Q. Dans le numéro de juin 1995 de Videomaker, l'article "Every Few Thousand Miles" mettait en garde contre
l'utilisation d'alcool comme liquide de nettoyage pour nettoyer les têtes vidéo. J'ai lu deux fois au fil des ans dans votre
publication qu'il devrait utilisez de l'alcool isopropylique à 99% car il est pur. Quelle est la différence
entre l'isopropyle à 99 % et le liquide de nettoyage ?
Robert E. Barber
Hillsboro, Oregon
A. Bonne question. Vous ne devez pas utiliser d'alcool isopropylique à 99 % pour nettoyer les têtes, car il contient de l'eau et des huiles. Ceux-ci laisseront des résidus, qui peuvent avoir un effet négatif sur l'oxyde
de la bande, ou provoquer une accumulation sur les têtes vidéo pour attirer la saleté et la poussière. Les liquides de nettoyage spécialement conçus pour
nettoyer les têtes vidéo sont votre meilleur choix, car ils laissent peu ou pas de résidus.
L'alcool dénaturé est également un bon produit pour nettoyer les têtes vidéo ; vous pouvez le trouver dans
la plupart des quincailleries au rayon peinture. Il ne contient pas d'eau, ce qui le rend idéal pour les têtes vidéo
et très caustique pour la peau. N'oubliez pas de porter des gants lorsque vous utilisez de l'alcool dénaturé.
Q. J'ai lu et relu votre article "Vidéo Protection" (février 1995) et je l'ai trouvé très
utile pour me lancer dans la production vidéo et la documentation d'assurance. Je pourrais bénéficier de quelques
suggestions supplémentaires de votre part sur deux éléments :que dois-je facturer et dois-je facturer à l'article ou à l'
heure ?
Paul M. Fennessy, Jr.
Loveland, Colorado
A. Malheureusement, je ne peux pas répondre directement à vos questions, car chaque type de production
vidéo a des facteurs différents qui affectent les prix. Vous devez faire quelques devoirs par vous-même. Tout d'abord, vous devez déterminer les besoins de votre marché local. Deuxièmement, renseignez-vous sur la concurrence à l'intérieur et autour de votre
emplacement, et consultez même les entreprises de production dans d'autres États pour obtenir des honoraires moyens et des considérations de prix
. Il existe de nombreuses opportunités dans ce domaine de la production vidéo, mais vous devez déterminer les
caractéristiques de votre marché.
Q. Dans le numéro d'août 1995, la page "Vidéo Q+A" contient cette déclaration concernant
la copie d'une cassette VHS sur le Hi8 :
"Dans ce cas, le Hi8 enregistrera simplement une version de haute qualité du signal encore plus dégradé. Que signifie "une
version de haute qualité" ? Cela signifie-t-il que le signal est dégradé, mais pas autant qu'il le serait s'il était
copié sur VHS ?
Jim Stofa
Internet :att.com
A. Vous avez compris ! Chaque fois que vous copiez un original analogique, vous perdez en qualité d'image. Si vous
copiez votre master VHS d'origine sur une autre bande au format VHS standard, votre bande VHS de 2e génération
aura une résolution plus faible et plus de bruit. Si vous enregistrez la même bande originale au format Hi8, vous
mieux conserverez la résolution d'image de l'original. Le signal se dégradera toujours légèrement, quoique
moins sensiblement que lors de la copie dans un format de moindre qualité.
Q. Dans votre numéro de juillet 1995 de Videomaker, dans l'article Edit Points de Michael Loehr, il discute du code temporel. J'aimerais avoir plus d'informations sur le striping post-production du code temporel. J'ai un magnétoscope Sony SLV-R1000 S-VHS et un magnétoscope Sony EV-C100 Hi8, et j'ai besoin d'un moyen d'inclure le code temporel à utiliser avec ma suite d'édition Videonics. Où puis-je trouver des générateurs de code temporel qui se branchent sur des entrées audio
de niveau ligne ? Cela m'aiderait-il ?
David Asbury
Internet :UA.EDU
A. La seule façon d'ajouter un code temporel à votre configuration actuelle de magnétoscope est d'acheter un
générateur de code temporel et de modifier votre platine SLV-R1000. À l'aide d'un générateur de code temporel et de votre SLV-R1000, vous
pouvez étendre le code temporel SMPTE sur la piste audio linéaire de votre bande source S-VHS en utilisant les entrées audio gauche ou droite.
Le programme audio contenu sur votre bande source doit être sur les pistes hi-fi stéréo pour
que cela fonctionne. Si c'est uniquement sur la piste audio linéaire, le doublage du code temporel sur le maître S-VHS détruirait
votre seul son de programme. Des générateurs de code temporel capables de placer le code temporel SMPTE sur votre piste audio linéaire dédiée sont disponibles auprès de fabricants tels que Horita (Mission Viejo, CA) et Future Video
(Laguna Niguel, CA).
Passons maintenant à la mise à niveau du SLV-R1000. En raison de la façon dont les magnétoscopes hi-fi mélangent l'audio stéréo et linéaire à leurs sorties, il n'y a aucun moyen pour la suite d'édition de Videonics de lire le nouveau code temporel sans
une sortie dédiée. Carlson-Strand, de San Clemente, Californie, mettra à niveau votre platine SLV-R1000 pour
inclure des entrées et sorties audio longitudinales dédiées pour le code temporel. La suite d'édition contrôlerait alors
l'EV-C100 Hi8 comme enregistreur pour un montage précis à l'image près.
Si vous souhaitez utiliser Hi8 comme source, la seule façon d'intégrer le code temporel dans votre
système impliquerait l'achat d'une platine compatible RCTC. Bonne chance !
Q. J'ai récemment acheté un caméscope Sony CCD-TR600 Hi8 et je prends des photos de mon nouveau bébé
avec. Je crains d'avoir perdu certaines directions, car je ne trouve rien qui parle de la
balance des blancs. Ces nouveaux appareils photo ne nécessitent-ils pas de balance des blancs ? Mon appareil photo prend de bonnes photos dans
l'éclairage intérieur, mais avec la lumière du soleil, j'obtiens une légère teinte bleue. N'est-ce pas un signe que la balance des blancs est désactivée ?
Comment puis-je l'ajuster si nécessaire ?
Charlie (pas de nom de famille donné)
Internet :dttus.com
A. Votre caméscope offre une balance des blancs automatique. Parfois, cependant, il peut avoir besoin d'aide. Essayez de diriger votre caméscope vers quelque chose de blanc pendant environ dix secondes pour faire savoir à la caméra que
ce qu'elle voit est vraiment blanc. Commencez ensuite l'enregistrement, et la caméra devrait avoir plus de chance de s'adapter à la lumière de cet endroit. Si votre caméscope disposait d'un véritable réglage manuel de la balance des blancs, vous dirigeriez
votre appareil photo vers un arrière-plan blanc et régleriez manuellement la balance des blancs pour un réglage correct des couleurs lors de
l'enregistrement. Teinte bleue si longue.