Synchronisation de projets Premiere Pro :guide pour les assistants monteurs

En tant que monteur adjoint, j'ai eu la chance de travailler sur des projets de cinéma et de streaming pour Sony, Netflix, NBC/Universal, Legendary Pictures, Blumhouse et Parkwood Entertainment. Et, au fil des années, j'ai vu de nombreuses émissions basées sur Premiere Pro qui avaient été mal configurées par les précédents assistants monteurs.

Cela conduit à des monteurs frustrés qui doivent gérer un nombre excessif de pistes audio et des rotations difficiles compliquées par un timecode inexact. Mais il n’est pas nécessaire qu’il en soit ainsi.

Dans cet article, nous verrons comment simplifier le processus de synchronisation des images sur des projets narratifs et commerciaux afin que vos images arrivent proprement et rapidement. Comme le titre l'indique, nous nous concentrons sur les assistants monteurs professionnels et les monteurs travaillant dans Premiere Pro Productions, avec un clin d'œil à ceux qui pourraient migrer d'Avid Media Composer.

Groupes, multicam ou fusionné ?

Quel que soit votre nombre de caméras, nous allons synchroniser en créant ce que Premiere appelle des clips multicam. Ce sont à peu près l’équivalent des groupes AVID. Pour différencier les clips multi-caméras des clips audio et vidéo standards, j'appellerai ces derniers "clips A/V".

Qu'en est-il des clips fusionnés ? Les clips fusionnés sont tabous dans les flux de travail professionnels. Ils sont destructeurs, ce qui signifie qu’ils suppriment les métadonnées audio et rendent difficile la création de liens vers les médias originaux pour les revirements. De plus, il leur manque le raffinement et le contrôle correctif des clips sources multi-caméras.

Importez vos images

Créez un dossier daté dans votre production et importez tous les clips A/V de la journée. (Si vous utilisez le flux de travail proxy intégré de Premiere, importez les clips A/V bruts. Sinon, introduisez les transcodages créés à partir du champ.) Séparez vos clips de leurs sous-dossiers afin que l'audio et la vidéo se trouvent tous au niveau racine du projet quotidien.

Synchronisez vos séquences sous forme de séquences sources multi-caméras

Avant de synchroniser vos images, ouvrez la fenêtre Historique. Premiere Pro enregistre la création de chaque clip comme un nouvel état d'annulation, ce qui signifie que si quelque chose ne va pas, il est très fastidieux d'utiliser Cmd/Ctrl+Z pour parcourir tout un lot de synchronisation. La fenêtre Historique constitue donc le moyen le plus rapide d'annuler une synchronisation par lots.

Dans le panneau Projet, mettez en surbrillance tous vos clips (ou sélectionnez le chutier dans lequel ils se trouvent si vous êtes sur un Mac), cliquez avec le bouton droit et sélectionnez « Créer une séquence source multi-caméras ». En supposant que l'équipe exécutait le timecode et que le service audio ait correctement étiqueté leurs prises, utilisez les paramètres suivants :

Dans la plupart des cas, vous souhaiterez définir « Préréglage des canaux audio » sur « Mono » pour une compatibilité maximale au sein de vos séquences de montage. Cela ne peut pas être facilement modifié après la synchronisation.

Vous pourriez voir une fenêtre contextuelle alarmante indiquant « Impossible de synchroniser un ou plusieurs clips dans la sélection actuelle car aucune correspondance n'a pu être trouvée. » Ceci est attendu. Toute fausse prise, tonalité ambiante ou prise de vue MOS (sans son) déclenchera ce message. Premiere les conservera en dehors de la corbeille « Clips traités » et vous devrez les traiter individuellement plus tard.

Attendez ! Mon équipe n’a pas synchronisé le timecode ! Premiere Pro peut synchroniser par lots des formes d'onde audio scratch, bien que le processus soit plus lent et plus sujet aux erreurs. Sélectionnez tous les clips audio et vidéo et sélectionnez « Créer une séquence source multi-caméras » comme ci-dessus, sauf cochez le bouton radio Audio. Vous devrez peut-être attendre un moment pendant que Premiere Pro analyse vos formes d'onde audio.

Si vous n'avez pas d'audio de travail, les choses deviennent vraiment fastidieuses. Parcourez chaque clip A/V et réglez le point d’entrée sur le cadre clap de l’ardoise. Si nécessaire, renommez les clips pour refléter leur numéro de scène/prise. Ensuite, sélectionnez par commande une paire de clips A/V correspondante et sélectionnez « Créer une séquence source multi-caméras » comme ci-dessus, sauf en utilisant le point d'entrée comme point de synchronisation. Vous devrez répéter cette étape pour chaque prise.

Corrigez les erreurs dans vos clips multicam

Après la synchronisation, vous devrez parcourir vos clips pour corriger les erreurs et préparer les clips pour l'éditeur. Ouvrez chaque clip multicam dans la timeline et inspectez-les un par un.

Après avoir corrigé une erreur dans un plan multicam, celui-ci doit être mis à jour pour toutes les utilisations de la production, mais Premiere Pro peut parfois ne pas mettre à jour les multicams dans les séquences de montage. Par conséquent, il est préférable de corriger tous les problèmes multicam répertoriés ci-dessous avant de confier le travail à votre éditeur.

Corriger toute dérive du timecode

Le timecode dérive souvent d'une image ou deux entre l'audio et la caméra. C'est donc une bonne habitude de vérifier la synchronisation sur l'ardoise pour quelques clips par jour de tournage.

Si la synchronisation est désactivée, faites glisser manuellement l'audio pour qu'il corresponde à la vidéo, et non l'inverse. Alternativement, si la caméra enregistrait de l'audio scratch, vous pouvez cliquer avec le bouton droit sur les clips et utiliser la fonction Synchroniser de Premiere Pro pour faire correspondre les formes d'onde audio. Ensuite, vous devrez corriger le timecode du clip multi-caméra (voir ci-dessous).

Isolez plusieurs prises et les faux clips

Lorsque vous inspectez ou lisez vos clips multicam, vous constaterez parfois que des clips A/V supplémentaires sont mal synchronisés avec votre clip. Cela se produit souvent lors de fausses prises ou si les images d'un autre jour sont regroupées avec vos médias.

Dans certaines situations, la suppression d'un clip supplémentaire résout le problème. Pour des situations plus compliquées, révélez chaque clip A/V du projet et déplacez-les dans un dossier appelé PROBLEMATIC. Supprimez le clip multicam d'origine et traitez manuellement ces clips A/V restants.

Corriger les noms de clips incorrects

Vous devrez probablement corriger les noms des clips multicam pour supprimer tous les caractères supplémentaires et les extensions de fichier fournis avec vos fichiers audio. Au moment de la rédaction, Premiere Pro ne dispose pas de la fonctionnalité de renommage par lots d'AVID, vous devrez donc renommer chaque clip un par un. Les extensions et les macros peuvent accélérer ce processus.

Supprimer tous les espaces noirs

Bien que cela ne soit pas strictement nécessaire, j'ai l'habitude de supprimer les espaces noirs lorsque l'audio défile avant la caméra et est coupé après la caméra. Cela rend les vignettes des multicams plus utiles et garde les chaînes propres.

Cependant, déplacer les clips A/V entraînera un désalignement du timecode de la multicam avec le timecode des clips A/V. Pour corriger cela, cliquez sur le menu hamburger de la séquence et sélectionnez Heure de début…->Définie par le premier clip.

Modifiez vos canaux audio pour qu'ils correspondent à vos pistes de mixage

À l’heure actuelle, si vous introduisez un clip multicam dans une séquence de montage, il comportera probablement cinq pistes audio ou plus. La plupart de ces pistes audio représentent le signal provenant de microphones individuels. Nous appelons cela des « pistes isolées » ou ISO. Vos rapports de production détailleront quel ISO correspond à quel microphone.

Les ISO sont très difficiles à utiliser, car votre éditeur devra gérer chaque piste audio supplémentaire à chaque fois qu'il effectuera un montage. Au lieu de cela, vous devez utiliser les pistes de mixage final, qui sont des pistes fournies par le département audio et contenant tous les signaux audio mélangés ensemble.

Faites un clic droit sur tous vos clips multicam dans la fenêtre du projet et sélectionnez Modifier -> Canaux audio. Modifiez le « Nombre de clips audio » en fonction de votre quantité de pistes de mixage :elles se trouvent généralement sur les pistes un et deux, mais vous pouvez le confirmer dans vos rapports de production. S'ils ont été enregistrés sur une autre piste, cochez la case correspondante.

Cette étape est souvent oubliée et rend vos délais beaucoup plus gérables.

Les clips multicam seront désormais écrits dans des séquences de montage avec seulement deux clips audio. Si l'éditeur a besoin d'accéder aux ISO pour nettoyer l'audio sale, il peut double-cliquer sur le clip multicam dans une timeline pour y accéder.

Attendez. Si je me débarrasse des pistes ISO, le service son pourra-t-il y accéder ? Discutez-en avec votre service son dès le début. Si l'équipe son utilise Pro Tools Ultimate, elle pourra facilement décompresser toutes les pistes avec son workflow Field Recorder. Des applications tierces comme EdiLoad peuvent également faire l'affaire.

Dans le pire des cas, l'assistant sonore ou l'assistant image (vous) devrez manuellement écraser toutes les pistes après le verrouillage de l'image. Ne vous inquiétez pas, ce n'est pas aussi grave qu'il y paraît et j'ai écrit un guide à ce sujet ici.

Répartir les clips multicam en projets de scène

Cela dépend fortement des préférences de votre éditeur. En règle générale, vous devez créer un nouveau projet pour chaque scène avec tous les clips multicam et un stringout. Les monteurs voudront souvent que vous coupiez les ardoises au début des clips et que vous ajoutiez des marqueurs de couleur pour Action, Couper et Réinitialiser.

J'ajoute le ton de la pièce, les clips de lignes sauvages, les plans MOS et les plaques VFX dans leurs bacs et sorties de scène correspondants, en suivant tous les clips multicam.

Pourquoi tout mon audio est-il orienté vers la gauche ou la droite ? Vous avez probablement créé votre séquence de montage en fonction de vos clips multicam, ou avez appuyé sur le bouton « Modifier les paramètres de séquence » lorsque vous avez fait glisser votre premier clip. Au lieu de cela, configurez manuellement une nouvelle séquence en fonction des spécifications de votre projet et enregistrez ces paramètres en tant que préréglage pour une utilisation future.

Contrôle de confiance

À la fin de ce processus :

• Le seul élément restant dans votre projet de quotidiens datés doit être le dossier "Clips traités" contenant des clips A/V bruts.
• Chaque prise doit avoir son propre clip multi-caméra, avec un ou plusieurs clips vidéo à l'intérieur.
• Vous devez disposer d'un chutier de scène pour chaque scène tournée, avec tous les clips correspondants à l'intérieur.
• Les pistes audio de vos stringouts doivent être simples et simples :uniquement les mixages, pas d'ISO.