Je suis désolé d'être le porteur de mauvaises nouvelles, mais la triste vérité est que vos bandes analogiques sont en train de mourir et que vous ne pouvez rien y faire. Que vous les jouiez, que vous les entraîniez, que vous les stockiez horizontalement ou verticalement, pile dans, pile dans un bunker hermétique à température contrôlée au fond du Kansas, cela n'a pas d'importance. Le mieux que vous puissiez faire est de prolonger l'inévitable. Finalement, le matériau qu'ils contiennent se dégradera et sera perdu.
Même si le temps s'arrête, la technologie avance. Si vous pouviez conserver vos bandes avec une qualité optimale et une perte minimale, il devient de plus en plus difficile de trouver les machines sur lesquelles les lire. C'était hier que Betacam SP ou Hi8 était tout ce que tout le monde voulait. Aujourd'hui, l'un n'est guère plus qu'un naufragé, et l'autre est une note de bas de page mineure dans l'histoire. Au moins, ces raisons à elles seules devraient suffire à mettre à jour vos archives, même si vous ne faites que convertir VHS en DVD.
La raison la plus importante pour convertir toutes vos bandes au format numérique est que cela empêchera essentiellement la dégénérescence de votre vidéo. Le support numérique fournit un moyen de duplication presque exacte et offre une plus grande marge d'erreur avant de compromettre la qualité, donc même si votre bande numérique approche de la fin de sa durée de vie, elle sera souvent encore en mesure de fournir une sortie comparable à celle du moment où son support a été enregistré pour la première fois. Dans la plupart des cas, il est également fabriqué avec une technologie plus récente, ce qui signifie une plus grande qualité et longévité. Ces facteurs permettent un chemin d'archivage continu et pratiquement sans perte qui dépasse de loin celui de n'importe quel format analogique. La conversion de tous vos documents au numérique est un processus qui prend du temps et qui est totalement dépourvu de toute satisfaction initiale. Selon la compression et vos formats source et destination, le processus de conversion lui-même peut être une cause de perte d'informations. Il est facile de se décourager, mais les avantages l'emportent largement sur l'effort. Le compromis est une image plus stable et une plus grande précision des loisirs au fil du temps. Chaque jour que vous reportez, c'est un autre jour où la qualité de vos matériaux se dégrade, et plus votre métrage est mauvais lorsque vous démarrez le processus, moins vous en retirerez d'avantages à la fin. Si vous avez des bandes de 3/4 de pouce, il y a de fortes chances que vous ayez déjà du mal à en faire afficher une image stable. Cela signifie qu'ils sont pratiquement inutiles pour tous les projets futurs. C'est un projet qu'il est imprudent de reporter.
Préparation
Il est préférable de transférer tout ce que vous voulez en un seul grand projet. Ne procédez pas au coup par coup ou ne transférez que les séquences dont vous avez besoin pour votre dernier projet à venir. Cela créera un gâchis sans fin. Regardez vos bandes analogiques et dites-vous :« Dois-je tout transférer ? Si vous êtes comme moi, vous voudrez tout simplement pour la postérité. Tenez toutefois compte des arguments suivants lorsque vous déterminez ce qu'il faut transférer :
Inconvénient : Oubliez avoir besoin de ces images ; la réalité est que vous ne regarderez probablement plus jamais une grande partie du matériel.
Pour : La "loi de Murphy" de la post-production dit :"La minute où vous n'avez pas accès à une séquence particulière est la minute même où vous en aurez désespérément besoin."
Pesez les coûts. Si vous n'avez qu'une petite quantité de séquences, transférez certainement la dernière image. D'un autre côté, si vous avez des centaines d'heures de séquences brutes, soyez sélectif. Gardez à l'esprit, cependant, que toutes vos anciennes séquences seront en définition standard. Si vous travaillez strictement en haute définition ces jours-ci, même vos prises de vue "épiques" passées seront sévèrement limitées dans leur convivialité.
Prenez le temps d'organiser vos sources, soit par sujet, soit par projet original. Il est préférable de regrouper les bandes contenant du matériel similaire sur le même ensemble de destinations, source par source. Ne vous embêtez pas à le décomposer davantage, car le tri supplémentaire ne vaut pas la peine, et vous saturerez probablement vos destinations avec des ruptures de code temporel, ainsi que la ruine de tous les journaux de modification que vous avez effectués dans le passé. Le seul moment où vous devriez subdiviser davantage est de corriger les moments où vous placez le produit final sur la même bande que le matériel source.
Les destinations sont une autre histoire. N'ayez pas peur de créer des bandes d'archives de compilation. Il n'y a aucune raison de ne mettre qu'un seul master par bande, mais évitez de mélanger les finales avec des bandes de travail ou des séquences brutes. Un transfert efficace vous permettra également de récupérer de l'espace de stockage indispensable.
Toutes les choses à leur place
Traitez d'abord vos masters. Ce ne sont pas seulement votre portfolio, mais lorsque vous travaillez sur une nouvelle pièce et que vous avez besoin d'une photo d'archive, votre esprit se souviendra d'abord et avant tout des images de vos anciens produits. Il est rare que vous vous souveniez, et encore moins que vous vouliez, d'un plan que vous avez précédemment rejeté de vos œuvres précédentes.
Deuxièmement, traitez toutes les séquences source qui apparaissent dans un travail en cours, ainsi que toutes les sources récentes et de bonne qualité pour les utiliser dans de futurs projets. Après cela, passez aux matériaux source des projets précédents. Enfin, traitez les séquences restantes que vous souhaitez. Il s'agit généralement de vos images inutilisables, mais sentimentales. Assurez-vous également de tenir compte de la propriété. Tout ce que vous n'avez pas le droit d'utiliser dans un futur projet devrait être relégué au second plan par quelque chose que vous pouvez potentiellement utiliser ou vendre.
Une fois terminé, je vous recommande de conserver vos bandes analogiques pendant au moins six mois après le transfert, ou jusqu'à ce que vous confirmiez que vos transferts sont de qualité égale, selon la première éventualité. Emballez-les dans des boîtes prêtes à l'emploi, afin que le moment venu, vous puissiez simplement les jeter sans plus de tracas.
La conversion au numérique est également une excellente occasion de s'organiser. Si vous n'avez pas d'autres affaires urgentes, l'enregistrement des images au fur et à mesure de leur transfert vous apportera de grands avantages plus tard. Si la source analogique a un code temporel, vous devez également le dupliquer sur le nouveau système, surtout si vous avez utilisé ce métrage dans le passé. Si vos sources ne possèdent pas de code temporel, ajoutez-le de manière logique, en changeant peut-être une nouvelle heure pour chaque bande source. Enfin, prenez le temps de développer une norme d'étiquetage logique pour toutes vos bandes.
Prenez le temps d'enregistrer avec précision vos bandes de destination dans une base de données. Marquez également chaque source transférée avec un autocollant lumineux, contenant la date et la commande transférées. Pour les sources non codées, envisagez d'avancer le code temporel sur votre bande de destination d'une nouvelle heure chaque fois que vous insérez une nouvelle source. Créez une étiquette standard à utiliser pour chaque bande de destination et des menus standard si vous créez des DVD. Cela donne à votre bibliothèque un aspect organisé et soigné.
Destinations
Il existe de nombreuses options numériques vers lesquelles transférer. Chacun a ses aspects positifs et négatifs, mais il existe un plan d'action généralement convenu. N'oubliez pas qu'à des fins d'archivage, vos priorités doivent toujours être la qualité, la longévité et l'accessibilité, dans cet ordre. Regardons quelques options.
Le transfert sur un disque dur est à peu près aussi efficace que possible lorsque vous avez besoin d'utiliser vos images sur toute la ligne ; cependant, c'est aussi un support d'archivage risqué. Les disques durs sont sujets aux dommages mécaniques et physiques, ainsi qu'aux pannes et à la dégradation électromagnétiques. Il est également facile de supprimer, de modifier et/ou de perdre des fichiers par erreur. Le stockage sur disque dur est également techniquement ennuyeux, car pour archiver correctement le contenu, vous auriez besoin d'au moins deux baies de disques spécialisées contenant du matériel en double, stockées aussi éloignées que possible. Pour ces raisons, ils ne sont pas recommandés comme destination d'archivage principale.
Des options telles que XDCAM, DVCPRO, D-1 et D-5 peuvent permettre des transferts sans pratiquement aucune perte d'informations perceptible, mais peuvent être d'un coût prohibitif. De plus, leur utilisation n'est pas répandue, donc en dehors de l'élite de la diffusion et de ceux qui possèdent des caméras utilisant l'un des formats, ils deviennent difficiles d'accès.
Les supports optiques tels que les DVD peuvent sembler être une alternative viable et répandue, mais ils sont très sujets aux dommages physiques et la compression impliquée peut devenir laide. P2 et d'autres solutions de mémoire flash sont sujettes aux égarements et ont actuellement des capacités qui peuvent être limitantes pour l'archivage. Ce n'est également jamais une bonne idée de stocker quoi que ce soit à long terme en utilisant une méthode qui couvre un support segmenté.
Cela nous laisse avec de bons vieux supports de bande qui, malgré toutes les nouvelles technologies de stockage, sont toujours considérés comme le meilleur support d'archivage. La sauvegarde de vos disques durs multimédias sur bande linéaire numérique (DLT) est une excellente option, mais son utilisation prend du temps et est souvent plus coûteuse que ce que la plupart des gens sont prêts à payer. De plus, l'accès aux données stockées est très peu pratique.
Pour ces raisons, DVCAM et Mini DV sont recommandés par la plupart comme la meilleure option de stockage pour la conversion et l'archivage analogique-numérique peu coûteux. Le support et le matériel sont bon marché et faciles à obtenir, et ils ont une large base d'utilisateurs, garantissant un support longtemps après l'arrivée de la prochaine «meilleure» option. Enfin, de nombreuses stations et réseaux acceptent le format DV comme qualité de diffusion. Si vous n'avez que du Mini DV, allez-y, mais j'encouragerais le DVCAM. Il s'agit d'une conception plus solide, d'une méthodologie d'enregistrement légèrement meilleure et d'un stock de plus grande capacité.
Évidemment, vous devrez adapter ces informations à vos propres besoins. Si vous possédez déjà des systèmes DVCPRO ou XDCAM, ils devraient jouer un rôle dans vos conversions. De même, si vous possédez une platine Digital Betacam, utilisez-la pour Betacam SP et des sources similaires. Cependant, il n'y a aucune raison de mettre votre VHS sur un support aussi volumineux et coûteux.
Chemins vers l'avenir
Abstenez-vous de lier votre système d'édition avec des tâches d'archivage dans la mesure du possible. Cela vous permettra de convertir sans interrompre vos autres opérations commerciales. Il est préférable de mettre en place un système de transfert dédié. Utilisez toujours la connexion de la plus haute qualité commune à la fois à votre source et à votre destination. Transférez sans compression dans la mesure du possible, avec la meilleure qualité offerte par votre enregistreur.
Résistez à la tentation de faire passer le média à travers des filtres, des mélangeurs et des processeurs. Plus d'arrêts sur le chemin signifie plus de possibilités de problèmes. Si votre image était stable et que votre son était clair au départ, il devrait le rester. Néanmoins, vous souhaiterez peut-être utiliser un correcteur de base de temps (TBC) avec des lecteurs source qui ne prennent pas de signal de référence. Cela peut aider à stabiliser les images et à maintenir les couleurs et les niveaux, mais les bons sont généralement coûteux. Pour l'audio, un mélangeur ou des adaptateurs atténués peuvent être nécessaires lors de la prise des sorties RCA d'une machine dans les entrées XLR d'une autre, pour faire correspondre correctement l'impédance. Assurez-vous de réduire ou d'augmenter subtilement les niveaux pendant l'enregistrement, si vous le devez, et surveillez l'intégralité de votre transfert pour détecter toute surmodulation. Si votre audio analogique est trop fort, il sera déformé, mais, sous forme numérique, une surcharge de signal signifie une perte irrécupérable.
Si vous décidez de passer directement au disque dur, les boîtiers de conversion autonomes peuvent souvent fournir une qualité supérieure avec moins d'interférences. Utilisez également une carte son complémentaire plutôt que l'audio intégré de votre ordinateur pour minimiser les interférences électriques sur vos pistes audio. Lorsque votre transfert est terminé, effectuez un test d'enregistrement pour vérifier la qualité et assurez-vous qu'il n'y a pas de bourdonnement ou d'autres interférences.
La vérification ponctuelle de vos sorties devrait être suffisante, mais envisagez de regarder la pièce occasionnelle dans son intégralité. Maximisez l'efficacité en notant la durée approximative de votre source et en réglant un réveil quelques minutes avant qu'elle ne se termine afin de minimiser votre temps d'arrêt pour les changements de bande.
Si vous ne pratiquez pas la méthode consistant à créer à la fois des masters et des masters de protection, il est maintenant temps de commencer. Vos maîtres ne doivent être accessibles que lorsqu'il n'y a pas d'autre choix, laissant le maître de protection pour un accès quotidien. Les masters de protection sont là où vos autres médias peuvent entrer en jeu. Si votre budget le permet, créez une bande maîtresse et une bande de sauvegarde identiques. Sinon, utilisez votre disque dur ou vos DVD pour les copies de protection. La duplication de vos séquences sur plusieurs options de stockage offre la sécurité du stockage sur bande tout en offrant un accès facile pour le montage et la projection. N'oubliez pas que vous pouvez toujours faire des fichiers multimédias ou des copies de DVD à partir de vos bandes, mais vous ne serez pas toujours satisfait de la qualité si vous essayez d'aller dans la direction opposée. Si possible, apportez vos masters dans un lieu hors site pour le stockage.
La conversion analogique-numérique de vos archives est vraiment une tâche ardue, surtout si l'on considère tous les choix potentiels irrévocables qui pourraient entraîner des problèmes futurs. Avec un peu de soin et de considération, vous pouvez transformer cette entreprise en une nouvelle ère, non seulement pour vos médias, mais aussi pour vos habitudes de travail.
Le support ultime
Alors, quel serait le format vidéo ultime ? Dans une utopie médiatique, l'image pourrait être décrite comme suit :un support à prix raisonnable et facilement disponible, capable de recréer sans faille du contenu, stockant jusqu'à 24 heures de résolution "double-Imax" non compressée et de véritable "sphérique".1 ” son surround, capable de résister au zéro absolu, aux radiations nucléaires et à 3000 degrés Fahrenheit. Il est portable, facile à reproduire, ne se raye pas et ne s'use pas à l'usage, dure au moins 100 ans sans dégradation et contient un gigaoctet de métadonnées. Il est empilable, 100 % respectueux de l'environnement et possède une étiquette RFID afin de pouvoir être facilement localisé en cas de besoin.
Cela semble doux, n'est-ce pas? Si tel est l'objectif "ultime", cependant, notre technologie vidéo actuelle pourrait être considérée comme aussi avancée sur la voie du nirvana vidéo que la troisième brique posée lors de la construction de la Grande Muraille de Chine
Peter Zunitch est un professionnel indépendant des médias audiovisuels qui a porté les casquettes de monteur, caméraman/DP, enregistreur audio et producteur/réalisateur sur de nombreux projets cinématographiques et télévisuels.
Barre latérale :L'AVENIR DU STOCKAGE
Les bandes DVCAM ne sont pas parfaites, d'autant plus qu'il y aura une perte d'informations lorsqu'elles proviennent de sources de meilleure qualité, mais elles constituent le meilleur choix au lieu de formats plus chers et moins accessibles ou de formats facilement endommagés et corrompus. L'avenir est prometteur, cependant, avec de nouvelles technologies qui se profilent à l'horizon. Un espoir populaire est le stockage de données holographiques, qui permet de protéger les informations à l'intérieur d'un support fermé, ce qui rend les rayures moins gênantes. Grâce à la technologie holographique, les informations sont empilées dans toutes les directions et peuvent être consultées de manière aléatoire, offrant des quantités brutes de capacité avec une vitesse améliorée. Elle permet aussi enfin d'abandonner le stockage électromagnétique au profit du changement de phase. Le développement de cette technologie s'est récemment heurté à plusieurs obstacles, son arrivée est donc encore assez lointaine. Il est probable que nous verrons d'abord une autre méthode de stockage hybride, celle des disques durs à base de laser, même si la technologie de base a été annoncée il y a quelques mois à peine. Les lecteurs utiliseront la lumière laser pour changer la polarité du support magnétique, un exploit longtemps considéré comme impossible.
Attendez-vous à ce que l'un ou les deux fassent des vagues d'ici 5 à 10 ans. Leur arrivée – ou celle de quelque chose de similaire – marquera un autre grand pas en avant pour le stockage vidéo. D'ici là, nous devrons nous contenter de notre stockage numérique actuel. Au moins, il n'y a plus d'excuse pour être lié à l'analogique.
Barre latérale :LA DIFFÉRENCE NUMÉRIQUE
Correction des erreurs
La raison la plus importante pour convertir toutes vos bandes au format numérique est qu'il empêchera pratiquement la dégénérescence de votre vidéo. En réalité, il sera toujours sujet à des pertes de données, mais le matériel numérique résistera bien mieux que son grand frère analogique. Cela est dû à la technologie de correction d'erreur numérique.
Chaque fois qu'une bande est lue, certaines des minuscules particules magnétiques qui contiennent l'information tombent. De même, sur un disque dur ou un support optique, de petites erreurs similaires peuvent se produire chaque fois que le fichier est copié ou dupliqué. Sur une bande analogique, cela se traduira par de petites pertes de blanc sur tout l'écran, de gros "glitchs" qui font sauter l'image, voire une image instable.
Lorsqu'un fichier numérique est lu, cependant, la machine détectera si des données sont manquantes et essaiera de le recréer en fonction des informations avant et après. Ainsi, si votre copie numérique perd un peu de données, votre lecteur peut remplir les blancs et votre image sera toujours lue correctement.
Il y a des limites à la correction d'erreur numérique. Cela n'éliminera pas les problèmes déjà présents au moment de l'enregistrement. De plus, si une section de données suffisamment importante est perdue, la machine ne pourra pas compenser, et la distorsion vidéo qui en résultera sera beaucoup plus perturbatrice que son cousin analogique. Un spectateur qui voit une mauvaise image analogique peut ignorer certains bords ondulés et un mouvement neigeux. Une personne qui regarde une image numérique sera sans aucun doute surprise lorsque tout l'écran se divise en gros blocs colorés. L'audio numérique est tout aussi impitoyable. La surcharge d'un enregistrement analogique se traduira par des quantités variables de distorsion en fonction du volume. L'audio numérique est beaucoup plus destructeur, et dès l'instant où vous saturez, vous vous heurtez à un mur de pops et de craquements.
Encadré :ÉTUDE DE CAS :UN EXERCICE DE COMPROMIS
Chez un ancien employeur, un client est venu nous voir et nous a demandé si nous pouvions archiver plus de 500 bandes sources sur DVD à des fins d'archivage (et non d'édition). Ces sources comprenaient tout, du film 16 mm aux bobines vidéo de 1 pouce et de l'U-matic (3/4″) à la VHS.
Pour l'archivage à long terme, j'ai déconseillé d'utiliser des DVD, car ils sont tout simplement trop vulnérables aux dommages et au passage du temps (en particulier les enregistrables). J'ai plutôt recommandé les bandes DVCAM. Leur situation était un peu unique, cependant, en ce sens qu'ils ne voulaient pas les images pour le montage, mais uniquement pour une éventuelle projection et référence à l'avenir, et n'avaient accès qu'à un lecteur DVD et VHS. Ils ne pouvaient pas non plus se permettre de transférer un volume aussi énorme sur des supports de bande. Pour ces raisons, nous avons finalement décidé d'utiliser des DVD de qualité archivage or (disques spécialement conçus pour une durabilité et une longévité accrues) pour les masters et des DVD-R standard pour les protections.
Nous avons dû sous-traiter le film et les bobines 1 pouce, qui ont été mis en DVCAM par une société spécialisée dans la duplication. Les entreprises capables de lire ces formats "anciens" sont difficiles à trouver de nos jours, mais nous en avons trouvé quelques-unes. Nous avons également constaté que les prix variaient énormément entre eux, alors magasinez.
Les intermédiaires DVCAM ont ensuite été utilisés pour créer les archives DVD normalement. Nous avons créé un menu standard pour tous les disques, et seuls les titres étaient changés d'un DVD à l'autre. Nous avons trouvé notre enregistreur autonome Pioneer PRV-LX1 (avec un disque dur et deux graveurs) inestimable dans ce processus
Le prix était cependant difficile - nous avons fait la moyenne du coût d'un transfert sur la base d'une heure par source, une source par DVD. Les supports, l'encre, l'emballage et une marge bénéficiaire de 30 % étaient la norme, et les sources qui étaient sous-traitées étaient basées sur les coûts encourus plus les bénéfices. Le travail est devenu une question déroutante, cependant. Alors que les transferts prenaient des heures de temps machine, un employé n'était nécessaire que pendant environ 5 minutes par heure. Nous avons également dû tenir compte de l'impression et de la conception des étiquettes et du temps de tri et de coordination. En fin de compte, nous avons eu tendance à être un peu généreux, car c'était un travail énorme et le client était bon.