avez fait correspondre toutes vos lumières, vous voudrez peut-être ne teinter qu'une partie de votre image. Par exemple, un gel jaune pâle sur une tache de contre-jour éclaboussera une pincée d'or chaude et flatteuse sur les cheveux et les épaules de votre sujet.
En utilisant des teintes pâles et subtiles, vous pouvez appliquer une touche de gel et remplir les lumières pour résoudre les problèmes de teint, améliorer les tons chair ou simplement ajouter un aspect studio à votre conception d'éclairage. Cela fonctionne bien avec les porte-parole devant la caméra, en particulier les femmes. Par exemple, au lieu de lui faire changer ce rouge à lèvres qui ressemble à Munsterish en vidéo, vous pouvez utiliser des gels qui le complètent réellement.
Pour l'éclairage vidéo numérique dans les configurations de studio, les lumières teintées fonctionnent très bien sur les arrière-plans ternes, même les rideaux si souvent utilisés sur les tournages peu coûteux. Pour les faire fonctionner, vérifiez la palette de couleurs globale de l'ensemble, puis agrémentez-la d'éclaboussures de lumière complémentaires. Pour varier, essayez d'utiliser des biscuits (découpes à motifs sur des supports) devant la lumière de fond pour briser la lumière et ajouter de l'intérêt.
Vas-tu regarder cette lune ? ! ?
Comme les effets sonores, les lumières colorées hors caméra sont un moyen facile d'impliquer des choses qui n'existent pas vraiment et, lorsqu'elles sont astucieusement combinées avec l'audio, ce type de son et lumière le spectacle est de la dynamite.
Le clair de lune, ou du moins la veilleuse extérieure, est facile à simuler avec des gels bleus, tant que votre balance des blancs est sur le réglage intérieur. Lorsque vous travaillez à l'extérieur, vous pouvez utiliser une lumière filtrée dichroïque (hors ou sur l'appareil photo) pour améliorer les prises de vue de jour comme de nuit. (Pour en savoir plus sur les prises de vue jour/nuit, consultez le numéro de juillet 2001.)
Dans l'autre sens, les gels jaune pâle peuvent simuler des lanternes à l'ancienne et les gels orange font de grands feux hors écran. Pour aider à vendre le bâillon, coupez une jupe hula dans du papier journal, agrafez-la à un long bâton et remuez-la devant le feu gélifié à l'orange.
Éclairage vidéo numérique :la scène
Maintenant, mettons tout cela ensemble. Supposons que vous ayez une scène dans laquelle les jeunes campeurs sont assis autour de leur feu de camp pendant que le conseiller effraie les bejabbers avec des histoires de fantômes. Vous avez des lieux pour établir des plans du groupe, mais le vrai feu est trop difficile à gérer et les parents des artistes veulent qu'ils rentrent à la maison avant dix heures. Vous devrez réaliser tous les deux plans et gros plans dans un studio.
Pour commencer, accrochez un drap noir suffisamment en arrière pour qu'il soit au-delà de la lumière parasite et flou. Avec les enfants assis, placez un projecteur gélifié orange le plus près possible du sol, avec un membre d'équipage pour créer l'effet de flammes dansantes. C'est la lumière clé. Configurez les lumières de remplissage et de fond gélifiées bleues, avec la lumière de remplissage plus élevée que la normale. À l'aide d'une lumière de film non filtrée, réglez manuellement la balance des blancs du caméscope (afin qu'il n'ait pas de mal à blanchir la lumière "feu").
Maintenant, en partant du sol, enregistrez la séquence autant de fois que nécessaire, chaque fois avec un enfant (ou une paire d'enfants) différent devant le rideau noir. Si vous continuez à changer les positions relatives du remplissage bleu et des contre-jours, le public ne saura jamais que tous les acteurs, à leur tour, ont été enregistrés assis exactement au même endroit.
En poste, pondez dans les grillons, hoo ! hou ! effet chouette, et peut-être quelques branches fantasmagoriques qui craquent au loin. Intercoupez les plans larges du studio et de l'emplacement et vous avez votre séquence.
Utilisation de gels lors de l'éclairage de vidéos numériques
Nous avons déjà décrit les filtres en verre. Certains plastiques en gel sont si résistants que vous pouvez les insérer dans des anneaux qui tombent également dans des supports de spots. Les projecteurs plus grands accepteront en toute sécurité les gels en feuille. Avec des boîtes souples en tissu, gélifiez la source de lumière à l'intérieur. Pour garder le gel à l'abri de la chaleur, vous pouvez épingler une feuille plus grande sur les portes coulissantes de la lampe, ou bien accrocher le plastique sur un support centenaire (c-stand) placé devant la lampe.
Les filtres fluorescents sont faciles à utiliser :retirez le tube, insérez-le dans le manchon du filtre et remplacez le tube. Ces outils peuvent cependant être coûteux, vous pouvez donc ne vouloir plaquer que les zones du plafond qui projettent le plus de lumière sur l'espace de prise de vue.
Les filtres de fenêtre peuvent être très délicats. Les grandes équipes de production installent des gels montés sur le cadre à l'extérieur des fenêtres; mais même si vous avez les ressources, vous ne pouvez pas faire ça au 22ème étage. Il est facile d'accrocher des gels à l'intérieur des fenêtres, tant que la caméra ne les voit jamais. Si une fenêtre sera dans une prise de vue, elle doit être gélifiée avec le type de film adhésif utilisé pour fumer les vitres automatiques, un processus délicat qui doit être effectué avec soin pour éviter les bulles et la distorsion.
Une dernière note :étant donné que la lumière extérieure est beaucoup plus brillante que l'intérieur, vous pouvez l'abattre en utilisant des gels pour vitres dans lesquels la teinte de couleur est combinée avec un gris de densité neutre. Par exemple, un gel codé "85ND6" combine à la fois une couleur lumière du jour à tungstène avec deux diaphragmes de réduction de lumière.
Bon tournage !