Dans cet article, nous examinons une ventilation de la scène de la fusillade à la gare Union du classique du crime de 1987 du réalisateur Brian DePalma, "The Untouchables". Nous révélerons les points de l'intrigue au plus profond du film.
"The Untouchables" est une version fictive d'Eliot Ness et des exploits de son groupe de travail, les Intouchables, alors qu'ils travaillent pour éliminer le célèbre gangster Al Capone. La scène de la fusillade à la gare Union joue un rôle central dans "The Untouchables" car elle survient lorsque tout espoir apparent est perdu pour Eliot Ness.
Le film est centré sur les Intouchables travaillant pour arrêter Capone, principalement par le biais d'accusations d'évasion fiscale. Finalement, les Intouchables mettent en garde à vue l'un des voyous de Capone qui est prêt à témoigner contre lui. Le seul problème, Capone fait exécuter le voyou et l'un des intouchables avant la date d'audience. Sans témoin, le bureau du procureur de district envisage de rejeter l'affaire devant le tribunal. Pas de problème, Jim Malone (Sean Connery) est le bras droit d'Eliot Ness et a un plan. Malheureusement, Malone est également exécuté, mais avec son dernier souffle, il informe Ness de l'endroit où trouver le comptable de Capone - dans un train en provenance de Chicago. Environ une heure vingt-six minutes après le début du film, Eliot Ness (Kevin Costner) et George Stone (Andy Garcia) se rendent à la gare Union dans un ultime effort pour arrêter le comptable afin de maintenir l'affaire en vie.
La configuration
La scène entière dure environ dix minutes, la séquence de ralenti commençant environ six minutes après le début de la scène. Ces six minutes sont utilisées pour mettre en place la séquence de ralenti, lorsque toute l'action se déroule. La configuration de la séquence de ralenti est une grande partie du fonctionnement de la scène.
La scène s'ouvre avec Eliot Ness et George Stone entrant dans une gare Union vide et volumineuse. Stone part de Ness et descend les escaliers pour couvrir l'entrée sud du bâtiment. Ness prend poste en haut des escaliers. La scène est interrompue par une mère seule avec son bébé qui pleure dans une calèche. Sa présence dérange Ness, car il peut voir que la mère et l'enfant sont en danger dans ce qui est sur le point de se passer. Alors que la mère essaie de réconforter l'enfant, toute personne entrant dans la station est soit un suspect, soit une personne à risque. Des vignettes de passants innocents traversent la gare alors que la mère s'efforce de tirer le landau et ses bagages dans les escaliers. Soucieux de leur sécurité et du danger imminent, Ness quitte son poste et aide la mère à mettre le bébé en sécurité. Alors qu'ils montent les escaliers, les hommes de Capone entrent et prennent position en haut et en bas de l'escalier. Ness est visiblement ébranlé par leur présence. Juste au moment où il amène le landau en haut des escaliers, un voyou qui a déjà eu un accrochage direct avec le poing de Ness entre dans la gare. Lui et Ness se repèrent simultanément.
Ness et le voyou sortent leurs armes et le début de la fusillade déclenche également la séquence au ralenti. Les marches sont maintenant remplies d'un assortiment de personnages; il y a cinq voyous armés, le comptable, la mère, le bébé dans la voiture, un couple de marins, un spectateur innocent, et bien sûr Ness et Stone qui se précipitent pour aider au combat. Il y a beaucoup de choses à suivre pour le public, ainsi que la gravité narrative de la scène. Si Ness et Stone n'obtiennent pas le comptable, Capone est libre et leurs amis meurent en vain. Pour cette raison, le ralenti est utilisé pour aider le public à suivre ce qui se déroule, ainsi que pour créer de la tension dans chaque action qui se déroule en quelques secondes. 
Ralentir les choses
La séquence au ralenti est coupée comme un montage, sans aucun doute un hommage à la séquence Odessa Steps du "Battleship Potemkin" de Sergei Eisenstein. Les plans sont coupés entre des plans d'action de tirs d'armes à feu, des plans de réaction, des gros plans des roues du landau qui rebondissent sur les marches, le bébé allongé dans le landau, la femme qui crie et Stone qui court pour aider Ness. Ce qui aide à faire fonctionner cette séquence, c'est le double récit qui se déroule entre le péril du bébé et le danger présenté à Ness. Le voyage du landau dans les escaliers définit le timing et le rythme de toute la fusillade. Les coupes d'action au ralenti entre la descente du bébé et la fusillade augmentent la tension de la scène au-dessus de la somme de ses parties. 
L'audio joue également un rôle crucial dans le bon fonctionnement de la scène. Lorsque Ness et Stone entrent pour la première fois dans la station, le calme silencieux de la station est amplifié par chaque pas. Une partition musicale inquiétante sous-tend Ness alors qu'il enquête sur les suspects et les victimes potentiels. Lorsque le landau entre en scène, un deuxième thème musical est introduit, une berceuse de style boîte à musique qui joue simultanément avec la partition sombre. Bien que les deux pistes jouent ensemble, elles sont séparées. La berceuse s'estompe lorsque les hommes de Capone montent dans l'escalier et la partition sombre gonfle au fur et à mesure que le claquement rythmique des roues de la voiture frappe à chaque pas. Lorsque la séquence au ralenti commence, l'audio est une cacophonie de coups de feu, de pas, de partition et de chariot. Le rythme de la voiture sur les marches augmente tout au long de l'action. À la fin, l'agent Stone se glisse dans le cadre, sauvant le landau alors que Ness élimine la dernière menace restante. À ce moment, Ness vérifie le bébé et la partition sombre passe à la berceuse de la boîte à musique et la scène passe du ralenti au temps réel. 
La séquence Union Station "The Untouchables" est un bel exemple de montage cinématographique grâce à l'utilisation du ralenti. C'est une technique qui peut être facilement exploitée, mais lorsqu'elle est correctement configurée, le ralenti peut saisir le public, créer de la tension et le garder dans l'attente de la suite de l'histoire.
[vidéo:17585]Chris "Ace" Gates est un scénariste et producteur quatre fois récompensé par un Emmy Award.