Le matériau diffusant la lumière (tout simplement diffusion dans le jargon professionnel) adoucit la lumière directionnelle en la diffusant. Dans la version courte, c'est tout ce qu'il y a à dire, mais sélectionner, monter et affiner la diffusion est l'un des arts les plus subtils du gaffer. Le reste de cette colonne est la version longue. Nous verrons comment déterminer l'aspect d'éclairage que vous souhaitez, faire correspondre les supports de diffusion aux lumières que vous utilisez et déployer tout cela à bon escient.
La longueur
Placée devant une source lumineuse, la diffusion discombobule les rayons lumineux directionnels qui la traversent en les diffusant largement. Le faisceau résultant apparaît plus doux et plus général, avec des ombres atténuées voire totalement absentes. Cette lumière plus douce présente plusieurs avantages. Il semble plus naturel et ressemble davantage à la lumière du jour ou à un éclairage de bureau aérien uniforme. Il flatte les sujets en supprimant diplomatiquement les fosses, les rochers, les rides et autres imperfections du visage. Il réduit l'éblouissement inconfortable dans les yeux d'un sujet. En minimisant les ombres, il peut dissimuler le fait qu'un sujet est éclairé à la manière d'un film, par deux instruments ou plus. (Rien ne révèle le jeu comme une paire de touches assorties et remplit des ombres claires derrière un sujet.)
En plus de l'adoucissement, la diffusion élargit le motif du faisceau lumineux et réduit l'intensité lumineuse. Le faisceau plus large vous permet d'éclairer une plus grande surface par instrument, mais le niveau de lumière inférieur signifie que vous aurez peut-être besoin de plus d'unités pour atteindre un niveau de lumière donné, c'est donc souvent un lavage. Le point clé ici est que la diffusion réduira toujours l'intensité lumineuse sur un sujet.
Enfin, la diffusion réduit les motifs indésirables, tels que les filaments des lampes, les lampes elles-mêmes et les lentilles devant elles. Ceux-ci placent souvent des ombres visibles en plein milieu du faisceau lumineux, là où il est le plus visible pour la caméra. La diffusion résout généralement ce problème.
Pourquoi ne pas utiliser à la place des boîtes à lumière auto-diffusantes et renoncer entièrement à la diffusion ? La réponse est le contrôle. Vous ne pouvez jamais rendre une lumière douce plus dure, mais vous pouvez adoucir progressivement un projecteur jusqu'à obtenir exactement la diffusion souhaitée. Et lorsque vous voyagez léger (ou bon marché), une unité qui travaille à la fois dur et doux peut faire le travail de deux instruments.
Connaissez vos instruments
Comme indiqué, les boîtes à lumière sont déjà complètement diffusées et les parapluies ne peuvent généralement pas être adoucis, mais tous les autres types d'instruments d'éclairage courants peuvent bénéficier de l'influence apaisante du matériau de diffusion.
Les banques fluorescentes sont déjà assez douces et elles peuvent être ultra-crémeuses lorsqu'elles sont recouvertes de verre filé. L'un des meilleurs matériaux est les panneaux en plastique de lait vendus pour les plafonniers fluorescents. Ceux-ci peuvent ajouter un poids significatif, cependant.
Les écopes sont de grandes inondations circulaires ouvertes souvent utilisées dans les studios. Parce qu'ils projettent des ombres douces mais distinctes, ils sont généralement équipés de grands anneaux contenant un matériau de diffusion.
Les Broads sont des projecteurs, juste assez grands pour contenir une longue lampe halogène, un réflecteur demi-cylindre derrière et une porte de grange de chaque côté. En raison de leur petite taille, les larges projettent des ombres évidentes et leurs faisceaux peuvent être désagréablement marbrés. Chevaux de bataille de l'éclairage d'emplacement, les larges peuvent être grandement améliorés par une diffusion judicieuse.
Les projecteurs sont de petites sources lumineuses projetant des faisceaux directionnels à contours durs. Bien que vous puissiez souvent reculer la lampe dans l'instrument (plus près du réflecteur) pour adoucir un peu la lumière, cette approche rend les portes de la grange moins efficaces. Vous passerez probablement une grande partie de vos efforts de diffusion de la lumière sur les projecteurs.
Médias de diffusion
Avec quoi allez-vous diffuser ces instruments ? Comme toujours :ça dépend. Le matériau filtrant en plastique laiteux crée un effet très doux, mais assurez-vous absolument d'obtenir le plastique fortement résistant au feu spécialement conçu pour l'éclairage de cinéma et de théâtre. Si vous souhaitez soutenir la diffusion sur des supports en C séparés, vous pouvez (avec précaution) utiliser des panneaux de lumière fluorescente 2 × 4 en plastique de lait standard.
Le verre filé est un cousin blanc pur du molleton isolant rose (avec la même mauvaise habitude de laisser des autocollants en fibre de verre dans vos mains). Fourni en grandes feuilles fines et flexibles, c'est peut-être la diffusion la plus polyvalente car vous pouvez la couper à n'importe quelle taille, la doubler ou la tripler d'épaisseur et la placer où vous voulez. Comme les filtres en plastique, vous pouvez acheter du verre filé dans les maisons de fournitures théâtrales. Ou vous pouvez vous procurer des filtres à air de fournaise dans votre quincaillerie locale. Une mise en garde :le matériau en verre ne brûlera pas facilement, mais il fondra.
Les bâches blanches sont utiles pour les tentes, une forme spéciale d'ultra-diffusion. Une fois, j'ai même recouvert une baie vitrée d'un drap jaune pâle, adoucissant le rayonnement du soleil et changeant la température de couleur de la lumière du jour au tungstène (à peu près).
Enfin, les parapluies blancs translucides peuvent transformer une configuration de parapluie souple en une boîte ultra-souple. Installez simplement le parapluie blanc à la place de celui en argent ou en or, inversez l'unité et dirigez le parapluie vers le sujet afin que la lumière le traverse.
Configurations de diffusion
Plus on s'éloigne de la source lumineuse, plus la diffusion est importante. Vous pouvez accrocher des diffuseurs sur la lumière elle-même, sur ses volets ou sur un support Century entre la lumière et le sujet. Pour un effet vraiment diffus, vous pouvez faire rebondir la lumière sur un réflecteur.
Les projecteurs (et certains scoops et larges) ont des porte-filtres qui acceptent un cadre sandwich en métal contenant du verre filé ou du gel coupé à la taille. Cette configuration est bonne pour les lumières trop hautes ou autrement trop difficiles à atteindre facilement. Les scoops sont généralement sûrs, mais les larges et les taches doivent être vérifiées périodiquement pour s'assurer que les médias ne se carbonisent pas. La focalisation des spots en position "flood" peut réduire un peu la chaleur.
Les spots et les larges ont des portes de grange latérales qui sont idéales pour contenir du verre filé, mais le plastique ne fonctionne pas aussi bien. Étalez la diffusion sur les portes de grange déjà positionnées et fixez-la avec des pinces à linge en bois. La distance supplémentaire par rapport à la lampe rend la diffusion plus efficace et le support restera frais en toute sécurité indéfiniment.
Pour un effet vraiment doux, essayez de fixer du verre filé ou du plastique avec un support en C placé à plusieurs pieds devant le projecteur. Bien sûr, si vous vous éloignez trop, le cône du faisceau lumineux sera plus large que la diffusion, mais parfois c'est exactement ce que vous voulez. Par exemple, vous pouvez adoucir la lumière uniquement sur le visage avec un cercle de verre filé agrafé à une fine armature métallique.
Plus une source lumineuse est grande, plus elle est diffuse. Faire rebondir un faisceau de projecteur sur un réflecteur en mousse blanche de 4 × 4 pieds crée un éclairage très doux. Un drap de lit est encore plus grand et plus doux, mais l'atténuation spectaculaire de la lumière signifie que cette solution n'est pas très flexible.
Pour les photos de produits et les portraits spéciaux, rien de tel qu'une tente en tissu. Enfilez simplement une corde à linge et accrochez un drap pour créer un côté et un toit. L'éclairage à travers la feuille crée un design essentiellement sans ombre.
Diffusion en extérieur
Les petites tentes fonctionnent bien dans un studio, mais les grandes fonctionnent mieux à l'extérieur où le soleil est votre source de lumière. (Bien sûr, les nuages font de fabuleux diffuseurs, mais ils sont notoirement difficiles à contrôler.) Les draps et les toiles d'ombrage noires pour le jardinage sont de bonnes options. Orientez la corde à linge et le drap de manière à ce que le soleil filtre à la fois par le haut et par le côté. Les résultats vous étonneront.
De plus, en plein soleil filtré, l'ouverture du caméscope sera suffisamment petite pour offrir une bonne profondeur de champ, ce qui est essentiel pour photographier de très petits objets en particulier.
Incidemment, les tentes extérieures sont également utiles pour copier des photos sur bande vidéo. Même les impressions brillantes se comportent bien dans l'environnement sans ombre de la tente.
Vous pouvez éclairer des sujets humains grâce à des feuilles ourlées et montées sur des cadres de tuyaux en PVC. Un assistant peut tenir une feuille de diffusion encadrée entre le soleil et le sujet, même pour des configurations aussi larges qu'un plan moyen.
Vous pouvez souvent omettre la diffusion dans des prises de vue plus larges, où un contraste plus élevé n'est pas un problème aussi important. Contrairement aux réflecteurs flexibles, les écrans de diffusion fonctionnent bien les jours un peu venteux car la lumière les traverse plutôt que de rebondir dessus. Faites cependant savoir à votre assistant qu'un écran de diffusion de 4 × 4 pieds est une voile très efficace par vent vif.
La diffusion a des limites en plein soleil car elle modifie le caractère de la lumière. Cela n'a pas d'importance si vous ne photographiez que des plans rapprochés, mais vos plans rapprochés ne correspondront pas à vos plans éloignés. Quand j'ai besoin des deux types d'installations, je préfère le tramage, qui réduit l'intensité lumineuse sans trop changer sa qualité.
Bon tournage !
L'éditeur collaborateur Jim Stinson est l'auteur du livre Communication et production vidéo.
[Encadré :La sécurité d'abord, en dernier et toujours]
Avant d'examiner les configurations de diffusion, nous devons souligner les précautions de sécurité qui devraient vraiment être évidentes. À l'exception des fluorescents, toutes les lumières deviennent suffisamment chaudes pour carboniser les médias filtrants, brûler les doigts et déclencher des incendies. Avant de déployer tout matériel de diffusion, vous devez comprendre :
- À quel point la lumière devient-elle chaude ?
- La résistance au feu du support
- Combien de temps la diffusion doit rester sur la lumière chaude
Même en sachant ces choses, un gaffer consciencieux revérifiera la diffusion toutes les quelques minutes pour s'assurer qu'il ne surchauffe pas. Sauf si la lumière est inaccessible, je préfère éviter d'utiliser la diffusion dans des filtres de lumière circulaires. Même le verre filé et les meilleurs gels résistants à la chaleur finiront par brunir et carboniser comme des rôtis oubliés.