Bien que REAPER et Audition soient des éditeurs audio extraordinaires, rien ne peut réparer une mauvaise production audio. Une bonne conception sonore dresse un portrait du monde de votre film et une mauvaise conception sonore en soustrait. L'audio bruyant ou déformé est le principal coupable lorsqu'il s'agit de clips audio en ruine. Voici ce que vous pouvez faire pour éviter la distorsion et le bruit dans votre enregistrement audio.
Utiliser le bon équipement
Vous aurez généralement le choix entre deux méthodes de capture audio dans la plupart des types de production :des cravates ou un micro canon monté sur une perche. Vous voulez vous assurer que votre micro est sensible, mais pas trop sensible. Idéalement, votre micro fusil capturera n'importe où entre 80 et 140 Hz.
Il y a trois parties dans une configuration de microphone canon monté sur perche. Le premier est le poteau lui-même, que votre opérateur de perche utilisera pour soutenir le micro.
Si le microphone n'est pas correctement soutenu par une perche fragile, il sera plus difficile à gérer. Cela entraîne souvent du bruit lorsque l'opérateur effectue des réglages. De plus, il est plus susceptible de se faufiler dans votre tir.
Vient ensuite le support antichoc, qui maintient le micro en place. Un bon support antichoc est essentiel pour empêcher le microphone de tomber à travers votre prise de vue, même dans les situations les plus extrêmes. Cela peut également empêcher les bruits de manipulation excessifs de passer sur l'enregistrement.
En parlant de cela, assurez-vous que votre perchiste est connecté à son propre canal via un appareil externe et une bonne paire d'écouteurs. Ils ont besoin que l'audio leur soit diffusé en direct afin de maintenir l'intégrité du canal. Sans casque, il serait facile d'attraper accidentellement un bruit de réglage.
Ne touchez pas le micro
Sérieusement. Dans une situation de fuite en avant comme un entretien dans la rue, ne le faites pas confiez le micro à quelqu'un qui ne sait pas s'en servir. Ils le tiendront trop près ou trop lâchement parce qu'ils ne savent pas combien un fusil de chasse peut coûter.
Les microphones ont des parties sensibles qui ne doivent pas être respirées, secouées ou, Dieu nous en préserve, laissées tomber. Lorsqu'il interviewe une personne qui ne connaît pas les normes de l'industrie, le journaliste doit tenir le microphone. Il doit être à 6-12 pouces du haut-parleur pour éviter toute distorsion. Tenez-le stable!
Positionnez correctement vos microphones
Si vous allez monter un microphone sur votre DSLR, vous allez devoir être très prudent. Filmer un événement avec une configuration à un micro est essentiellement une promesse de réenregistrer tout ce que vous entendez.
Certains moments seront inévitablement filmés à distance, laissant le son compromis par la distorsion et le bruit. Configurez des appareils audio à chaque instant, si vous avez le temps et les ressources.
De manière plus réaliste, vous pouvez revenir en arrière à la fin de l'événement et réenregistrer le son que vous pouvez. Au pire, vous n'utilisez pas de plans que vous n'avez pas de son pour compléter.
Une équipe de documentaires avec plusieurs appareils de capture audio répartis sur différentes fréquences serait en mesure de capturer le son nat et les interviews, tout à la fois.
Cependant, l'enregistrement audio dans une pièce trop grande, ou "chambre d'écho", peut entraîner des bruits indésirables.
Éviter les mauvais ADR
Le remplacement automatique des dialogues n'est perceptible que lorsqu'il est mal fait. L'audio désynchronisé est facile à repérer et ruine l'immersion d'un film. Il est toujours préférable d'obtenir un deuxième avis pour savoir si cette ligne de dialogue embêtante s'aligne vraiment avec la scène en question, bien que la synchronisation soit un travail laissé aux éditeurs.
En plus de cela, le son et l'emplacement doivent partager la même acoustique, mélangés avec leur volume combiné sans culminer. Comme la conception sonore elle-même, une bonne ADR nécessite beaucoup de pratique et peut être un métier difficile à maîtriser. Les membres Plus trouveront un cours d'instruction ici. Un bon ADR peut résoudre tous les problèmes audio en post.
ENVIRONNEMENT D'ENREGISTREMENT
La voix et les dialogues doivent toujours être enregistrés dans un environnement de studio. Cependant, lors de la conduite d'un entretien sur site, la qualité audio peut être hors de votre contrôle. Obtenir un plan cinématographique significatif vient en premier. Un microphone de qualité studio avec commandes directionnelles mettra fin à vos malheurs. Un canal stéréo unidirectionnel est la voie à suivre. Les mouvements de rampe seront indétectables. Au contraire, lorsqu'un microphone bon marché bouge, vous pouvez entendre l'instabilité de l'enregistrement, provoquant du bruit et de la réverbération.
Une équipe de documentaires avec plusieurs appareils de capture audio répartis sur différentes fréquences serait en mesure de capturer le son nat et les interviews, tout à la fois. Cependant, l'enregistrement audio dans une pièce trop grande, ou "chambre d'écho", peut entraîner des bruits indésirables.
CHOIX DU MICRO
Un microphone fiable capture la tonalité et le timbre de la pièce, et dispose de commandes audio montées. Il doit être compact, portable et livré avec un manchon anti-vent. Vous ne voudrez utiliser un manchon coupe-vent que dans des situations extérieures, où l'ADR n'est pas une option. C'est un outil extrêmement utile pour les nouvelles et les reportages documentaires couvrant les événements en plein air. Vous voudrez également acheter un micro-cravate pour vos journalistes. Il devrait être omnidirectionnel, avec une sensibilité relativement faible.
Les créateurs de contenu et les diffuseurs de podcasts achètent généralement des microphones Blue Yeti, connectés à une table d'harmonie. Bien qu'il existe des options moins chères, puisqu'un micro bon marché fonctionne mieux lorsqu'il est à l'arrêt, il faudra beaucoup plus de travail pour produire constamment un son de qualité. Cependant, les créateurs de contenu qui ne sont pas fixes voudront peut-être acheter un lavalier, le sans fil étant une option plus haut de gamme et plus coûteuse.
PLACEMENT DU MICRO
Le mythe 3:1, tout en étant juste cela, un mythe, est quelque peu basé sur la réalité. Montez les personnes interrogées avec des cravates sans fil. Vous voudrez également monter un micro de caméra pour plus de sécurité. Dans le cas d'une entrevue avec une célébrité, prenez à la fois l'intervieweur et l'interviewé. Vous pouvez utiliser une perche ou un microphone monté pour plus de sécurité, car il est sûr de capter le son des deux parties.
Lorsque vous filmez dans un environnement contrôlé, si vous n'avez pas le budget pour tout ADR, vous devrez être extrêmement prudent quant à l'endroit où vous gardez votre boom. Un conseil extrêmement utile de Shazam ! Le réalisateur David Sanberg doit tout enregistrer normalement, puis revenir dans REAPER pour rediriger les clips audio de certaines scènes. Ensuite, vous pouvez le mélanger avec le son de la pièce pour créer votre mixage final. C'est beaucoup de travail pour créer une atmosphère audio, mais il est indéniable que le résultat final sonne bien.