Les stars de l'équipement de production vidéo ne sont pas des trépieds, des chariots ou des potences. Ce n'est pas leur rôle. Ils sont censés se fondre dans l'arrière-plan, être robustes et fiables et ne jamais avoir de crises de colère sur le plateau. Bien sûr, ils peuvent être typés dans des rôles de soutien, mais remplacez cet ami robuste, fluide et fiable par un laquais lâche, et tout d'un coup, tout le reste ne semble pas avoir d'importance.
Choisir le mauvais système de support peut donner à la vidéo de même la meilleure caméra vidéo un aspect amateur, nous avons donc élaboré ce guide pour vous aider à prendre la meilleure décision pour jouer ce rôle clé.
Plusieurs types de systèmes de stabilisation entrent dans ces catégories :trépieds, chariots, flèches et grues, et stabilisateurs de mouvement. Obtenir le bon appareil n'est pas seulement une question de dépenser plus d'argent. Si vous êtes un vidéaste en herbe, vous rechercherez un ensemble de fonctionnalités, d'avantages et de gammes de prix légèrement différent de celui d'une personne travaillant sur un deuxième documentaire. Nous suggérerons donc des qualités à rechercher dans les systèmes d'assistance de base et avancés.
Trépieds
Un trépied solide est presque aussi important que la caméra vidéo elle-même. Chacun a deux parties de base :la tête et les jambes. Vous achetez généralement ces pièces en tant qu'unité, mais vous pouvez les trouver répertoriées individuellement. Si vous faites vos recherches, vous pouvez même mélanger et assortir, mais il est préférable de le faire au sein de la même marque.
Un trépied solide doit bien faire plusieurs choses. Il doit rester là où vous l'avez mis; il ne doit pas se plier ou vibrer lorsque vous l'utilisez; et il doit vous offrir une résistance douce et constante pour les inclinaisons et les panoramiques. En commençant par le sol, recherchez des pieds qui ont une bonne adhérence sur la surface. Cela signifie généralement du caoutchouc ou du plastique souple pour les surfaces lisses et des pointes pour le sol. Certains modèles ont des pieds qui se vissent de haut en bas pour révéler les deux types de pieds, tandis que d'autres ont des coussinets amovibles.
Ensuite, recherchez des jambes qui résistent à la torsion lorsque vous vous inclinez et faites un panoramique, même avec des réglages de traînée plus élevés (plus à ce sujet plus tard). Le design, les matériaux et la hauteur influencent tous cette propriété. Étant donné le même poids et les mêmes matériaux, les jambes avec une conception à jambes fendues ou «béquilles» peuvent souvent mieux résister à la torsion que celles à jambes simples. Mais n'évitez pas de regarder les conceptions à une jambe, en particulier si vous avez besoin d'un ensemble de "bâtons" compacts et légers pour voyager.
Le matériau et son poids associé sont des considérations si vous devez transporter votre trépied sur de grandes distances. Les matériaux des pieds comprennent tout, du bois à la fibre de carbone, mais le matériau le plus courant est l'aluminium. Certains tireurs ne jurent que par les conceptions en bois, affirmant qu'elles absorbent mieux certaines vibrations que le métal ou les synthétiques. Une dernière caractéristique de conception des jambes à rechercher est un moyen de limiter la distance à laquelle les jambes s'écarteront ou s'évaseront. Certaines jambes comprennent des dispositifs appelés "épandeurs" qui limitent l'évasement, tandis que d'autres utilisent un système à cliquet. Si les prises de vue en contre-plongée font partie de votre répertoire, il sera essentiel d'avoir des jambes qui permettent à la tête de se rapprocher le plus possible du sol.
Tir dans la tête
Le facteur le plus important à prendre en compte lors du choix d'une tête de trépied est de faire correspondre le poids de votre caméscope à la capacité de charge nominale de la tête. Plus n'est pas toujours mieux cependant. Une tête conçue pour un caméscope plus lourd n'obtiendra pas des performances équilibrées sur toute la plage de mouvement de la tête. Si vous envisagez un caméscope plus gros ou si vous utilisez plusieurs types, recherchez des têtes qui vous permettent d'installer différents calibres de ressorts de contrepoids.
Une grande différence que vous verrez en termes de prix et de performances se situe entre les têtes fluides et non fluides. Pour une grande partie du travail des producteurs débutants et intermédiaires, une tête non fluide à action douce aide à fournir une vidéo de grande qualité. Recherchez les véritables paramètres de traînée sur les axes d'inclinaison et de panoramique, et veillez à ce qu'il ne s'agisse pas simplement de mécanismes de verrouillage. L'utilisation de boutons de verrouillage pour augmenter la résistance à la traînée peut ruiner la tête avec le temps. Si vous allez travailler beaucoup à l'extérieur, où le vent peut ruiner un long panoramique, recherchez des têtes qui offrent des réglages de traînée plus élevés.
Enfin, la façon dont la tête se fixe aux jambes peut vous donner un degré supplémentaire de flexibilité et de vitesse. La tête peut être fixée par une boule et une douille, ou "bol", ou par une plaque solide. La conception du bol est plus rapide à installer sur un terrain accidenté. Vous tournez un bouton et faites référence à un niveau à bulle pour fixer votre position. Cette conception vous donne également la possibilité d'obtenir rapidement ces angles "néerlandais" artistiques. La conception de la plaque solide est très stable, mais vous devez ajuster les pieds pour fixer le niveau. Dans la plupart des cas, cela prendra plus de temps à mettre en place.
Chariots
Alors que tout ce qui a des roues et un support de caméscope peut être appelé un « chariot » (nous avons vu des producteurs vidéo professionnels utiliser avec succès une planche à roulettes), obtenir des prises de vue en mouvement vraiment stables, de manière cohérente, nécessite une conception et une construction spéciales. Les innovations récentes et la baisse des prix signifient que les chariots ne sont plus réservés aux productions à gros budget. Les deux principaux types de chariots sont ceux sur lesquels l'opérateur monte et ceux à côté desquels l'opérateur marche. Les deux peuvent nécessiter une piste spéciale pour les prises de vue les plus fluides. La plupart des chariots dans une gamme de prix abordable auront une base en aluminium, des roues en caoutchouc dur ou en uréthane et peut-être un siège pour l'opérateur. Ces appareils nécessitent souvent que vous utilisiez votre trépied existant. Des connexions bien ajustées à tous les points de contact entre les sections de rail, la base du chariot et le trépied sont essentielles pour un fonctionnement fluide et silencieux.
Focs et grues
L'une des façons les plus impressionnantes d'ouvrir ou de fermer une scène consiste à déplacer le caméscope vers le haut ou vers le bas devant un grand objet de premier plan vers votre sujet à l'aide d'une flèche ou d'une grue. Parfois, vous entendez ces noms utilisés de manière interchangeable, mais une flèche se compose généralement d'un long bras avec le caméscope à une extrémité et des contrepoids à l'autre. L'ensemble de la plate-forme se monte sur une base de trépied. Une grue peut être une version plus grande de cela, mais elle comprend également des conceptions qui permettent à l'opérateur de la caméra et même à un réalisateur de s'asseoir sur la même plate-forme mobile que le caméscope. Par conséquent, les grues sont normalement quelque chose que vous louez. Comme les chariots, les flèches ont subi un réoutillage récent pour les rendre abordables et utilisables par un seul opérateur. Des potences moins chères fixent le caméscope à un angle constant par rapport au sol sur toute sa portée. Les conceptions plus chères vous permettent d'incliner et même de faire un panoramique du caméscope lorsque vous levez ou abaissez le bras. Si vous envisagez de vous procurer un foc à l'avenir, planifiez votre achat de trépied pour tenir compte du poids supplémentaire lors de la commande de votre rotule.
Stabilisateurs de mouvement
La façon la plus exotique et la plus flexible de déplacer une caméra consiste peut-être à utiliser un système de stabilisation de mouvement. Steadicam est devenu un terme générique, bien qu'appliqué à tort, pour ces systèmes. Cette catégorie a explosé avec des gadgets innovants avec une large gamme de prix. Si vous devez vous déplacer pendant la prise de vue et que vous ne pouvez pas poser de piste, un stabilisateur de mouvement peut vous convenir. Les stabilisateurs de mouvement peuvent être divisés en deux catégories principales :ceux que vous soutenez avec vos bras et ceux que vous soutenez en portant un harnais spécial. Si vous avez un caméscope relativement léger qui ne fatigue pas vos bras lorsque vous le tenez à des angles étranges pendant de longues périodes, alors n'importe lequel des petits appareils portables peut répondre à vos besoins. Ils sont certainement moins chers et sont souvent plus faciles à mettre en place et à équilibrer. Les systèmes de type harnais sont généralement destinés aux caméscopes professionnels plus grands, et ils ont tendance à avoir la gamme de prix la plus large. La plupart des systèmes sur le marché aujourd'hui sont capables de fournir une vidéo très fluide, mais tous nécessitent une pratique modérée à importante.
Donc, si vos panoramiques sont encore un peu fragiles, vos inclinaisons sont un peu saccadées et le mouvement général de votre caméscope est moins que fluide, alors vous pourriez être à la recherche d'un nouveau dispositif de stabilisation. Utilisez ces informations pour rechercher votre prochain investissement en équipement, celui qui rendra tous les plans de votre prochaine vidéo solides et fluides.
Le rédacteur en chef Brian Peterson est consultant en production vidéo, formateur et conférencier.
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