Nous avons rencontré pour la première fois la paire de nouveaux objectifs de portrait de Sony à WPPI, où nous avons eu une chance rapide de les vérifier sur le salon. Hier soir, à New York, cependant, nous avons eu une réelle chance de tourner avec certaines versions de production et d'avoir une idée de leur performance. Voici quelques premières impressions et des exemples d'images.
Sony EF 85mm f/1.8
Nous allons commencer par le 85 mm f/1.8, car il s'agit d'un objectif beaucoup plus simple. Il s'agit d'un objectif orienté portrait à 600 $ qui se veut une option plus abordable par rapport à l'impressionnant mais coûteux 85 mm f/1,4 G Master.
L'ouverture f/1.8 donne une belle profondeur de champ sur un plan d'image avec très peu de distorsion. Vous obtenez toujours la forme de bokeh en œil de chat près des bords du cadre, mais il faut s'y attendre, sauf si vous souhaitez passer au G Master.
En termes de netteté, il semble également faire du très bon travail, même en tirant à grande ouverture. Nous tournions sur l'A7R Mark II, qui a une résolution plutôt exigeante de 42,4 mégapixels et le 85 mm f/1,8 ne semblait pas du tout lutter pour accueillir tous ces pixels. Bien sûr, nous aurons une meilleure idée de sa netteté une fois qu'il sera entré dans le laboratoire de test.
En termes de maniabilité, je l'aime un peu mieux que le G Master car il semble un peu plus petit et plus équilibré, mais il faut s'y attendre. Je l'ai essayé sur l'A7R Mark II et l'A6500 et il semble équilibré sur les deux malgré la différence de taille. Le capot semble basique, mais il fait le travail et reste fermement attaché, même lorsque vous cognez un peu l'appareil photo lorsqu'il est suspendu à une sangle.
Sony FE 100mm f/2.8 STF GM OSS
Nous arrivons maintenant au curieux 100mm f/2.8 G Master. L'événement de Sony a en fait commencé par une description détaillée de l'élément d'anodisation à l'intérieur de cet objectif, car cela peut devenir un peu déroutant. Fondamentalement, il y a un élément à l'intérieur de l'objectif avec un effet de densité neutre en plumes qui devient plus prononcé à l'approche des bords. L'objectif ultime est d'améliorer la qualité du bokeh, en lui donnant une transition plus fluide de la netteté au flou, et en maintenant une forme de bokeh cohérente à mesure que vous approchez des coins de l'image.
Ce flou amélioré a cependant un prix, car l'effet ND affecte directement la quantité de lumière que l'objectif laisse passer au capteur. Techniquement, l'objectif a une ouverture maximale de f/2,8, mais le réglage le plus rapide sur la bague d'ouverture (qui est électronique, non mécanique et peut fonctionner avec ou sans clics) est étiqueté T/5,6. Ainsi, même si votre ouverture est suffisamment ouverte pour obtenir un nombre f de 2,8 (un nombre dérivé de la division de la distance focale de l'objectif par le diamètre de l'iris réel), vous obtiendrez la même quantité de lumière que vous obtiendriez si vous tourniez à f/5.6.
Nous avons commencé à voir la résurgence du verre anodisé avec le Fujifilm XF56mm f/ 1.2 R APD, qui, selon la société, était le premier objectif à mise au point automatique à inclure un filtre d'anodisation. C'est un effet recherché pour les objectifs de portrait car il adoucit les transitions de mise au point, ce qui pourrait autrement nuire au sujet réel du portrait.
Maintenant que nous en avons terminé avec les aspects techniques, passons aux premières impressions. Comme le reste de la gamme G Master, le 100 mm f/2,8 est un objectif assez substantiel. Il ne semble pas déséquilibré avec le style de corps A7, mais il ressemble également à un objectif DSLR. C'est juste de la physique.
En termes de performances d'imagerie, l'objectif est pour le moins intéressant. Dès que vous placez l'objectif sur votre œil et que vous voyez l'image réelle, vous avez l'impression d'avoir une distance focale plus longue, non pas en termes de champ de vision, mais en termes de compression et de bokeh perçus. Même la transition depuis le 85 mm f/1,8 a été un peu discordante avec seulement un saut de 15 mm de distance focale.
Une chose que j'ai immédiatement remarquée était la subtilité du bokeh dans un beaucoup de situations. Alors qu'un objectif f/1.8 ou plus rapide peut s'ouvrir grand et créer d'énormes bokeh blobs sur le cadre, le 100 mm f/2.8 G Master a rendu les reflets spéculaires plus discrets dans la plupart des cas. Une fois que vous vous en approchez vraiment, les gouttes de bokeh commencent à apparaître, mais elles n'obtiennent pas ce look "rêveur" que les gens associent souvent aux primes ultra-rapides. Ce n'est pas censé être une critique négative, car ce look peut se transformer assez rapidement en territoire cheeseball, mais c'est un peu un écart si vous êtes habitué à des objectifs de portrait rapides.
En termes de netteté, il n'est pas surprenant qu'un objectif G Master semble, du moins à première vue, d'une netteté folle. Cependant, la prise de vue à t/5,6 a ses inconvénients lorsque vous n'êtes pas en pleine lumière. Une séance de portrait en extérieur ne poserait aucun problème, mais si vous optez pour quelque chose de sombre et de mauvaise humeur, vous pourriez vous retrouver à prendre des photos à une sensibilité ISO plus élevée que prévu. L'OSS aide, en particulier lorsqu'il est associé à la stabilisation d'image intégrée, mais lorsque vous avez affaire à 42,4 mégapixels provenant de l'A7R Mark II, la netteté devient assez importante.
En fin de compte, le 100mm f/2.8 G Master est un objectif très intéressant et J'ai hâte de sortir au soleil et de le laisser vraiment faire son travail dans son habitat naturel. Il est de plus en plus difficile de se démarquer en termes de portraits, ce qui rend l'idée d'un objectif au look unique et pas totalement ringard très attrayante.
Faites défiler vers le bas pour une sélection d'exemples d'images des deux objectifs.
