Lisez les articles précédents de cette série sur "Apprendre à voir - Pour les débutants" et "Apprendre à voir, partie 2".
Les teintes et l'utilisation de la couleur, partie II
La couleur est un moyen d'exprimer la lumière. – Henri Matisse
Dans le premier volet des "Teintes et utilisation de la couleur", nous avons introduit une discussion sur la couleur, bien que les deux couleurs du noir et du blanc. En explorant davantage le travail d'Ansel Adams, nous avons découvert que le noir et blanc n'est pas, eh bien, juste du noir et blanc, mais des nuances de gris variables entre les deux extrêmes.
J'espère aussi que vos recherches vous ont amené à découvrir d'autres grands maîtres du noir et blanc :Robert Maplethorpe, John Sexton et Edward Weston pour n'en citer que quelques-uns. Dans votre étude, vous devriez également avoir été témoin de la façon dont ces photographes de classe mondiale étaient passés maîtres dans la chambre noire. Les photographes avancés comprennent intimement qu'en contrôlant une nuance de gris, ils complètent également efficacement la tonalité voisine.
La perception visuelle de la couleur n'est pas nécessairement véridique. Ceci est amplifié dans l'illustration numéro un. Lorsque vous regardez l'illustration, n'analysez pas trop, mais demandez-vous quel cercle est en fait le plus blanc ? Bien sûr, vous allez étudier l'illustration et arriver à la conclusion qu'ils sont tous du même ton, même si l'illusion est que le cercle d'extrême droite est le plus brillant.
- Illustration 1
Regardez maintenant l'illustration numéro deux. Encore une fois, quel est le cercle le plus brillant ? Je pense que vous conviendrez que le cercle de droite est le plus brillant.
Illustration 2
Dans la première illustration, tous les cercles sont 100 % blancs et le fond est composé de nuances de gris allant de 25 % de noir sur le carré d'extrême gauche, en passant par 50 % de noir, 75 % de noir et enfin 100 % de noir sur l'extrême droite. Avec seulement deux couleurs de base et leurs nuances variées, il est assez facile de voir le contraste simultané. Dans l'illustration deux, le carré d'arrière-plan est soit 100 % blanc, soit 100 % noir, et le cercle est gris à 18 % (+/- 3 % pour fournir le détail du motif). En ajoutant simplement le motif au cercle et en augmentant considérablement la variance de fond adjacente, nous pouvons créer une illusion de contraste assimilé. Les deux cercles de l'illustration deux sont identiques en tous points.
Nous pouvons prendre exactement la même théorie et l'appliquer à la photographie couleur. De nombreux photographes utilisent un logiciel de post-production, tel que Photoshop, et saturent une couleur sélectionnée pour augmenter le "punch" de l'image. Sur la base de l'illustration de deux principes, ne pourrions-nous pas augmenter la gamme tonale de la couleur de support ou complémentaire pour obtenir le même résultat ?
Mais que sont les couleurs complémentaires ?
Avant d'entrer dans un grand débat et un dialogue continu, je veux que vous tentiez une petite expérience. Les matériaux sont assez simples :imprimez une feuille complète de papier de 8,5 x 11 pouces en bleu royal brillant uni. Ayez à portée de main une deuxième feuille de papier blanc brillant de taille égale. Maintenant, fixez le papier bleu pendant environ une minute, puis déplacez rapidement vos yeux vers le papier blanc. Ce livre blanc devrait montrer une image rémanente jaune. C'est parce que le jaune est une couleur complémentaire au bleu. Les autres couleurs complémentaires sont le vert et le magenta, ainsi que le rouge et le cyan.
Un détail isolé d'une falaise de rivage permet aux rouges de rehausser les verts, ou vice versa... selon la façon dont on le regarde. Lieu :Parc provincial des cinq îles, Nouvelle-Écosse, Canada
Maintenant que nous avons commencé à penser à la couleur et à la façon dont une couleur peut en compléter une autre, je veux que vous fassiez une recherche sur le Web à la recherche de superbes images en couleur. Consultez les sites Web des photographes et leurs portfolios ; un bon début serait le travail de Pete Turner, un véritable maître de la couleur. Deux autres "fournisseurs de couleur" qui valent plus qu'un simple coup d'œil seraient Jay Maisel et Eric Meola.
Je soulève ces grands travaux de photographes car je veux que le photographe novice se prépare pour une introduction à la roue chromatique dans le prochain épisode de "Teintes et utilisation de la couleur". Pour vraiment savoir comment une couleur peut affecter sa voisine, nous devons comprendre la roue chromatique et ses théories, mais pas trop car nous ne voulons pas prendre le plaisir de faire des photos.
Après tout, si vous vous amusez, vous le faites bien !
Voir la série complète Apprendre à voir
- Apprendre à voir – Partie 1
- Apprendre à voir – Partie 2
- Apprendre à voir – Partie 3
- Apprendre à voir – Partie 4
- Apprendre à voir – Partie 5
- Apprendre à voir – Partie 6
- Apprendre à voir – Partie 7
- Apprendre à voir – Partie 8
- Apprendre à voir – Partie 9
- Apprendre à voir – Partie 10
- Apprendre à voir – Finale