Pour réaliser des plans fluides et fluides, les studios de cinéma utilisent des équipements qui peuvent coûter des centaines de milliers de dollars. Mais vous pouvez effectuer des mouvements de caméra professionnels et experts sans aucun équipement spécial, et les résultats ajouteront de l'intérêt et de la vivacité à vos programmes.
La rubrique de ce mois-ci examine le "comment" du mouvement du caméscope :c'est-à-dire comment réaliser différents types de prises de vue en mouvement. (Le mois prochain, nous examinerons les tenants et les aboutissants :les raisons esthétiques et dramatiques pour déplacer la caméra d'un angle à l'autre pendant la prise de vue.)
N'essayez pas cela à la maison
Mais d'abord, deux récits édifiants. À l'époque où j'étais assez jeune pour me croire immortel, j'ai fait de la cinématographie sur des films si bon marché - euh, je veux dire, indépendants - que nous n'avions pas d'équipement approprié pour déplacer la caméra. Pour obtenir une photo en mouvement, j'ai tenu la main du haut d'une camionnette Econoline alors qu'elle descendait une route de montagne en terre sous une averse. D'autre part, je me suis fourré dans le coffre avant d'une VW Karmann-Ghia et j'ai tenu la caméra à six pouces au-dessus de l'asphalte tout en filmant une poursuite en voiture à grande vitesse. (La conductrice de la voiture-caméra souffrait d'un léger handicap :puisqu'elle devait conduire avec le couvercle du coffre relevé, elle ne pouvait pas voir la majeure partie de la route.)
Il y a un mot pour une gymnastique macho comme celle-ci :stupide.
Tout mouvement de caméra comporte au moins un certain degré de risque, car vous vous concentrez souvent davantage sur la prise de vue que sur l'endroit où vous vous dirigez. De plus, de nombreuses personnes ne maîtrisent pas l'astuce consistant à garder leur œil sans viseur ouvert pendant la prise de vue, de sorte que leur vision est limitée à tout ce qui se trouve dans le cadre. Alors, pour des raisons de sécurité, suivez quelques règles de bon sens :
- Regardez où vous allez vous déplacer avant de tirer.
- Pour les mouvements plus délicats, en particulier sur roues, demandez à quelqu'un de vous pousser/guider/conduire.
- Si vous n'arrivez pas à apprendre à photographier avec les deux yeux ouverts, ouvrez au moins l'œil hors caméra environ une fois par seconde, pour vérifier la zone en dehors du cadre.
Et ne tirez pas depuis les coffres des VW en mouvement.
Points généraux
Commençons par quelques conseils qui s'appliquent à tous les types de mouvements de caméra. Tout d'abord, réglez votre objectif à son angle le plus large, si possible. Plus l'angle est large, moins le bougé de l'appareil photo apparaîtra. Les téléobjectifs, en revanche, amplifient chaque petit tremblement et jogging.
Deuxièmement, allez-y doucement. Vous pouvez tourner la tête rapidement ou regarder le bord de la route depuis une voiture roulant à 100 km/h et votre cerveau traitera les informations visuelles pour vous. Mais un caméscope ne peut pas faire ça; les résultats ne seront qu'un flou désagréable. Une bonne règle de base :déplacez la caméra un peu plus lentement que ne le conseillent vos instincts les plus conservateurs.
Ensuite, apprenez à accélérer et à ralentir. Les mouvements qui commencent et/ou se terminent brusquement peuvent sembler choquants. En prenant de la vitesse dès le début du mouvement, puis en ralentissant au fur et à mesure que vous le terminez, vous donnez l'impression que le mouvement a un début, un milieu et une fin.
Enfin, essayez de désactiver à la fois la mise au point automatique et l'exposition automatique si votre caméscope le permet. Les prises de vue en mouvement impliquent nécessairement de changer les distances et les niveaux de lumière; les systèmes automatiques sont souvent trop lents pour suivre le rythme. Supposons, par exemple, que vous vous promeniez à l'intérieur d'une colonnade ombragée pendant que vous filmez le marché ensoleillé au-delà. Le problème :à chaque fois qu'une colonne passe au premier plan, le système de mise au point automatique va essayer de faire la mise au point dessus et le système d'exposition va essayer de compenser son aspect sombre. Les variations sauvages de luminosité et de mise au point qui en résultent ruineront la prise de vue. Il est préférable de définir l'objectif et l'exposition pour le marché lointain et ensoleillé, puis de les verrouiller.
Après avoir disposé de ces généralités, examinons les différents types de mouvements de caméra.
Se déplacer en restant immobile
Les mouvements de caméra les plus simples sont les panoramiques et les inclinaisons. Un panoramique fait pivoter la caméra d'un côté à l'autre sur son axe vertical; une inclinaison le déplace de haut en bas sur un axe horizontal.
Avec quelques astuces, vous pouvez même améliorer ces mouvements simples :
- Lorsque vous effectuez un panoramique ou une inclinaison sur un trépied, vous pouvez vous emmêler avec votre équipement. Donc, si vous avez un écran LCD externe, qu'il soit intégré ou supplémentaire, reculez de l'appareil photo et effectuez un panoramique ou une inclinaison en déplaçant la poignée de panoramique du trépied pendant que vous vérifiez le résultat sur l'écran. Si vous n'avez pas d'écran externe, vous pouvez toujours utiliser certaines techniques pour améliorer la stabilité de l'appareil photo.
- Lorsque vous effectuez un panoramique, ne vous tenez pas face au début de la prise de vue. Au lieu de cela, tenez-vous parallèle au centre du mouvement; puis tournez le haut de votre corps vers la gauche ou la droite jusqu'au début de la casserole et faites la casserole de manière à ce que vous vous retrouviez tordu dans la direction opposée. Vous constaterez que vous pouvez parcourir un demi-cercle complet de cette façon. (Cette astuce fonctionne aussi bien lorsque vous tenez la casserole :plantez vos pieds parallèlement au milieu de la casserole, puis tournez le haut de votre corps jusqu'à la position de départ.)
- Lors de l'inclinaison, faites pivoter le viseur pour compenser le mouvement de l'appareil photo. Supposons que vous vouliez encadrer les fleurs à la base d'un arbre, puis incliner jusqu'aux feuilles au-dessus. Pour ce faire, saisissez la poignée panoramique d'une main et le barillet du viseur de l'autre. Au début de l'inclinaison, le viseur pointera vers le bas. Lorsque vous inclinez l'appareil photo, faites pivoter le viseur de sorte qu'au moment où l'appareil photo pointe vers le haut, le viseur soit perpendiculaire à l'appareil photo et que vous regardiez toujours confortablement vers le bas.
- Vous pouvez également réaliser une prise de vue à main levée avec une « flèche » ou une « grue », qui élève le caméscope dans les airs tout en maintenant le sujet dans le cadre. Après avoir appuyé sur enregistrer, saisissez l'appareil photo par les côtés avec les deux mains. En commençant à un niveau bas, dirigez l'appareil photo vers votre sujet tout en le levant lentement au-dessus de votre tête. Un réglage d'objectif grand angle extrême est doublement important ici, car vous ne pouvez pointer le caméscope que dans la direction générale du sujet.
Sur vos pieds
Un plan dans lequel la caméra se déplace le long d'une ligne horizontale est appelé, de différentes manières, un plan de piste, de camion ou de chariot. La façon la plus simple d'en faire un est de marcher avec l'appareil photo. Le problème, c'est qu'à chaque fois qu'un pied touche le sol, il secoue tout votre corps et l'appareil photo avec. À l'écran, le résultat est un mouvement vacillant rythmique qui donne l'impression que le monstre de Frankenstein a pris la photo.
Le remède à cette maladie :le Groucho Lope. Si vous avez déjà vu une comédie classique des Marx Brothers, vous avez vu l'immortel Groucho traverser l'action avec ses genoux partiellement pliés, comme pour ne pas secouer la cendre de son cigare. Une forme plus douce de cette même démarche à genoux escrocs réduira considérablement le bougé de votre appareil photo. Accroupissez-vous légèrement pendant que vous marchez; concentrez-vous sur le maintien du haut de votre corps à niveau et lisse.
Le Groucho Lope fonctionne particulièrement bien lorsque vous vous déplacez latéralement, par exemple pour marcher parallèlement à votre sujet en mouvement. (Incidemment, vous n'avez pas à vous soucier d'avoir l'air ridicule. Les gens s'attendent à ce que les caméramans agissent comme ça.)
Autre bonne astuce :retirez votre œil du viseur, même si vous n'avez pas d'écran LCD externe. Cela éliminera les tremblements de l'appareil photo causés par les mouvements de votre tête. Avec un certain nombre de caméras VHS pleine grandeur, vous pouvez relever l'objectif du viseur et regarder l'image directement sur le petit écran à l'intérieur. Même avec des viseurs de type baril, vous pouvez souvent retirer au moins un peu.
Mais malgré toutes ces stratégies, les coups de marche seront toujours quelque peu ondulants. Alors quand c'est possible, ne marchez pas, roulez !
Roues bon marché
À peu près tout ce que vous pouvez monter peut servir de chariot pour appareil photo. Pourtant, certaines options sont plus fluides et/ou plus sûres que d'autres. Par exemple, un de mes étudiants a tourné tout un programme sur des patins à roues alignées, tandis qu'un assistant s'occupait de pousser et de guider.
Lors de la réalisation de vidéos industrielles, j'utilise souvent de lourds chariots utilitaires d'usine équipés de grandes roues en caoutchouc. Les chariots de bibliothèque, de salle du courrier et de restauration fonctionnent aussi bien, en particulier sur les sols lisses des écoles et des bureaux.
Une fois, j'ai trouvé un opérateur de chariot élévateur si compétent qu'après m'avoir pris avec ma caméra sur une palette, elle m'a fait rouler dans une allée d'usine, puis m'a soulevé pour une finition "coup de grue". Le coup qui en a résulté était spectaculaire, sinon légèrement risqué.
Si un chariot utilitaire à grandes roues n'est pas disponible, vous pouvez toujours utiliser un chariot de courses, bien que les roues plus petites et parfois non arrondies offrent une conduite plus cahoteuse. (Mais ne pincez pas un chariot d'un marché pour en obtenir un.)
Avec tous les chariots, la clé de la mobilité est le pivot à quatre roues. Sur de nombreux chariots, seules les deux roues avant tournent ; cela limite les façons dont votre assistant peut vous déplacer, vous et votre caméscope. Pendant de nombreuses années, le déménageur de caméra hollywoodien a été appelé un chariot de crabe, car vous pouvez diriger les quatre roues ensemble et le faire se déplacer latéralement comme un crabe.
Le chariot improvisé classique est un fauteuil roulant. Conçues pour la maniabilité et la portabilité pliable, ces chaises sont dotées de très grandes roues qui lissent les bosses. Leur seul inconvénient :la hauteur. Comme il n'est pas pratique de se tenir debout, vous ne pouvez prendre des photos qu'à partir de hauteurs de caméra basses et moyennes.
Et si vous utilisiez un vrai chariot ? Bogen et d'autres fabricants proposent des modèles à prix modéré pour certains de leurs trépieds. Le problème :malgré leur nom, ce ne sont pas vraiment des chariots, mais ce que les pros appellent des « épandeurs à roues ». Leurs petites roues et leur construction légère les rendent peu pratiques sur toutes les surfaces, sauf les plus lisses. Les véritables chariots de caméra commencent à plusieurs milliers de dollars chacun. Vous pouvez fabriquer vous-même un modèle simple à peu de frais. (Voir "A Dolly all your Own", dans le numéro de novembre 1992 de Videomaker, ou "The $24 Dolly" dans le numéro de juin 1993.)
Si vous pratiquez des sports d'hiver, vous pouvez obtenir les mouvements les plus fluides possibles sans aucune roue. Dans de nombreuses stations balnéaires, vous pouvez désormais louer une minuscule caméra vidéo couleur attachée à un bandeau ou à un casque et connectée par un ombilical électrique à un caméscope dans un sac banane. Cette plate-forme vous permet de tout enregistrer de votre point de vue pendant que vous skiez ou patinez.
Une alternative :achetez un sac de caméscope résistant aux intempéries dans lequel vous pouvez filmer. L'avantage est que vous pouvez toujours utiliser toutes les fonctionnalités spéciales de votre caméscope. L'inconvénient, bien sûr, est que puisque vous devez consacrer au moins une main à votre appareil photo, vous feriez mieux de rester à l'écart des pistes de ski les plus poilues.
Transport gratuit
Pour continuer sur le sujet du mouvement de caméra sans roue :profitez des navettes publiques. Les escalators, par exemple, offrent des prises de vue dynamiques lorsque vous vous élevez dans une scène ou que vous la descendez de façon spectaculaire. De nombreux hôtels de villégiature et autres immeubles de grande hauteur sont désormais équipés d'ascenseurs en verre, à l'intérieur comme à l'extérieur.
Les voies de circulation dans les terminaux des compagnies aériennes fonctionnent bien. Pour une photo humoristique, envoyez votre conjoint (chargé de la plupart des bagages) remonter péniblement la passerelle à côté d'un tapis roulant. Ensuite, montez sur la ceinture et enregistrez sur vidéo le processus de dépassement et de laisser votre conjoint derrière (en vous lançant un regard sale, peut-être). Comme pour tout plan panoramique, n'oubliez pas d'aligner votre corps avec le centre de l'arc, plutôt qu'avec le début ou la fin.
Avions, trains et automobiles
La forme la plus courante de prise de vue en mouvement est peut-être la scène enregistrée à partir d'une voiture, d'un bus, d'un avion ou d'un train en marche. Voici quelques conseils pour améliorer vos résultats avec ce type de tir.
Pour des raisons évidentes, ne touchez pas la fenêtre à travers laquelle vous photographiez. Le verre est un excellent transmetteur des vibrations du moteur et des chocs de la route. Si vous le pouvez, assurez-vous que la vitre est propre. Si vous focalisez votre objectif sur un paysage éloigné, la saleté sera invisible; mais cela dégradera néanmoins la résolution de l'image.
Vous devez également utiliser un filtre polarisant, si possible. Vous pouvez faire pivoter cet accessoire d'objectif indispensable jusqu'à ce que les reflets du verre disparaissent. (Bien sûr, la meilleure façon de vaincre une vitre est de la baisser, mais cela ne fonctionne qu'avec les voitures.)
Souvent, vous capturez les vues les plus spectaculaires en plaçant la caméra à l'extérieur du véhicule. Le problème est que ce n'est pas facile à faire. Vous pourriez installer une plate-forme de caméra et la fixer à un garde-boue, mais les vibrations qui en résulteraient mettraient probablement en échec même le meilleur système de stabilisation d'image au monde.
Vous pouvez régler l'objectif sur grand angle, le tenir par la fenêtre et espérer le meilleur; Pourtant, il est difficile d'obtenir des photos bien cadrées de cette façon. Évidemment, vous ne voulez pas vous pencher vous-même par la fenêtre, vous tenir debout à travers un toit ouvrant ou vous asseoir à l'arrière d'une camionnette (ce qui est illégal dans de nombreux États).
Encore une fois, la réponse est un viseur externe, comme les modèles LCD vendus par Citizen. Fixez le moniteur sur le tableau de bord et faites passer un câble RCA à la prise de sortie vidéo du caméscope. Vous pouvez maintenant pousser la caméra par la fenêtre ou le toit ouvrant en toute sécurité pendant que vous la visez en regardant le moniteur.
Stable comme elle va
Plusieurs systèmes mécaniques pour lisser les plans en mouvement ont fait leurs débuts au cours des dernières années. Parmi ceux-ci, le plus ancien et le plus connu est le Steadicam de Cinema Products. Cet appareil ingénieux permet des prises de vue aussi stables qu'une montagne de granit, même lorsque l'opérateur de la caméra tourne à pleine inclinaison.
Récemment, le Steadicam JR a été créé. Conçu pour les caméscopes vidéo, ce système pèse moins de quatre livres, ce qui signifie presque tous les modèles 8 mm et VHS-C. L'opérateur tient la plate-forme sur laquelle le caméscope est monté et regarde l'image sur un moniteur LCD externe.
La bonne nouvelle :ce système fonctionne vraiment ! Vous pouvez le trouver à des prix publics inférieurs à 500 $. Mais le Steadicam JR a quelques bizarreries et limitations dont vous devez tenir compte :
- Comme indiqué, cela ne fonctionne qu'avec les appareils photo ultra-légers. Les modèles S-VHS pleine grandeur tels que le Panasonic AG455 sont trop lourds pour cela.
- Maîtriser le système nécessite une pratique considérable (bien que les résultats en valent vraiment la peine).
- Cela prend de la place. Si vous réfléchissez à cela, vous verrez qu'un vidéaste tenant à la main une petite caméra commande un cercle de biens immobiliers avec peut-être un rayon de trois pieds. L'ajout d'une plate-forme Steadicam JR doublera presque l'espace libre dont vous avez besoin pour fonctionner.
D'un autre côté, si vous effectuez une prise de vue en mouvement, vous vous déplacez de toute façon dans beaucoup d'espace.
Aller de l'avant
Que vous planiez avec un Steadicam JR ou que vous suiviez comme le vieux Groucho, vous pouvez utiliser un équipement professionnel et des astuces pour capturer des images animées dynamiques et professionnelles.
Tout ce dont vous avez vraiment besoin, c'est d'un peu d'entraînement.
Jim Stinson, éditeur contributeur du vidéaste, réalise des vidéos industrielles, enseigne la production vidéo professionnelle et écrit des romans policiers.