J'ai une obsession pour les lentilles. Ma relation avec le verre va au-delà d'une simple appréciation de la distance focale. J'ai une profonde fascination pour les verres vintage. Chaque petite boule brillante a la capacité de prendre une image moyenne et de lui insuffler quelque chose d'unique. L'objectif droit peut changer plus que le champ de vision - il peut changer le ton général de l'image. Vintage l
La magie de l'image
J'avais 12 ans quand j'ai eu mon premier appareil photo 35 mm. Un Olympus OM-10. Mon père m'a emmené dans un magasin d'appareils photo local un samedi après-midi et nous avons exploré ce vieux magasin d'appareils photo moisi. J'ai perçu les odeurs et les images d'étagères surchargées et d'armoires remplies d'équipements particuliers. Le leurre était enivrant. J'ai trouvé l'environnement enchanteur. Il y avait un air d'alchimie dans l'endroit. Je savais que l'excitation que je ressentais marquait le début de quelque chose qui allait me façonner pour le reste de ma vie.
Maintenant dans la cinquantaine, j'ai essayé de retourner à cet endroit, il y a tant d'années, pour renouer avec ces sentiments de mystère et de magie qui m'ont attiré vers la photographie à un si jeune âge. Des décennies plus tard, après des années de création d'images, le processus est devenu mécanique.
La prestidigitation a été remplacée par la digitalisation. Nous sommes entrés dans un nouveau monde informatisé de la photographie qui est basé sur la technologie - calculable et brut. Les images ne sont plus le résultat d'un essai et
L'attrait vintage
C'est pour cette raison que, ces dernières années, les directeurs de la photographie d'Hollywood ont été conduits dans les arrière-salles et les sous-sols de leurs maisons de location locales, à la recherche d'un moyen de remonter dans le temps, d'un chemin oublié - peut-être un ensemble de vieux objectifs qui pourraient restaurer leur vision innocente. Ils
Je collectionne les verres vintage pour la même raison. Avec la pléthore de nouveaux engins qui inonde le marché chaque année, l'offre d'équipements de rebut ne cesse de croître. Les trésors sont dans les placards,
Donc, pour ceux d'entre vous qui veulent insuffler un peu de panache à vos images, j'ai rassemblé une liste de certains des objectifs légendaires des 60 dernières années. Il est impossible d'inclure les favoris de tout le monde - cet article ne se terminerait jamais. Cependant, j'ai sélectionné un bel échantillon de légendes issues de ma propre expérience, ainsi qu'une critique des objectifs individuels pour ceux qui partagent ma passion ou souhaitent expérimenter de nouveaux outils pour créer de superbes images.
Quelques éléments à prendre en compte
Contrôle de la mise au point
Les objectifs photographiques ont des portées de mise au point plus courtes que les objectifs vidéo, généralement d'un quart à un tiers de tour. Cela permettra aux points focaux de se résoudre rapidement dans et hors de la mise au point lors de la prise de vue vidéo. Pour prolonger la durée d'un lancer de mise au point, on peut utiliser un accessoire de suivi de mise au point. Un engrenage à pas de 0,8, ou engrenage de mise au point, doit être fixé à l'objectif pour permettre le contrôle de la mise au point. Une fois appliqué, un degré de contrôle plus fin est possible avec un objectif vintage.
Il est courant que les objectifs photographiques vintage aient des marques témoins et des échelles de distance sur la partie supérieure du barillet de l'objectif. Généralement, ces mêmes marques apparaissent sur le côté gauche d'un barillet d'objectif de cinéma, où l'assistant caméra peut les voir clairement tout en faisant la mise au point. De plus, les marques de distance pour un objectif photo indiqueront moins d'arrêts de mise au point entre la mise au point minimale et l'infini. Encore une fois, l'utilisation d'un suivi de mise au point peut étendre le taux de transition à travers chacun de ces arrêts de mise au point et fournira un anneau effaçable à sec pour transcrire vos marques de distance.
La majorité des objectifs vintage sont à mise au point manuelle. Ce nouvel ensemble de compétences évoluera avec la pratique. La mise au point manuelle est préférée pour la vidéo car elle offre un plus grand niveau de contrôle créatif. Pour la photographie, la mise au point manuelle peut aider à améliorer votre sélection de photos en exigeant de la patience et des choix de cadrage plus délibérés.
Rendu de la lumière et des couleurs
Les appareils photo numériques modernes utilisent des ISO natifs plus élevés. Généralement 400, 800 ou plus. En conséquence, les objectifs avec des diaphragmes minimum de f1.8, f2, f2.8 ou même f3.5 sont parfaitement utilisables et moins chers à acquérir que les modèles avec des diaphragmes minimum de f1.2 ou f1.4.
Un autre avantage supplémentaire des verres vintage est que leur rendu des couleurs est souvent plus naturel sur une plus grande gamme de tons que celui des verres modernes. En effet, ils ont été conçus pour fonctionner avec des pellicules, qui ont une plage dynamique plus large que la plupart des appareils de capture numérique modernes. Ce n'est que ces dernières années que cet écart s'est rétréci.
Netteté
Cela nous amène à la question de la netteté. La résolution de la plupart des objectifs vintage est assez bonne. Cependant, ils peuvent sembler plus doux que leurs contemporains numériques. Cela est souvent dû à un contraste global plus faible résultant de moins d'optiques à faible dispersion dans la construction de la lentille, de moins de couches de revêtement antireflet ou de l'utilisation exclusive d'éléments sphériques dans la construction de la lentille. Depuis l'incorporation du verre à faible dispersion et des conceptions de lentilles asphériques, les lentilles numériques possèdent désormais une résolution plus fine.
Métadonnées
Enfin, les optiques vintage manuelles sont des lentilles non électroniques. Cela signifie que l'appareil photo enregistrera des métadonnées (EXIF) pour les images/expositions relatives aux paramètres de l'appareil photo tels que la vitesse d'obturation, l'ISO, le FPS, les profils d'image, etc. Cependant, aucune donnée d'objectif ne sera incluse, telle que le f-stop ou la distance focale. . Ces informations doivent être saisies manuellement, via votre logiciel de montage ou de correction des couleurs. De même, aucune mise au point automatique n'est possible et les objectifs vintage ne possèdent pas de stabilisation optique de l'image.
Tant de choix :par où commencer ?
Tous les objectifs choisis pour cette discussion sont des objectifs photographiques « standards ». Les lentilles standard représentent le champ de vision équivalent au grossissement central de l'œil humain - ce que nous voyons moins toute vision périphérique.
J'ai choisi des échantillons, allant de 40 à 50 mm, conçus pour fonctionner avec des capteurs d'image pleine grandeur ou des pellicules. Étant donné que le capteur de mon appareil photo est plus petit qu'un capteur plein format, il existe un facteur de recadrage d'environ deux fois la distance focale d'origine. Ainsi, ces objectifs ressemblent essentiellement à des téléobjectifs de 100 mm. Cela me convient, car je préfère les focales plus longues pour la plupart des prises de vue. J'aime la compression de l'objectif démontrée par un téléobjectif et le joli bokeh qui résulte d'ouvertures plus larges. Cela permet de garder mes arrière-plans simples et légèrement flous.
Caractéristiques communes des objectifs vintage
Avec tout cela à l'esprit, voici quelques-unes des qualités que vous pouvez vous attendre à rencontrer lors de l'achat d'un objectif vintage :
- Construction entièrement métallique durable
- 5 à 8 diaphragmes à lame. Moins de lames
sauvegarde coût - plus de lames créent un bokeh plus rond. - Couverture généralement plein format (zone de couverture 24 x 36 mm des objectifs photo)
- Filets accessoires de 49 mm à 58 mm pour filtres ronds
- M42 ou bride à baïonnette (adaptateurs couplés avec Canon EF, MFT, Sony Nex ou Fuji-X, etc.)
- Éléments à une seule couche qui s'évasent facilement ou éléments multicouches pour la saturation des couleurs
- Contraste plus doux et rendu des couleurs plus naturel que les objectifs numériques
- Conceptions sphériques avant 1991. Les optiques asphériques sont apparues après 1996 (la convergence des vecteurs lumineux corrigeait les aberrations de la lentille, à savoir les franges chromatiques ou les "bords violets")
- Champ de vision de 47 à 48 degrés (résultant de légères variations dans la conception optique)
Comment tout cela fonctionne
L'adaptation de ces lentilles était simple. Chaque objectif vintage a un filetage ou une monture à baïonnette qui est la propriété de sa marque particulière. Les adaptateurs de montage sont choisis en fonction du style de la bride existante. "Flange" est un terme utilisé en optique pour décrire les moyens par lesquels un objectif est fixé à un boîtier d'appareil photo.
Un adaptateur se compose d'une bride d'objectif de marque à une extrémité et d'une bride sans miroir à l'autre. Les styles de montures sans miroir courants incluent les montures Micro Four Thirds, Sony E-mount ou Fuji-X. Il existe plusieurs fabricants d'adaptateurs de montage à bride, notamment Metabones, FotodioX, K&S Concepts, Fotga, Vello, MFT Services et Novoflex pour n'en nommer que quelques-uns. Cependant, il est sage de tester une variété d'adaptateurs, car certains sont de meilleure qualité que d'autres. J'achète généralement mes adaptateurs sur Amazon ou eBay. Leur prix varie généralement entre 15 $ et 300 $.
Les limites des adaptateurs d'objectif
De nos jours, vous pouvez coupler pratiquement n'importe quel objectif vintage à n'importe quel autre boîtier d'appareil photo de marque, quel que soit l'âge de l'un ou l'autre des composants, à quelques exceptions près. C'est à cause de quelque chose appelé bride/profondeur focale. Dans le passé, le FFD des différentes caméras variait d'un fabricant à l'autre, rendant la compatibilité croisée impossible. Cependant, de nos jours, tant que l'objectif que vous souhaitez essayer est issu d'un système avec une collerette/focale plus profonde que celle de l'appareil photo que vous souhaitez coupler, la combinaison est possible. Cela signifie que nous pouvons adapter des objectifs destinés à servir des caméras 35 mm ou des appareils numériques plein format aux boîtiers d'appareils photo sans miroir, car ils ont
Les distances de bride diffèrent entre les appareils photo plein format et les appareils sans miroir. cameraergonomics.com.au
Mon Panasonic Lumix GH4 a un capteur MFT et une monture d'objectif. Lorsque vous prenez en compte la profondeur de bride d'origine de mon appareil photo (environ 17,5 mm
Tout dépend du cône de couverture projeté par l'objectif sur le plan image, ou capteur. Les objectifs plein format traditionnels projettent une image qui couvrira un capteur mesurant 24 mm x 36 mm (plein format), à leur profondeur respective (selon la marque). Les objectifs Micro Four Thirds projettent une image destinée à couvrir un capteur mesurant environ 17,3 x 13 mm à leur profondeur respective.
Facteur de recadrage et distance focale
La reproduction
Ma courte liste d'objectifs photographiques classiques qui offrent des résultats uniques
Après une recherche exhaustive sur Internet, j'ai pu étoffer ma collection de verre vintage à une liste appropriée d'interprètes. J'étais impatient de sortir et de donner à chacun d'eux un modeste test sur le terrain. Bien sûr, l'impulsion "enfant dans le magasin de bonbons" m'a conduit à l'un de mes endroits les plus chers - la Rocket Fizz Candy Company ! Le propriétaire a eu la gentillesse de me laisser libre cours au magasin un après-midi afin que je puisse faire quelques tests. J'ai également mis les lentilles à l'épreuve à l'heure magique près du lac Baldwin à Orlando, en Floride, avant de m'installer dans mon pub préféré pour compiler mes notes et déguster une Guinness givrée avec mon vieil ami Scott - le barman du Bull and Bush. /P>
Le tableau suivant présente certaines des caractéristiques de base de chaque objectif testé.
Mes conclusions
Zeiss Planaire 50mm f1.7
Pour commencer cette « ménagerie de verre », j'ai choisi le Zeiss Planar 50mm f1.7 de la ligne Contax, introduite en 1973. Cet objectif est un classique, avec un design qui est apparu pour la première fois sur la scène au tournant du XXe siècle. Outre les super multi-revêtements exclusifs T * et la qualité de fabrication améliorée, cet objectif reflète toujours le concept Planar original, y compris les éléments en verre Schott. Malgré son ensemble de fonctionnalités, cette norme n'utilise qu'un diaphragme à 6 lames, contrairement à certains de ses contemporains. Les diaphragmes à 5 ou 6 lames affichent des reflets flous avec des côtés polygonaux, où les lentilles avec plus de lames dans leur diaphragme affichent un bokeh plus rond. Cet objectif peut être acheté pour environ 150 $ - une bonne affaire si l'on considère qu'il arbore les revêtements optiques T * très convoités. Ces revêtements donnent aux images fixes et aux séquences vidéo un contraste et une netteté magnifiques.
Carl Zeiss JENA DDR 50mm f2.8
Le Carl Zeiss JENA DDR 50mm f2.8 l'objectif est un compagnon à la recherche unique. Son surnom est le "zèbre" en raison de l'apparence de ses bagues de mise au point et d'ouverture moletées et rayées. Les objectifs Jena ont été fabriqués dans l'usine Zeiss d'origine, à Jena en Allemagne. Pendant l'occupation alliée de l'Allemagne, peu après la Seconde Guerre mondiale, les puissances occidentales ont divisé la société Zeiss - déplaçant la moitié de l'opération à Oberkochen sous contrôle allié, tandis que les Soviétiques ont absorbé le reste dans l'usine de caméras de Kiev, à Iéna et Dresde, en partie pour réparations de guerre. Dans les années qui suivirent, l'usine de Jena subsista en fournissant des verres à la société Zenit.
L'ajustement et la finition de l'objectif Jena sont rudimentaires, sans doute en raison des limites de la fabrication au début de l'ère soviétique. Le verre lui-même est très pointu. Malgré les enregistrements historiques qui indiquent que tous les objectifs Zeiss ont été revêtus de T après environ 1945, mon objectif Jena ne renvoie pas les couleurs vives que mes autres objectifs Zeiss marqués T * révèlent. Par conséquent, je suis convaincu que cet objectif peut être d'avant-guerre et qu'il n'est revêtu que de MC.
Yashica 50mm f1.9 DSB (1973)
À 35 $, le Yashica 50mm f1.9 DSB (1973) , est peut-être l'une des meilleures offres que j'ai trouvées d'occasion. Acheté par l'intermédiaire de KEH Camera Brokers à Atlanta, en Géorgie, cet objectif était un kit d'objectif conçu pour accompagner les appareils photo Yashica FX-2 et FX-3 en tant que boîtier 35 mm d'entrée de gamme abordable. L'objectif est aussi net que ses cousins Carl Zeiss mais ne possède pas les revêtements T*. Au lieu de cela, cet objectif est de la variété DSB - une conception à revêtement unique qui a un contraste moyen et une qualité légèrement réfractée aux arrière-plans. L'absence de super multi-revêtement crée un bokeh distinctif qui s'écarte agréablement du scintillement typique des objectifs MC.
Ces objectifs Yashica ont une excellente qualité de fabrication. La mécanique de mise au point hélicoïdale est fluide et cohérente, et la bague de diaphragme a des arrêts de clic doux mais précis. La construction est en aluminium et en laiton chromé avec une poignée de mise au point tactile en caoutchouc pour une sensation ferme. Il y a aussi une couronne argentée décorative autour de l'extrémité du canon.
Nikkor 50mm f2.0 (1962)
J'adore les objectifs Nikkor. Plus c'est vieux, mieux c'est. Les vieux primes Nikkor des années 60 ont été construits pour durer. Ils sont tous en métal, y compris les anneaux de mise au point, qui sont cannelés pour une prise ferme. Les objectifs sont généralement lourds, à cause de tout ce métal et de ce verre, mais ils dégagent une certaine confiance que les journalistes d'autrefois ont dû trouver rassurante et fiable lorsqu'ils étaient sur le terrain, arpentant les zones de guerre des années 60 et 70. Batte de baseball fiable, comme disait papa. Je pense que ces spécimens non-ai, et leurs cousins ultérieurs, font d'excellents objectifs de tous les jours, précisément en raison de leur qualité de construction - mais aussi en raison de leur ton classique. Mon Nikkor 50mm f2.0 (1962) reflète une belle couleur cobalt de l'élément avant, n'est pas sujet au
Olympus OM (G. Zuiko) 50mm f1.8
Le Olympus OM (G. Zuiko) 50mm f1.8 L'objectif a, de loin, la sensation de mise au point la plus fluide et la construction la plus fine de tous les objectifs que j'ai testés. Sa taille compacte et sa qualité sont inégalées. Les matériaux et la manipulation de cet équipement haut de gamme sont ce qui m'a attiré vers la ligne Olympus il y a tant d'années. Le corps en aluminium repoussé monté sur la bride en laiton chromé est accentué par la poignée de mise au point en caoutchouc et les magnifiques revêtements ambre et aigue-marine qui se reflètent sur vous lorsque vous regardez dans ses groupements internes. Cet objectif a un bokeh remarquable à des diaphragmes plus larges, ressemblant souvent aux résultats de l'Helios mentionné plus tard.
L'objectif semble cher. Ironiquement, c'était 100 $ moins cher que le Zeiss Planar 50 mm F1.7 discuté plus tôt. Cet objectif était vendu avec un prix d'occasion d'environ 100 à 150 dollars. À l'exception d'un anneau f-stop "gros" et d'un diaphragme à six lames, les différences entre le "Zuiko" et le Zeiss sont indiscernables. Les deux sont d'une netteté remarquable, mais l'Olympus a un meilleur contraste que son homologue Zeiss.
Konica AR 40mm f1.8
Le Konica AR 40mm f1.8 lentille est, à mon avis, la première véritable lentille pancake. Il est petit et fin et ne pèse que 140 grammes. Sa longueur d'origine est d'environ 27 mm, mais l'adaptateur MFT ajoute 13 mm supplémentaires à la taille globale. Même ainsi, il se sent bien dans la main lorsqu'il est monté sur le GH4. Cet objectif est net et offre un contraste moyen à ses images. Les beaux revêtements rendent cet objectif difficile à évaser, et l'ouverture maximale rapide f1.8 fonctionne mieux que le Zeiss 50 mm f1.7 à grande ouverture.
À 40 millimètres, le Konica AR se situe à l'extrémité large de la gamme des objectifs "standard", mais il transmet un champ de vision naturel qui, lorsqu'il est adapté au GH4, devient un équivalent confortable de 80 millimètres. Cela rend cet objectif idéal pour les portraits plus lâches et tout autour de la prise de vue. C'est également une excellente distance focale pour la plupart des couvertures vidéo, offrant un cadrage moyen en gros plan et un bokeh modeste.
Takumar 55mm f1.8
Le Takumar 55mm f1.8 est une légende. Cet objectif, avec sa bride native M42, est facilement adaptable aux appareils photo numériques modernes et possède une résolution extraordinaire adaptée aux images modernes. Sa taille compacte et sa construction entièrement métallique font de cet objectif une super valeur à 45 $ d'occasion. Lorsqu'il est associé à un adaptateur MFT, j'ai pu marier cet objectif à mon GH4 avec un avantage supplémentaire. De nombreux adaptateurs M42 à MFT sur le marché sont équipés de trois vis de réglage qui permettent de faire pivoter la bride, de sorte que la marque témoin se trouve au-dessus de l'objectif pour la photographie ou sur le côté pour la prise de vue vidéo. C'est quelque chose qui ne peut pas être fait avec des brides à baïonnette car les dents de la baïonnette sont conçues pour se verrouiller en place.
Canon 50mm f1.4 FL
LeCanon 50mm f1.4 FL est un morceau de verre impressionnant! Il arbore une construction entièrement métallique, y compris la poignée de mise au point. La bague f-stop est située près de l'élément avant, comme un objectif Olympus, et présente une belle palette de couleurs noir et argent 2 tons qui permet de repérer facilement la bague d'ouverture en un coup d'œil. L'élément avant a une riche réflexion ambrée qui rebondit, suggérant que le rendu des couleurs sera légèrement plus chaud avec un contraste modéré à plus élevé que certains de ses concurrents.
Ces lentilles ont été parmi les premières à intégrer la fluorite de quartz rare dans leur conception. La fluorite est un verre unique qui a des qualités de dispersion extra-faibles qui réduisent l'évasement interne de l'image et facilitent l'enregistrement des couleurs. Étant donné que la fluorite est rare, les éléments en verre ne sont pas composés de fluorite, mais les éléments en verre modernes sont recouverts de minéraux de fluorite pour offrir une netteté et une clarté exceptionnelles.
Minolta 45mm f2.0 Rokkor-X
Le Minolta 45mm f2.0 Rokkor-X est un autre objectif de style pancake du début des années 80. C'est un peu petit, donc pas trop lourd pour un walkabout et très portable et discret. Cela semblait être un appariement parfait pour mon GH4. La distance focale équivalente de 90 mm en fait l'objectif de portrait parfait pour les photos de personnes, et l'ouverture f2.0 rapide donne à ces images une belle mise au point confortable dans les arrière-plans. Cet objectif est également très net, avec un rendu des couleurs naturel, ce qui s'avère typique de tous les objectifs vintage Minolta testés.
Minolta 58mm f1.5 Rokkor ML
Le Minolta 58mm f1.5 Rokkor ML est un autre objectif vintage avec lequel c'était un plaisir de photographier. La distance focale native de 58 mm traduite en un équivalent de 116 mm sur mon GH4, donnant à chaque image une intimité que j'aime d'un téléobjectif plus long. La compression de champ de cet objectif était très perceptible, en particulier aux diaphragmes larges. La séparation résultante était parfaite pour créer des points focaux visuels intéressants.
Hélios-44M 58mm f2.0
Le Helios-44M 58mm f2.0 est un objectif standard produit dans l'ex-Union soviétique par KMZ (Krasnagorsk) de 1958 à 1999. Il a été vendu avec l'appareil photo Zenit 35 mm et est considéré comme l'un des objectifs les plus produits en série au monde. Cet objectif exotique est basé sur le Zeiss Biotar 58mm f2.0. Il s'agit d'un anastigmat rapide à 6 éléments et était disponible en versions monocouche et multicouche. La qualité d'image de cet objectif était assez remarquable avec une chaleur dans les rendus accompagnée d'un bokeh doux caractéristique qui s'évasait rapidement.
Sources de ventes (utilisées) :
- eBay.com
- KEH Camera Brokers (Atlanta, Géorgie) https://www.keh.com/
- Caméra Pacific Rim (Portland, ORE) https://www.pacificrimcamera.com/
- Caméra Roberts (Indianapolis, Indiana) https://robertscamera.com/
Redécouvrez la magie
Étant donné notre fixation sur la résolution et d'autres aspects de l'imagerie numérique, je me demande souvent si nous nous épuisons à rechercher une perfection insoutenable ? Dans notre effort pour assainir notre photographie de tous les défauts, nous sommes-nous dépouillés des imperfections subtiles et charmantes que nous associons à nos images analogiques traditionnelles ? Il était une fois le grain (désormais supplanté par le « bruit électronique »), les flares, les anneaux de Newton, les aberrations
Maintenant, avec chaque année qui passe et chaque nouveau design, les fabricants produisent cette chose viscérale qui a ensorcelé notre psyché créative en premier lieu. Et, de plus en plus, nous cherchons à remplacer ce qui a été perdu par les filtres numériques et les logiciels. Pourrions-nous plutôt envisager de plonger dans le monde des objectifs vintage pour redonner cette qualité unique aux images que nous produisons ?