Voici quelques conseils utiles pour monter des séquences multi-caméras dans une production finie. Imaginez un instant que vous prévoyez d'enregistrer un événement avec trois caméscopes et de monter les trois plans ensemble en une seule production homogène. Avec l'aide de quelques amis, vous positionnez trois caméras dans l'auditorium et enroulez du ruban adhésif au lever du rideau.
Combiner ces trois bandes en une seule peut être plus difficile que prévu. Cet article vous apprendra comment faire pour que vous puissiez faire de magnifiques montages multi-caméras.
ACTE 1 :Rassembler des images
Un montage multi-caméras réussi commence dès le tournage. Avant que vos caméramans ne commencent à enregistrer, assurez-vous que chaque bande est clairement étiquetée avec le numéro de production, de caméra et de bobine. Pour un son clair, c'est une bonne idée de prendre une alimentation du mélangeur de l'auditorium. Insérez-le dans la caméra 1 en tant qu'enregistreur de son principal. Vous devez également vous assurer que les micros de la caméra sont actifs sur les caméras 2 et 3 afin que toutes vos bandes aient des bandes sonores. Cela vous aidera plus tard lorsqu'il sera temps de synchroniser les rouleaux.
En tant que réalisateur, utilisez un système d'interphone sans fil (disponible chez Radio Shack) pour vous assurer que vos opérations de caméra gardent les plans variés et, par conséquent, n'ont pas d'étirements où vous avez trois gros plans d'un acteur, et aucune couverture de quelqu'un d'autre sur scène. À l'entracte, arrêtez et redémarrez vos caméras pour économiser la bande, mais à part cela, faites fonctionner vos caméras en continu quelques minutes avant la musique d'ouverture jusqu'à la fin des applaudissements du public.
Ensuite, emportez toutes vos superbes séquences dans votre salle informatique pour monter ensemble un chef-d'œuvre multi-caméras.
ACTE DEUX :Construire votre chronologie
Votre première corvée consiste à lancer votre éditeur vidéo et à commencer à numériser vos séquences. N'oubliez pas que l'utilisation de trois caméras produit trois fois le métrage d'une seule caméra.
Assurez-vous d'avoir suffisamment d'espace libre sur le disque dur. Si vous numérisez à une résolution DV (720 × 480), chaque caméra générera environ 13 Go de données par heure. Multipliez cela par trois caméras et vous comprendrez facilement pourquoi le stockage est un problème important lorsque vous effectuez un montage multi-caméras. Un autre problème critique est la taille des fichiers réels sur votre disque dur. La taille de fichier maximale que votre disque dur vous permet de capturer peut être bien inférieure à 13 Go. Par exemple, Windows 95 peut être limité à des fichiers de 2 Go et Windows 98 peut être limité à 4 Go, vous obligeant à capturer des images de chaque bande source dans des mandrins que vous réassemblerez sur la chronologie. Consultez l'encadré Size Matters pour plus d'informations.
Le concept clé de l'édition multi-caméras d'événements en temps réel consiste à empiler vos clips sur des pistes de montage successives, puis à les faire glisser jusqu'à ce que chaque piste soit parfaitement synchronisée avec ses voisines (voir Figure 1).
Synchroniser vos séquences
Un raccourci de synchronisation des plans rappelle les équipes de tournage qui ont filmé les visuels et enregistré l'audio séparément, un processus connu sous le nom d'enregistrement "à double système".
Les cinéastes ont réalisé qu'un son net combiné à un marqueur visuel faciliterait la synchronisation d'une bande sonore en post-production. Ainsi, le bardeau est né.
Au début de chaque prise, ils filmaient une ardoise en bois contenant des informations sur la production. Attaché au sommet de l'ardoise était un bâton articulé. Lorsque les équipes de tournage et de son appelaient "vitesse", indiquant que tout fonctionnait correctement, une personne de la production sautait devant la ou les caméras et abaissait le manche articulé avec un son de claquement chaleureux.
Dans la baie d'édition, ils ont synchronisé le son du clap et le visuel du bâton, et le son s'est enroulé en synchronisation avec l'image.
Les caméras vidéo d'aujourd'hui sont si aptes à enregistrer le son sur un seul système qu'un bardeau n'est pas vraiment nécessaire. Mais une sorte de repère de synchronisation peut être d'une grande aide si vous savez que vous allez monter des productions multi-caméras.
Une astuce de synchronisation vient de l'industrie du mariage, où les vidéastes et les photographes travaillent traditionnellement côte à côte. Vous pouvez utiliser le flash d'un appareil photo pour synchroniser plusieurs caméras vidéo. Au début de la production, lorsque toutes les caméras tournent, demandez à quelqu'un de traverser la scène, pointez une caméra flash dans une direction où toutes les caméras vidéo peuvent la voir et déclenchez-la. Dans la post-suite, le flash occupera généralement une seule image, et si vous alignez les points d'éclair de toutes les bandes de l'appareil photo, vous êtes synchronisé. Bien sûr, vous pouvez obtenir les mêmes résultats avec de nombreux événements d'action rapide. À la rigueur, faire marcher un assistant de production devant la scène et battre les bras de haut en bas peut être tout aussi efficace qu'un flash ou un clap. Le point n'est pas l'action de synchronisation; il est capable de localiser le même moment dans le temps sur les trois caméras.
Le son peut également synchroniser efficacement les images, une tâche accomplie facilement avec un coup de main ou un coup de planche à clin. Étant donné que la plupart des applications d'édition affichent la forme d'onde de l'audio sur la timeline, il est facile d'aligner visuellement le pic distinctif d'un son aigu, tel qu'un clap.
Les caméscopes modernes, à condition qu'ils soient correctement alimentés, fonctionnent à des vitesses très élevées, donc une fois que vous avez établi un point de synchronisation, il devrait tenir jusqu'à ce que quelqu'un éteigne, arrête ou mette en pause l'une des caméras. Le métrage DV est rayé avec le code temporel, garantissant une synchronisation fiable.
ACTE TROIS :La coupe la plus gentille
OK, vous avez synchronisé vos trois pistes, il est maintenant temps de commencer à éditer votre émission. Lorsque les clips vidéo sont empilés sur un éditeur, les clips des pistes les plus hautes apparaissent devant les clips des pistes inférieures. Ainsi, à moins que vous ne réduisiez les fenêtres visibles, vous ne pourrez voir qu'une seule piste vidéo à la fois.
Si vous disposez de beaucoup de temps pour le montage, il est possible de réduire les trois pistes vidéo à la taille d'un quart d'écran et de les positionner de manière à pouvoir les voir simultanément. C'est une technique intéressante pour créer un réseau de moniteurs virtuels, mais cela demande beaucoup de temps et de temps de rendu.
Si vous voulez simplement couper votre programme, sans beaucoup de pré-rendu, il est beaucoup plus facile d'activer et de désactiver simplement vos différentes pistes vidéo au fur et à mesure que vous parcourez vos séquences. Habituellement, la configuration de l'éditeur permet que si vous désactivez la piste 3, la piste 2 s'affiche sur le moniteur. Désactivez 2 et 3 et vous voyez la piste 1. Ainsi, regarder vos différentes prises de vue est aussi simple que d'activer et de désactiver vos pistes vidéo au fur et à mesure que vous parcourez votre chronologie.
Une bonne approche organisationnelle de ce type d'édition de commutateur consiste à désigner une piste comme plan principal et à la placer sur votre piste de premier plan. Cela pourrait être un plan large montrant l'action à travers la scène. Vous devrez également sélectionner une piste audio principale qui fonctionnera pendant toute la durée de la vidéo. Assurez-vous de dissocier l'audio de la vidéo pour isoler les flux (voir Figure 2). Regardez les séquences tout au long à l'aide de vos marqueurs de piste, en notant où vos gros plans seraient meilleurs. Utilisez ensuite votre outil de rasoir pour couper les plans larges, révélant le gros plan synchronisé de la caméra 2 ou 3 sur la piste ci-dessous. Voila ! Vous avez une prise de vue à trois caméras parfaitement commutée et sans erreur (voir Figure 3).
Une autre approche consiste à regarder chacune de vos trois pistes et à placer des marqueurs de montage pour indiquer les mauvaises ou les bonnes séquences. Quelle que soit l'approche que vous adoptez, la dernière étape consiste à sortir votre outil à lame de rasoir et à simplement découper les portions que vous n'utiliserez pas dans votre programme final.
La vraie magie du montage informatique est que si vous découpez les prises de vue de la caméra 1 et de la caméra 2, en laissant la caméra 3, puis décidez que la caméra 2 a vraiment le meilleur angle, vous pouvez saisir et faire glisser les différentes poignées de clip et récupérer des images dans un éclair.
En coupant les points d'entrée et de sortie, vous pouvez affiner vos coupes entre les caméras afin que chaque transition soit précisément là où vous le souhaitez. Et si vous décidez que vous avez besoin d'un fondu enchaîné, d'un balayage ou même d'un effet d'écran partagé entre vos prises de vue, vous pouvez le faire en quelques clics.
Prenez un arc
Nous vivons à une époque où les outils de production vidéo numérique sont incroyablement abordables, y compris une large gamme de systèmes de montage multi-caméras abordables. Il est temps de lever le rideau sur le passé, lorsque le montage multi-caméras était l'apanage des studios de télévision et des installations de production à gros budget. Aujourd'hui, c'est pour nous tous. Alors, n'ayez pas peur de changer votre sélection préférée de "rouler la caméra" à "rouler toutes les caméras".