Monter avec une piste populaire comme lit de musique temporaire peut créer beaucoup de chagrin inutile pour vous et votre équipe. Voici ce que vous devez faire.
Monteurs vidéo, nous devons avoir une petite conversation. Il s'agit de musique. Je sais que vous êtes occupé, que vous avez un délai serré et que vous devez présenter quelque chose à vos clients ou patrons dès que possible. Ce premier brouillon doit avoir l'air dynamique, être quelque peu poli et atteindre cette note tonale parfaite.
Alors, naturellement, vous recherchez votre piste populaire préférée à éditer. Vous vous dites :« Ce n'est que temporaire. Nous l'échangerons plus tard, pas de problème. Vous aimez cette chanson, vous savez qu'elle créera la bonne ambiance, qu'elle impressionnera l'équipe et, surtout, que l'édition sera un jeu d'enfant. C'est ici que j'aimerais intervenir - MÉFIEZ-VOUS DE LA PISTE TEMP.
Bien que rapide au départ, éditer avec une piste populaire comme lit musical temporaire peut créer beaucoup de chagrin inutile pour vous et votre équipe. Voici quelques points à garder à l'esprit avant de traverser le champ de mines de l'édition avec de la musique temporaire.
Expliquer qu'il ne s'agit que d'une piste temporaire - encore une fois
Communiquer avec les clients et les supérieurs est déjà assez difficile pour commencer. Bien qu'il soit important de tenir l'équipe au courant, la présentation d'une première ébauche de votre travail exige que vous fournissiez des notes claires et concises à chaque étape, y compris des rappels constants que ce n'est pas le produit final . Éditer et présenter un brouillon avec de la musique temporaire n'ajoutera qu'une mise en garde ennuyeuse et fastidieuse à expliquer.
Même si votre client comprend , décoder votre processus n'est tout simplement pas leur travail. Ils veulent juste savoir que le projet se déroule bien avant de passer à leur prochaine réunion. Si vous devez expliquer que la musique avec laquelle vous éditez n'est que temporaire, ils oublieront au mieux ce détail et, au pire, auront du mal à comprendre. Si vous voulez vraiment présenter un élément avec des éléments temporaires, sachez que vous devrez sauter quelques étapes.
En deçà des attentes des clients (que vous définissez)
Ainsi, vous avez réussi à expliquer le concept de « temporaire » à votre client. Bon travail. Cependant, votre équipe a maintenant un nouveau défi à relever :les attentes spécifiques du client.
Lorsque vous présentez votre montage avec de la musique temporaire, votre client peut vraiment l'aimer. Ils voient clairement votre vision et ont approuvé tout ce que vous leur avez montré. Puis, lorsqu'il est temps de présenter le produit final, ils sont soudainement, eh bien, moins impressionnés . Bien sûr, ils ont compris que la musique n'était que temporaire, et ils savent que la musique finale est tout aussi de haute qualité, un effort d'équipe conçu et composé par vos meilleurs pros de l'audio. Cependant, ce n'était tout simplement pas ce à quoi ils s'attendaient.
N'oubliez pas que lors du montage avec une piste temporaire, votre client peut se sentir marié à la piste dont il est tombé amoureux en premier, ce qui détourne l'attention de l'excellent travail que vous et votre équipe avez consacré à ce projet.
Ne sacrifiez pas la flexibilité
C'est génial d'avoir une piste finie avec laquelle éditer. Vous pouvez facilement bloquer vos segments, en mesurant le rythme par rapport au tempo de la piste et en faisant correspondre l'énergie de la musique. Néanmoins, vous pouvez vous lier les mains involontairement. Si vous savez que la musique va changer, pourquoi y associeriez-vous le rythme et l'énergie de votre montage ?
Si vous insistez toujours pour travailler avec de la musique temporaire, prenez le temps d'étudier votre montage avec le son coupé. Cela vous aidera à évaluer si votre modification est adaptable ou non. Si la modification fonctionne bien sans musique, ça fonctionnera très bienavec musique.
De plus, soyez conscient de ce que vous pourriez transmettre au reste de l'équipe. Si vous confiez votre édition à un compositeur ou à un concepteur sonore avec de la musique temporaire, vous présentez à nouveau des attentes arbitrairement spécifiques à satisfaire. De même, si vous présentez de la musique temporaire à des motion designers ou à des artistes visuels, vous leur demandez en fait de faire correspondre l'ambiance ou l'énergie de la musique qui peut ne pas correspondre aussi bien au produit final.
Choisir le chemin de moindre résistance
Si vous savez que vous allez finalement acheter de la musique de stock, utilisez l'échantillon en filigrane de cette piste de stock. Personnellement, je préfère de loin expliquer à un client que la piste est en filigrane plutôt que d'expliquer que ce qu'il entend changera complètement. Une fois que vous avez trouvé la musique parfaite, vous pouvez acheter la piste et terminer le projet.
Si votre équipe crée de la musique originale, essayez de travailler en tandem avec votre compositeur. Commencez avec une idée et commencez à éditer avec une piste de clic. Vous et votre collègue pouvez travailler simultanément, partager vos progrès et faire évoluer la musique (de la piste de clic à la section rythmique en passant par la démo) jusqu'à ce que vous obteniez un produit final. Dans le passé, j'ai trouvé que ce processus fonctionnait assez bien, offrant une communication plus solide entre l'éditeur et le compositeur. Cela permet également au compositeur d'apporter une plus grande contribution créative. Pourquoi forcer un musicien talentueux dans un coin alors qu'ensemble vous pouvez créer de l'espace l'un pour l'autre ?
Cela peut être tentant, et c'est certainement opportun, mais éditer avec de la musique temporaire peut devenir plus difficile que cela n'en vaut la peine. Si vous insistez dessus, soyez conscient des défis. Cela dit, ne le faites pas.
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Toutes les illustrations par Enrique Echavarria.