Le Panasonic AG-DVX100 est un excellent appareil photo. Lorsque nous l'avons examiné, nous avons adoré l'objectif et les options de personnalisation. Et, plus important encore, nous avons tourné de superbes vidéos avec. Mais lorsque nos lecteurs mentionnent cet appareil photo, ils veulent presque toujours parler d'une chose :24p. La question est :qu'est-ce que 24p et en avez-vous besoin ?
Vidéo 24p =Film 24p
Un marketing agressif et des discussions populaires ont créé tout un engouement autour du consommateur 24p. Avant l'appareil photo Panasonic, certaines personnes préconisaient l'utilisation d'un système PAL 25 ips pour obtenir une fréquence d'images de film à partir d'une vidéo grand public. Malheureusement, beaucoup de gens semblent penser que s'ils tournent en 24p, leur vidéo ressemblera à un film. Admettez-le cependant :nous sommes tous coupables dans une certaine mesure de croire que la technologie peut résoudre nos problèmes artistiques. Pour autant que nous sachions, aucune technologie ne peut transformer comme par magie des séquences mal tournées en œuvres d'art.
Il existe de nombreuses raisons pour lesquelles un film ressemble à un film et une vidéo ressemble à une vidéo. Par exemple, les caméras ont tendance à avoir des profondeurs de champ plus étroites, ce qui donne au directeur de la photographie de plus grandes options artistiques. Bien sûr, la raison en est que les caméras argentiques sont beaucoup plus grandes, ont tendance à avoir de meilleurs systèmes optiques et, bien sûr, coûtent beaucoup plus cher. Et le film lui-même est plus cher. Cela a tendance à inciter les cinéastes à filmer beaucoup plus soigneusement. Et les personnes qui utilisent des caméras ont plus d'expérience que l'amateur moyen de vidéo à domicile. Est-ce vraiment si surprenant que le film soit plus beau que la vidéo ?
Toutes choses étant égales par ailleurs, il existe des différences techniques. Le film a une meilleure résolution. La vidéo a plus de couleur. Et, bien sûr, la fréquence d'images est différente. Ce n'est pas que le film a une meilleure fréquence d'images, comme certaines personnes pourraient vouloir vous le faire croire. En fait, la vidéo a une meilleure résolution temporelle que le film.
Résolution temporelle
Les caméras argentiques échantillonnent le monde visuel 24 fois par seconde. La vidéo échantillonne le monde 60 fois par seconde. Cela signifie que la vidéo montre le mouvement de manière beaucoup plus fluide et précise que le film. Alors pourquoi quelqu'un voudrait-il filmer à 24 images par seconde (ips) sur pellicule ? La réponse subjective est que de nombreuses personnes prétendent préférer l'apparence de 24 ips au taux de vidéo plus élevé. La vraie réponse n'est pas si simple.
Surveillez vos Ps et I
Il est donc évident que le "24" dans "24p" vient de la fréquence d'images de 24fps, mais qu'en est-il du "p" ? Le « p » signifie balayage « progressif » et signifie simplement qu'une image entière du film est exposée tous les 1/24e de seconde. Pour des raisons techniques remontant au développement de la télévision au milieu des années 1950, la vidéo au 21e siècle n'expose pas une image entière de la vidéo à la fois, mais n'expose à la place que la moitié de l'image pour chaque échantillon. Nous ne parlons pas de la moitié supérieure ou de la moitié gauche, mais à la place, toutes les autres lignes sont numérisées (disons chaque ligne impaire) en premier, puis les lignes restantes sont numérisées (lignes paires). Un balayage d'une demi-image (appelé "champ") a lieu une fois tous les 1/60e de seconde et deux ensemble créent une seule image tous les 1/30e de seconde. "L'entrelacement" est le processus de joindre les deux champs ensemble.
Ainsi, la différence entre la vidéo et le film est que la vidéo « 60i » (60 trames entrelacées par seconde) a une résolution temporelle beaucoup plus grande que le film 24p (ou, par extension, la vidéo 24p). Mais chaque champ vidéo n'a que la moitié de la résolution d'une image complète, il y a donc également un compromis en termes de qualité. Ce qui est mieux? Cela dépend :la vidéo 24p sera certainement plus nette au niveau de l'image individuelle, mais 60i montrera une action rapide beaucoup plus précise. 24p pourrait être meilleur pour les plans verrouillés et les têtes parlantes, tandis que 60i pourrait être meilleur pour les panoramiques, les zooms et les matchs de football.
Déroulement
Les caméras grand public 24p de Panasonic capitalisent sur le fantastique succès du format Mini DV. La bande est (assez) bon marché et abondante, donc choisir ce format pour 24p était une excellente décision. Mais le format Mini DV n'est clairement pas un format 24p. Alors, comment Panasonic gère-t-il cette magie ?
Le format NTSC DV utilisé aux États-Unis (et ailleurs) correspond au format de télévision couleur NTSC, ce qui signifie qu'il s'agit d'un format 60i. Depuis que les films cinématographiques sont diffusés à la télévision, la conversion du 24p au 60i, appelée télécinéma, est une nécessité. Au fil des ans, il y a eu un certain nombre de solutions, mais l'une des plus réussies a été le pulldown 2:3.
Voici comment cela fonctionne dans les mots, même si un coup d'œil à notre diagramme le rendra beaucoup plus clair. Tout d'abord, rappelez-vous que nous transférons 24p vers 60i, ce qui signifie que nous convertissons 24 images par seconde en 60 trames par seconde. La première image du film est transférée aux deux premiers champs de la vidéo et la prochaine image du film est transférée aux trois champs suivants - 2:3. Il en résulte que certaines images de film s'étendent sur deux images différentes de vidéo ou, pour le dire autrement, certaines images de vidéo composées de champs provenant de deux images différentes de film. Vous pourriez penser que ce serait un désastre, mais cela fonctionne vraiment très bien dans la pratique.
Panasonic dispose d'un mode avancé qui fonctionne à un pulldown 2:3:3:2. Comme vous pouvez le voir sur notre diagramme, seule une image vidéo sur cinq est un mélange de deux images du film (contre deux sur cinq pour un pulldown 2:3). Notre diagramme exagère le mélange de trames de sortie avec deux trames radicalement différentes ; dans le monde réel, les cadres adjacents sont généralement beaucoup plus similaires les uns aux autres.
Au cinéma ou à la télévision ?
Vous pourriez penser que filmer en 24p serait un grand avantage pour les cinéastes indépendants qui souhaitent transférer leur vidéo sur grand écran. Dans une certaine mesure, c'est vrai, mais vous pouvez parier que les entreprises spécialisées dans le transfert de vidéo sur film n'auront aucun problème avec vos séquences vidéo 60i de toute façon :elles le font depuis des années. Les transferts de films peuvent facilement coûter 600 $ la minute, nous ferions donc mieux de laisser le processus aux professionnels de toute façon.
La véritable utilisation des caméras grand public 24p est alors l'affichage à la télévision. Nous aimons le look de 24 images progressives sur nos téléviseurs. 24p n'est qu'un petit aspect du "film look" légendaire et ineffable, mais il semble néanmoins être un aspect important. Une caméra 24p ne vous transformera pas comme par magie en cinéaste, mais l'option abordable de filmer en 24p est un formidable développement pour la vidéo grand public.
[Encadré :Résolution temporelle]
En fin de compte, 24p vers 60i n'est pas ce dont les gens se disputent. Le 60i est meilleur pour les matchs de football, mais n'aimez-vous pas simplement le look des matchs filmés ? Et vous pouvez certainement voir la différence entre un match en direct et les images d'archives spéciales de NFL Films qui sont toujours en cours de tournage à ce jour. Il existe de nombreuses raisons pour lesquelles la vidéo est supérieure au film pour la couverture de la NFL, mais le film est toujours tourné juste à côté de la vidéo pour une raison simple :nous aimons son apparence. C'est une raison suffisante pour nous.
[Encadré :Flicker Trivia]
Il s'avère qu'un 1/24e de seconde d'image (avec du noir entre les images individuelles) produit un scintillement notable lorsque vous regardez des films dans un cinéma sombre. Pour masquer ce scintillement, l'obturateur du projecteur de votre Cineplex local s'ouvre et se ferme deux ou trois fois par image, produisant un taux de scintillement de 48 Hz ou 72 Hz.