Il y a une tonne de photographes aux Jeux olympiques de Rio en ce moment. Nous avons déjà vu ce que c'est que de tourner pour une grande agence, mais tous les tireurs ne travaillent pas au sein d'une plus grande équipe. Marc Serota est un pigiste avec des décennies d'expérience et une perspective différente sur les matchs. Marc a des photos dans les archives de nombreuses grandes agences et publications de haut niveau et est à la tête du programme d'apprentissage en ligne de l'Université Polaroid. Ici, il nous donne un aperçu de son expérience olympique.
Pouvez-vous nous parler un peu de votre carrière de photographe ?
Au début, j'étais photographe stagiaire au Miami Herald au milieu des années 80 en tant qu'étudiant majeur en photographie appliquée à l'Art Institute de Fort Lauderdale. J'y ai fait un stage l'été et ils m'ont ramené pour l'hiver, le printemps et l'automne. J'y ai passé quelques années pendant une période très intéressante. J'ai couvert beaucoup d'ouragans, y compris Katrina et d'autres histoires nationales. J'ai rejoint l'AFP au milieu des années 90, puis je me suis retrouvé chez Reuters pour couvrir les événements sportifs de haut niveau tout en continuant à couvrir l'actualité.
Il y a environ six ou sept ans, j'ai rejoint Getty, me concentrant principalement sur la photographie sportive. Je tournais des événements similaires à la fin des années 90 et dans les années 2010, je construisais une entreprise indépendante en tant que photographe contributeur. J'ai commencé à développer des relations directement avec des publications comme Sports Illustrated, le New York Times, le Washington Post et le LA Times. Il y a environ un an et demi, on m'a approché avec une idée, après avoir fait des ateliers et enseigné, je suis passé en mode enseignement. Il y a environ un an, j'ai été approché par mon partenaire commercial actuel pour commencer une formation en ligne et nous avons lancé l'Université Polaroid.
Combien de fois êtes-vous allé aux Jeux olympiques ?
Ce seront mes cinquièmes Jeux. Je n'ai participé qu'une seule fois aux jeux d'hiver et c'était à Salt Lake City. Les Jeux d'hiver sont généralement géographiquement indésirables pour moi en termes de climat [rires].
Jusqu'à Londres, si je participais aux jeux, j'étais avec une agence. À Atlanta, j'ai seulement tourné les Jeux olympiques parce que la compétition de football se déroulait à Miami et a ensuite culminé dans les rondes ultérieures et les matchs pour la médaille d'or à Atlanta. J'étais accrédité, alors j'ai fait du football jusqu'à la fin, puis je suis allé à Atlanta, je suis resté avec un ami et j'ai filmé les matchs pour moi-même. Reuters a tout mis sur le fil et l'a vendu, évidemment, mais je n'étais pas chargé de faire autre chose que du football. C'était ma première expérience et cela m'a montré que je ne voulais pas vraiment faire ça pendant toute ma carrière. Je voulais pouvoir choisir ce que j'ai photographié.
Quand cette situation a-t-elle changé ?
Pour les Jeux olympiques de Londres, j'ai été contacté par plusieurs clients différents, dont l'Associated Press, pour travailler en tant que contributeur pour les jeux de Londres. J'ai choisi l'AP et ils avaient une garantie de quatre ou cinq missions qui couvriraient mes frais de déplacement. Donc, j'ai payé mon billet d'avion, j'ai organisé mon propre logement. Tout ce que je voulais vraiment d'eux, c'était un diplôme. Je savais que je pouvais produire, créer et générer des revenus grâce à ma propre capacité à faire des photos que les gens achètent. Cela est venu de toute cette expérience de tournage d'événements de championnat, entouré de photographes tous en lice pour les mêmes spots.
Avec quels autres types de clients travaillez-vous généralement ?
Je travaille beaucoup pour une société de cartes à collectionner appelée Panini. Ils m'aiment parce que je peux aller voir un match de football et filmer un match de football et ils peuvent en utiliser 450 pour les cartes. Je fais mes devoirs et j'essaie de comprendre quelle sera la grande histoire et quelles images vont se vendre des mois, voire des années.
Quelle est l'importance de l'aspect recherche dans le tournage d'un événement aussi énorme que les Jeux olympiques ? Comment essayez-vous de vous préparer pour les grandes histoires ?
Vous connaissez les grands joueurs comme Michael Phelps, mais il s'agit de trouver les autres moments. Vous voyez cette fille debout dans le couloir contre le mur regardant la foule avant la compétition de gymnastique et vous voyez cette photo et vous la prenez. Il s'avère que c'est Gabby Douglas qui finit par être la grande histoire de tous les jeux.
Cela vient-il principalement de l'expérience ?
Oui, vous ressentez les situations. Par exemple, Usain Bolt franchit la ligne d'arrivée du 100 m et commence à poser juste devant les photographes. Il pointe vers le ciel et fléchit. Puis il se retourne et commence à s'éloigner. Ensuite, tout le monde commence à chanter. Ensuite, il se penche et serre sa mère dans ses bras et deux personnes obtiennent cette photo au lieu de deux cents. Cela ne vient que du fait d'être la personne qui sait que ce n'est pas fini tant que ce n'est pas fini. Il peut toujours y avoir un autre moment et je l'ai vu se produire encore et encore.
À quoi ressemble votre calendrier olympique ? Est-ce différent de quelqu'un qui pourrait tourner pour une grande agence ?
Je n'irai pas aux Jeux avant le 4. J'ai un engagement indépendant pour l'équipe nationale allemande que j'ai organisé via un client indépendant. Ce client était mon pied pivot. Ils ont accepté de couvrir mon hôtel et m'ont donné assez de travail pour couvrir mon billet d'avion là-bas.
Une fois mes billets d'avion et mon hébergement couverts, j'ai commencé à contacter des clients éditoriaux avec lesquels j'avais travaillé par le passé. Je leur ai dit que j'allais déjà y être et qu'ils n'avaient pas besoin de payer mes frais. Tout ce qu'ils avaient à faire, c'était de me retirer une accréditation. Je pourrais remplir des missions indépendantes et faire du travail de contributeur et frapper le fil avec des images supplémentaires. J'ai eu une situation similaire à Londres avec l'Associated Press et je pense qu'ils ont fait beaucoup d'argent en vendant ces images au cours des quatre dernières années en revente. Il y a une bonne répartition là-bas pour moi et c'est comme de l'argent trouvé.
Dans quelle mesure est-ce un avantage pour les clients de ne pas avoir à vous payer ?
De nombreux points de vente m'offraient des informations d'identification si je couvrais mes propres frais. J'ai fini par sélectionner à nouveau l'Associated Press et j'ai obtenu leur diplôme, mais j'ai d'autres éditeurs photo qui veulent me proposer des missions, même s'ils n'ont pas pu m'obtenir de diplôme.
Une mission que j'ai pour l'Associated Press en tant que photographe officiel de l'équipe de Singapour. Je couvre leurs athlètes tout au long du match, en particulier lors des demi-finales ou des rondes de championnat. Ils m'ont donné un forfait pour couvrir les athlètes de Singapour. Ils n'ont que 11 athlètes. Ils ont remporté deux médailles en 2012. C'était une évidence pour moi de prendre cette affectation. J'ai d'autres missions en dehors du parc, couvrant des histoires autour de Rio.
Au fur et à mesure que les histoires se déroulent, je prendrai d'autres missions. J'ai une mission le quatrième, puis je filme moi-même les cérémonies d'ouverture. L'Associated Press m'a en fait obtenu un billet pour les cérémonies d'ouverture et m'a dit:«Va faire ton truc», et il n'y a nulle part où je dois absolument être. Je fais toute ma pré-production et ma planification avant de partir.
J'ai élaboré un plan pour pouvoir me réveiller le 4, profiter de la matinée, puis aller faire des portraits d'athlètes à la maison olympique pour l'Allemagne cette nuit-là, puis me lancer dans les jeux. C'est assez décontracté pour moi à ce stade. Tout le gros du travail aura été fait dans les 30 jours précédant l'événement.
Quel type d'équipement apportez-vous avec vous à Rio ?
La moitié de mon équipement sera du matériel pour smartphone. Je compte beaucoup dessus. En ce qui concerne l'équipement professionnel, j'aime beaucoup le Canon EOS 7D Mark II. Ils sont légers et ils ont une tonne de fonctions personnalisées. Le prix est vraiment bon et ils tournent de très bonnes vidéos.
J'apporte trois boîtiers, deux monopodes, un assortiment d'objectifs, dont un 300mm f/2.8L, un 70-200mm f/2.8L IS USM, un 24-70mm f/2.8L , un 10-16mm f/2.8, un convertisseur 1.4x et un convertisseur 2x, donc je peux faire 300 mm encore plus longtemps. Ce sera mon équipement de base. Aux Jeux olympiques, Canon et Nikon ont mis en place un entrepôt de matériel pour que les photographes accrédités puissent emprunter du matériel. Je compléterai donc mon équipement personnel avec du matériel emprunté au CPS.
Quels types d'accessoires apportez-vous ? Je suppose que c'est plus que pour un travail de tournage typique.
J'apporterai 20 cartes, un tas de batteries, dont un sac à dos avec un onduleur qui peut se brancher sur la voiture ou sur le secteur et charger trois batteries de secours, ainsi que mon ordinateur portable et mes téléphones . J'apporterai des disques durs supplémentaires car les téléphones enregistrent des vidéos 4K et mes fichiers de photographie sont si volumineux que je dois les vider sur mes disques durs tous les jours. Vous ne pouvez pas manquer d'espace.
J'apporte deux ordinateurs portables et deux iPads. Je peux FTP en utilisant les iPads ou même filmer avec eux. Ils peuvent prendre et distribuer des photos et des vidéos de haute qualité sans cet intermédiaire. Les délais arrivent presque 24 heures sur 24. La première photo sortie remporte la partie. Ce sont des secondes, ce ne sont pas des minutes. Vous devez avoir la capacité juste après une course ou une compétition de sortir vos images en premier. Vous êtes assis à côté de dizaines d'autres photographes qui ont le même point de vue et le même équipement que vous.